至後与履常探梅东园三首

两朵三枝的梅花开得正好，花朵稀疏有致，看起来最是让人喜爱。
繁花盛开的花枝挡住了小路，仿佛是嗔怪行人从此经过，不经意间，竟把我头上的头巾给挂落了下来。

1. 杨万里与“诚斋体”：杨万里，号诚斋，其诗作被称为“诚斋体”。特点是语言通俗自然，善于捕捉自然景物的特征和转瞬即逝的动态，富有幽默诙谐的情趣，这首诗中拟人手法的运用和生活化小场景的捕捉，正是“诚斋体”风格的典型体现。

2. 探梅的文化意蕴：在中国古代文人生活中，“探梅”是一项重要的春日（或冬末）雅事。梅花因其在严寒中开放的特性，被赋予高洁、坚强、不屈的品格。寻访、观赏梅花，不仅是欣赏其自然之美，更是文人寄托情怀、标榜志趣的一种方式。

3. 诗中拟人手法的运用：后两句中，诗人将花枝人格化，写它“嗔人过”，并俏皮地“絓脱”诗人的头巾。这种手法使得景物充满灵性与人情味，拉近了人与自然之间的距离，让诗歌画面更加生动有趣，也更能传达出诗人彼时彼刻闲适、愉悦的心境。

• 至後： 指冬至之后。
• 履常： 杨万里的朋友，姓莫名符，字履常。
• 探梅： 寻访梅花。
• 忺（xiān）： 适意，高兴，喜欢。
• 夹径： 小路两旁。
• 嗔（chēn）： 生气，责怪。
• 絓（guà）： 同“挂”，绊住，挂住。
• 老夫： 诗人自称。
• 巾： 头巾。

各位同学，大家好。今天我们一起来赏析杨万里的这首小诗《至後与履常探梅东园三首》（其一）。

首先看题目，它交代了时间（冬至以后）、人物（我与友人履常）和事件（去东园探寻梅花）。这为我们理解诗歌内容提供了背景。

诗的开头两句“两朵三枝梅正新，不疏不密最忺人”，是诗人对所见梅花的第一印象。他没有写繁花似锦，而是抓住“两朵三枝”这个细节，突出梅花初绽时的“新”意。“不疏不密”是诗人对这种状态的评价，认为这种稀疏有致、恰到好处的美感，才是最让人喜爱（忺人）的。这体现了诗人独特的审美眼光，不追求热闹，而欣赏一种清雅含蓄的美。

后两句“花枝夹径嗔人过，絓脱老夫头上巾”，画面由静转动，充满了生活情趣。小路两旁的花枝仿佛是有了生命和情感，它故意拦在路上，嗔怪行人打扰了它的宁静。更妙的是，它竟然调皮地挂落了诗人的头巾。这里，诗人用了一个“嗔”字和一个“絓脱”的动作，将无情的花木写得有情有义，甚至有点顽皮。而诗人自己呢？头巾被挂落，他没有生气，反而将这件小事写入诗中，足见其当时的轻松快乐和对梅花的喜爱之情。这个小插曲，让整个探梅的过程变得妙趣横生。

总结一下，这首诗语言浅显，但意境清新，情感真挚。它通过一个生活中常见的小场景，写出了诗人与自然亲密接触时的闲适心境和幽默风趣的性格。这正是杨万里“诚斋体”诗歌的魅力所在——于平凡处发现诗意，于细微处感受乐趣。

这首诗生动地描绘了诗人与友人探梅途中的情趣。首句“两朵三枝梅正新”以白描手法点出梅花初绽的状态，数量虽不多，却正是清新可人之时。第二句“不疏不密最忺人”直接抒发感受，道出了诗人对梅花疏密有致、恰到好处的审美情趣。

后两句笔锋一转，由静态的赏梅转向动态的互动。“花枝夹径嗔人过”运用拟人手法，赋予花枝以人的情感，仿佛它故意拦住小路，嗔怪行人打扰了它的清静。结句“絓脱老夫头上巾”更是神来之笔，以一个小小的、生活化的戏剧性场景收尾——花枝不仅“嗔人过”，还俏皮地挂落了诗人的头巾。这一细节既写出了花枝的繁茂低垂，又平添了几分谐趣，诗人不以为忤，反而乐在其中，展现出其豁达、热爱生活的童心与雅兴。全诗语言浅近，情景交融，富有生活气息。

这首诗写于宋光宗绍熙四年（1193年）冬至之后，当时杨万里已经六十六岁，在故乡吉水（今属江西）居住。他与友人莫履常一同前往东园寻访梅花，被初冬时节梅花的疏朗之态所吸引，有感而发，写下了这组诗。此诗为三首中的第一首，记录下诗人与友人探梅途中的雅趣与偶遇的小插曲。