醉眠夜闻霜风甚紧，起坐达旦二首

美酒醉人，哪里是那么容易醒来的呢？月光下梅花的影子正好照在三更时分。只怪我这双老眼太过清醒，无法入睡，却不曾想到，那松涛之声竟伴我听至天明。

1. 作者：杨万里，南宋诗人，中兴四大诗人之一，创"诚斋体"。

2. 体裁：七言绝句。

3. 韵脚：醒、更、明，押平水韵"八庚"部。

4. 写作手法：以乐景写哀情，以醉酒反衬无眠。

5. 意象：玉酒、梅影、松声，构成清冷孤寂的意境。

6. 关键词："底"为疑问代词，"不道"意为不料。

7. 文化常识：更，古代夜间计时单位，一夜分五更，每更约两小时，三更即夜半。

8. 思想情感：表现老年闲居生活的孤寂，以及诗人敏感细腻的自然观察力。

• 玉酒：美酒，形容酒质醇美如玉。
• 醺人：使人醉。
• 底昜醒：底，何、怎么；昜，同"易"。意为"怎么容易醒"。
• 月底：月光之下。
• 梅影：梅花的影子。
• 恰三更：恰好是深夜三更时分。
• 老眼：诗人自指年老之眼。
• 清无睡：清醒得无法入睡。
• 不道：不料、没想到。
• 松声：风吹松林发出的声音，即松涛。

同学们，今天我们来学习杨万里的这首《醉眠夜闻霜风甚紧，起坐达旦二首》的第一首。

首先看题目。"醉眠"说明诗人喝了酒，本该睡觉；"夜闻霜风甚紧"告诉我们，半夜听到了很紧的霜风声；"起坐达旦"就是坐起来一直到天亮。题目已经交代了事情的起因经过。

第一句"玉酒醺人底昜醒"，"玉酒"就是好酒，"醺人"是让人醉。诗人说，好酒让人醉，哪里那么容易醒呢？这里要注意，诗人其实是醒了，但他先说酒让人醉得不容易醒，这是为后面的转折做铺垫。

第二句"月底梅影恰三更"，诗人醒来后在看什么？看月光下的梅花影子。这时候正好是半夜三更。大家想象一下，深夜里，月光照在梅花上，影子投在地上，多么安静的画面啊。

第三句"只嫌老眼清无睡"，诗人为什么睡不着？他说只怪自己年纪大了，眼睛却特别清醒，没有睡意。这里的"嫌"是抱怨的意思，但诗人并不是真的抱怨，而是一种自我解嘲。

最后一句"不道松声听到明"，"不道"是没想到。诗人没想到，自己竟然听着松涛声，一直坐到了天亮。原来前面说的"霜风甚紧"，就是风吹松树的声音。

这首诗好在哪里呢？它写了诗人从醉酒到醒来，从看梅影到听松声的过程，时间从三更到天明，空间从室内到室外，把一个很普通的失眠夜晚，写得很有诗意。特别是最后一句，让我们感受到诗人虽然年纪大了，但他对自然的观察非常细致，能在松声中静坐一夜，这是一种超然的心境。

杨万里的诗，语言很通俗，就像说话一样，但仔细品味，却很有味道。这就是他"诚斋体"的特点。

这首诗以"醉眠"起笔，却写"无眠"，构思巧妙，转折自然。

首句"玉酒醺人底昜醒"，从饮酒写起。美酒本应助人入眠，然而诗人却说"底昜醒"——醉后本是易醒，还是不易醒？此处语义双关，既言酒力之深，又暗示诗人心事重重，难以沉醉。一个"底"字，道出无限感慨。

次句"月底梅影恰三更"，将视角转向窗外。月光如水，梅影横斜，正是夜半三更时分。此句写景清幽，梅影与月光相映，构成一幅静谧的冬夜图景。"恰"字点明时间，也暗示诗人对时间的敏感——因无眠而格外留意时辰变化。

第三句"只嫌老眼清无睡"，转入抒情。诗人直抒胸臆，埋怨自己年老眼清，无法成眠。这里的"嫌"字，表面是责怪，实则暗含自嘲。年老本应昏花，诗人却"清"明异常，反衬出内心的不平静。

末句"不道松声听到明"，是全诗的点睛之笔。诗人原以为只是因老眼清亮而无眠，却不料在静坐中，竟将松涛之声从头听到天明。"不道"二字，写出意外之感；"听到明"三字，既交代了时间的流逝，又表现出诗人在静夜中对自然之声的专注聆听。松声本是无情物，此时却成了诗人通宵的伴侣，其中既有孤寂之感，也有与自然相融的超然之趣。

全诗语言平易自然，体现了杨万里"诚斋体"的风格。诗人以朴素的口语入诗，却能在平淡中见深致，将老来失眠这一寻常事，写得情味盎然，余韵悠长。

杨万里（1127-1206），字廷秀，号诚斋，南宋著名诗人，与陆游、范成大、尤袤并称"中兴四大诗人"。此诗写于诗人晚年时期。当时杨万里已年过六旬，罢官归里，闲居家中。一个冬夜，诗人饮酒后醉眠，却被窗外凛冽的霜风声惊醒，辗转难眠，起坐至天明，于是写下这两首记实诗（此为第一首）。诗中既表现了老来失眠的生理状态，也流露出诗人虽身处闲居，却仍保持清醒敏锐的精神状态，以及对自然声响的细腻感受。