【中吕】粉蝶儿_海马闲骑，

骑着海马悠闲而来，只因为瘦人参请他医治，背着药包的刘寄奴跟随着。一脚踏在陌门东边，来到这干阁之内，飞帘飒飒作响。能医治乡村妇女的积疾，因此上，与宾郎结成了欢会。

【醉春风】诉说着远志和莲心，靠着肌酥依偎着玉体，吃着膏粱美味，躺在重褥之上，阳起石是你啊，是你。享受她笑着吐露丁香般的气息，柔软温存如钟乳，倒有些五灵之气。

【迎仙客】走过芍药园圃，菊花篱笆，沉香亭边情意为何如此急切！停立在曲折的栏杆边，从容在芳香的小径里。等到黄昏不想当归，还有百部徘徊的心意。

【红绣鞋】半夏时分在蛇床上同睡，芫花旁边像燕子双飞。本以为洞房风月少人知道，不想被红娘先戳破。使君子遭受凌迟，即便有白头公也难以救你。

【耍孩儿】像木贼一样被解送到官衙跪下，刀笔吏怎能放过你！便取了白纸招供伏罪，剥去了裩布赤身露体。荜澄茄拷打得青皮肿胀，玄胡索拴缚得狗脊低垂，你便是穿山甲又有何用？议论罪名时管仲有责，毕拨得文案毫无疑点。

【三煞】他做官的判决分明，告私情的能指证事实，监囚在牢里人心破碎。一个旱莲腮空滴着白凡泪，一个漏芦腿难忍苦仗笞打。吊伤痛，更添憔悴。问什么牵连你父子？可惜连累了他乌梅。

【二煞】意浓中带着苦参，事多凶险如大戟，今日个身陷牢狱，还说是心甘遂。清廉人家却有这糊涂事，时罗姐难做官宦妻。浪荡子本当废，破故纸揩不掉腥臭，寒水石洗不尽身肌。

【尾声】在雨余凉夜之中，对着天南星月底，说合成织女牵牛相会。指望常山远水恩情长久，不想这剪草除根巾帻低垂，那一个画不成青黛蛾眉。

1. 药名体：古典诗词曲中嵌入中药名，形成双关、隐喻或串联情节的修辞手法，多见于宋元明清文人游戏之作。
2. 套曲【中吕·粉蝶儿】：元曲宫调之一，中吕宫适合描写细腻情感或叙事，粉蝶儿为套数首牌，后接醉春风、迎仙客等曲牌。
3. 中药名举要：海马（补肾）、人参（补气）、刘寄奴（活血）、飞廉（祛风）、槟榔（杀虫）、远志（安神）、莲子心（清心）、阳起石（温肾）、丁香（温中）、钟乳石（温肺）、五灵脂（活血）、芍药（养血）、菊花（清热）、沉香（行气）、当归（补血）、百部（止咳）、半夏（化痰）、蛇床子（燥湿）、芫花（泻水）、红娘（即红娘子，活血）、使君子（驱虫）、白头翁（清热）、木贼（明目）、荜澄茄（温中）、青皮（破气）、玄胡索（止痛）、狗脊（补肝肾）、穿山甲（通经）、管仲（即贯众，清热解毒）、毕拨（即荜茇，温中）、旱莲草（滋阴）、白矾（解毒）、漏芦（通乳）、苦杖（即虎杖，活血）、乌梅（安蛔）、苦参（燥湿）、大戟（泻水）、甘遂（逐水）、破故纸（即补骨脂，温肾）、寒水石（清热）、天南星（化痰）、牵牛子（泻下）、常山（截疟）、剪草（即茜草，凉血）、青黛（清热解毒）等。
4. 元代散曲的叙事性：与诗词偏重抒情不同，散曲可叙述完整故事，如本曲有开端、发展、高潮、结局，类似微型杂剧。
5. 谐谑风格：元曲多用俚俗、幽默、讽刺手法反映社会现实，本曲以药名串起风流案与公堂刑讯，既滑稽又深刻。

• 海马：中药名，此处双关，既指坐骑，也暗喻药名。
• 瘦人参：人参为补气药，“瘦”形容体弱，亦暗指人物。
• 刘寄奴：中药名，活血通经药，此处拟人化为随从。
• 飞帘：即飞廉，中药名，祛风药，此处形容风声或药帘。
• 宾郎：即槟榔，中药名，消积行气，此处双关“宾郎”为欢会对象。
• 远志、莲心、肌酥、玉体、阳起：均为中药名（远志、莲子心、酥？、阳起石），描写情爱场景。
• 丁香、钟乳、五灵：丁香（温里药）、钟乳石（温肺）、五灵脂（活血），暗喻情态。
• 芍药、菊花、沉香、当归、百部：均为中药名，串联游园与相思意境。
• 半夏、蛇床、芫花、红娘、使君子、白头公：中药名连环嵌入，叙述风流事泄。
• 木贼、刀笔吏、白纸、裩布、荜澄茄、青皮、玄胡索、狗脊、穿山甲、管仲、毕拨：全为中药名或谐音（管仲即贯众），描写被审打场面。
• 旱莲、白凡、漏芦、苦仗：旱莲草、白矾、漏芦、苦杖（虎杖），形容受刑。
• 乌梅、苦参、大戟、甘遂、时罗姐、破故纸、寒水石：中药名，讽刺结局与无奈。
• 天南星、织女牵牛、常山、剪草除根、青黛蛾眉：天南星、牵牛子、常山、剪草（茜草）、青黛，终以药名收尾，叹情缘断绝。

这首散曲适合作为大学古代文学或中医药文化课程的拓展内容。讲解时可分四步：第一，通读全曲，找出所有中药名，借助注释理解药性与双关含义，感受作者“一药两用”的妙处。第二，梳理故事情节：开头人物登场（药名代指人物）→相会欢爱→游园留恋→事泄受罚→公堂拷打→囚徒惨状→最后感叹情缘难续。第三，分析艺术特色：药名体不仅仅是文字游戏，每个药名都与场景、情绪、动作暗合，如“阳起是你”既指药又指情动，“苦参”既为药又喻辛酸，“穿山甲”既通经又喻逃遁无门。第四，探讨社会意义：表面写风流案，实则讽刺元代司法黑暗（刀笔吏、拷打、连坐）、官场腐败（清廉家却有糊突事）以及对浪荡子的批判。同时，药名大量出现也反映元代医学知识的下沉与文人“以药入曲”的创作时尚。讲解时可引导学生对比明代《药名诗》或清代《草木传》等药名文学作品，体会中国古典文学中的跨界趣味。最后提醒：部分内容涉及情爱隐喻，讲解时需注意分寸，重在文学技巧而非情节本身。

这首套曲【中吕·粉蝶儿】最大特色是全篇嵌入数十味中药名，自然流畅，双关巧妙。首曲以海马、人参、刘寄奴等引出人物与故事背景；【醉春风】用远志、莲心、阳起石等写男女欢爱，香艳而不低俗；【迎仙客】以芍药、菊花、沉香、当归等串联园景与黄昏相思，意境优美；【红绣鞋】用半夏、蛇床、芫花、使君子等写出私情败露后的悲剧，幽默中带讽刺；【耍孩儿】【三煞】【二煞】则以木贼、荜澄茄、玄胡索、苦参、大戟、甘遂等药名模拟公堂拷打、囚徒惨状，将药性之苦与刑罚之苦对应，令人拍案叫绝；【尾声】以天南星、牵牛、常山、剪草、青黛等收束，叹恩情如药效难久，画眉不成，余韵凄凉。全曲情节完整，起承转合分明，从相会、欢好、事发、受审到结局，如一出微型戏剧。语言诙谐泼辣，药名双关既增趣味，又含讽喻，对官场黑暗、人情冷暖有所批判。元曲中药名作品不少，但如此长篇且叙事完整、寓意深刻的极为罕见，体现了元代文人的机智与底层关怀。

此曲为元代散曲作品，作者不详。元代社会商业繁荣，城市文化发达，戏曲散曲流行。文人常以“药名体”入曲，即嵌入中药名形成双关谐趣。此曲借药名串联，讲述一则才子佳人私会、事发受审的风流故事，兼具市井风情与文人游戏笔墨。元朝医卜星相地位不高，药名入曲也反映当时医药知识普及，且曲中官司情节折射元代法律严苛、衙门腐败的社会现实。全曲以药写情、以药写刑，构思独特，是元代散曲“谐谑”风格的典型代表。