醉落魄

暖风轻拂着池阁。小红桥下，荷花刚刚绽放，花瓣还显得有些单薄。沙滩平坦，溪水清浅，远山如刀削般陡峭地耸立着。水面上有一对鸳鸯，不知是被什么风吹落到这里。今天是端午佳节，女子精心梳妆打扮。彩色的丝线缠绕在手腕上，衬得手腕纤细柔弱。人生在世，只有对着酒杯享乐才最要紧。就像那前次归来的刘郎，千万不要辜负了重逢的约定。

1. 端午习俗：词中“锦丝围腕”指的是端午节的一种传统习俗——系长命缕（又名续命缕、五色丝）。古人认为在端午节以青、赤、黄、白、黑五色丝线系于手腕或臂上，可以驱邪避瘟，保佑长寿。这反映了宋代的节日风俗。

2. “前度刘郎”典故：此典出自南朝刘义庆《幽明录》。相传东汉永平年间，刘晨和阮肇在天台山采药迷路，遇到两位仙女，被邀至家中留居半年。待他们回家时，子孙已过七代。后重入天台山寻访仙女，踪迹渺然。后世文学中，“刘郎”常指代离人归来或情郎，词人用此典表达对重逢的期许，提醒对方莫负约定。

3. 词牌《醉落魄》：又名《一斛珠》、《怨春风》等。相传为唐玄宗思念杨贵妃，命人谱曲之作。双调，五十七字，仄韵格。此词牌名与词中“人生只有尊前乐”的饮酒之意相映成趣。

• 薰风：和暖的风，指初夏时的东南风。
• 小红桥：指精致小巧的红色栏杆桥。
• 荷花薄：指荷花初开，花瓣还未完全舒展，显得稀疏、单薄。
• 山如削：形容山峰陡峭，像刀削过一样。
• 新梳掠：指女子刚刚梳妆打扮完毕。梳掠，即梳头、打扮。
• 锦丝围腕：指端午节时，女子手腕上系着彩色丝线（即长命缕，端午节的习俗）。
• 花柔弱：既指手腕上装饰的丝线如花般柔美，也形容女子手腕的纤细。
• 尊前乐：尊，同“樽”，酒杯。指饮酒作乐的欢愉。
• 前度刘郎：典故出自南朝刘义庆《幽明录》中刘晨、阮肇入天台山遇仙的故事。后常用“刘郎”指代去而复来的人。

这首《醉落魄》是宋代词人周紫芝在端午节的一篇感怀之作。全词可以分为两个层次来理解：

第一层（上片）写景：词人从所处的环境“薰风池阁”写起，点明了季节与地点。接着视线下移，看到了小红桥下初开的荷花，因为还未到盛花期，所以说“荷花薄”。随后视野拉远，看到的是平沙、浅水和如刀削般的远山，画面空旷而清朗。最后一句“水上鸳鸯，何处风吹落”是点睛之笔，给这幅静态的风景画注入了动态的生命力，鸳鸯的出现显得那么偶然、那么美好，仿佛天赐。

第二层（下片）抒情：由景及人，镜头聚焦到一位刚刚梳妆好的女子身上。端午佳节，她手腕上系着漂亮的五彩丝线，显得格外柔美动人。面对此情此景，词人发出了“人生只有尊前乐”的感慨，认为人生的快乐需要及时把握，比如眼前的美酒与相聚。最后，他借用了刘晨入天台山的典故，深情地叮嘱那位“前度刘郎”，既然约好了，就不要再辜负这重逢的时机。

整首词流畅自然，从和风、荷花、沙水、鸳鸯，到女子、丝线、酒杯、旧约，层层递进，将自然景色、节日风俗与个人情感完美融合，表达了对美好事物的珍惜和对约定承诺的看重，情感真挚而含蓄。

这首词以端午时节的景色为背景，上片写景，下片抒情，最后落脚于人事。上片“薰风池阁。小红桥下荷花薄。沙平水浅山如削。水上鸳鸯，何处风吹落”，描绘了一幅清新雅致的夏日图景。暖风、池阁、红桥、初荷、浅水、远山，景物远近结合，色彩明丽，层次分明。结尾“水上鸳鸯”一句，视角由静转动，以鸳鸯的出现点出自然的和谐与偶遇的欣喜，也为下片的情感做了铺垫。

下片“今朝端午新梳掠。锦丝围腕花柔弱”，视角转向人物，通过端午系丝线的习俗，展现了女子的柔美姿态。最后“人生只有尊前乐。前度刘郎，莫负重来约”，由眼前的美景佳人，联想到人生的欢愉与约定。这里既有及时行乐的思想，也有对故人重逢的期盼与珍视。整首词语言清丽婉转，情景交融，将节日的氛围、景色的美好以及对情感的承诺巧妙结合，含蓄而深情。

这首词的具体创作年份不详。从词中“今朝端午新梳掠”可知，是写于端午节之时。宋代有端午节互赠礼物、系长命缕、赏景宴饮的习俗。词人周紫芝在端午佳节，于池阁之间见到夏日景色与红桥荷花，又看到精心打扮的女子，联想到人生聚散无常，于是借景抒情，写下了这首词，既有对美好景色的描摹，也有对人生欢愉和旧约重逢的感慨。