竹枝

门前春水涨，白蘋花点点；岸上悄无人，小艇横斜系岸边。
商女打桨经过，江色已傍晚；抛下残饭，散喂神鸦点点。
乱绳千结，越罗万丈，都把人心深深缠。
杨柳低垂，似将离恨系；藕花落尽，方见莲心苦酸。

联章《竹枝》：一般《竹枝》为单首七言四句，皇甫松此作六首成组，开后世联章竹枝先河。
岭南风物入诗：槟榔、木棉、荔枝、瘴雾、鹧鸪，皆唐代中原人陌生的热带意象，扩展了诗歌的地理视野。
谐音双关：“莲子”谐“怜心”，为南朝吴歌旧技，唐时仍流行于南方民歌。

读这组诗，要像看一幅岭南长卷：先闻鹧鸪，再见木棉、荔枝，后逢江风、莲心，最后山桃谷杏交映。六章之间没有叙事线索，却靠“盼郎”这一情绪贯穿。诗人不断变换比兴，使情绪层层转深：先是“雌雄相随”的羡慕，再到“万花等待”的焦急，转为“眼应穿”的绝望，又跌入“泪珠红”的哀伤，终以“苦心”“遥映”自怜自解。比兴的每次换景，都是情绪的一次跌宕。皇甫松把南方风土写得如此鲜活，又保存民歌“出口成章”的质朴，正是晚唐文人向民间学习而又以艺术匠心统摄的典范。

全诗六章，章章以花、果、鸟、风、烛、桃核等岭南物候起兴，写女子候人不至的百转愁肠。首章“雄飞雌亦飞”，以鸟之雌雄相随反衬人之别离；次章“千花万花待郎归”，把无情之花写得有情，倍增凄寂；三章“花侵槅子眼应穿”，由花及人，写倚窗久望；四章“蜡烛泪珠红”“桃核两人同”，由景到情，由物到人，暗示聚少离多；五章“劈开莲子苦心多”，用谐音双关，点出“怜心”之苦；末章“两花窈窕遥相映”，以山桃谷杏各擅其妍，写双方心意相通却天各一方。六章既可独立，又首尾相映，情感递进，比兴繁复，语言却保持民歌的爽利，是唐人《竹枝》中少见的联章体佳作。

皇甫松，晚唐睦州（今浙江建德）人，一作皇甫嵩，生平未详。其词多写南国风物，此章《竹枝》六叠，每叠七言四句，仍带七言绝句痕迹，内容却纯用岭南风土：槟榔、木棉、荔枝、瘴雾、鹧鸪，均非中原所有，显为作者游幕或流寓岭南时所作。诗借当地少女口吻，写盼郎、思郎、怨郎之情，把地方风物与民间比兴融为一体，是文人《竹枝》向岭南扩展的实例。