鹧鸪天·压蕊拈须粉作团

拈弄花蕊，搓揉花须，将粉白的梅花团成美景。稀疏的梅花在清晨的寒意中辛苦绽放，香气清幽。要知道，平常的风和月、花与雪虽然常见，但都不像眼前这层层叠叠、带着积雪的梅花这样耐看。梳着高高发髻的春天，带着清晨的弯眉。一枝梅花斜斜地插在金色的幡胜旁。脸上的酒红解不去东风的寒意，反而惊讶地发现，钗头上的玉燕竟然还是干的。

1. 鹧鸪天：词牌名。又名“思佳客”“思越人”“醉梅花”等。双调五十五字，上片四句三平韵，下片五句三平韵。此调始于宋初，是宋词中非常流行的曲调，多用来写景抒情、酬赠祝颂。

2. 范成大：（1126-1193）字致能，号石湖居士。南宋名臣、文学家、诗人。与陆游、杨万里、尤袤合称“中兴四大诗人”。其诗题材广泛，风格平易浅显、清新妩媚。其使金途中所作七十二首绝句，以及晚年所作的《四时田园杂兴》六十首，是其诗歌创作的代表作，对后世田园诗影响深远。

3. 缕金旛：古时立春习俗。在立春日，人们会用丝绢、彩纸或金箔剪成小旗或各种饰物，称为“春幡”或“幡胜”，戴在头上，或挂在树枝、花枝上，以示迎春。这一习俗在宋代尤为盛行。

4. 玉燕钗的典故：典出《洞冥记》。传说汉武帝建招灵阁，有神女留下一支玉钗，后来玉钗化为白燕飞去。后人因此常用玉燕来形容名贵的头饰，也常借此典故来寄托对美好事物消逝的感叹，但在本词中主要是用来形容首饰的精美。

• 压蕊拈须：指赏玩梅花。蕊，花蕊；须，花须，即花蕊中的细丝。这里形容人用手轻轻拨弄、捻动梅花的花蕊和细须。
• 疏香：清淡的芳香，常借指梅花。语出北宋林逋《山园小梅》中的名句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。
• 颤朝寒：在清晨的寒意中微微颤抖。
• 风月：清风明月，泛指美好的景色。
• 层层带雪看：指雪中赏梅，或者观赏覆盖着雪的层层梅花。
• 春髻（jì）：形容春山般秀美的发髻。
• 晓眉弯：形容清晨女子弯弯的眉毛。
• 缕金旛（fān）：即金旛，又称彩胜、幡胜。古时立春日，人们用金银箔或彩帛剪成小幡，戴在头上或系在花下，以迎新春。
• 酒红：饮酒后脸上泛起的红晕。
• 东风冻：指春寒料峭，东风依然带着寒意。
• 钗头玉燕：指玉燕钗，一种首饰。相传汉武帝时，有神女赠他一枚玉钗，后来化为白燕升天，后世遂以玉燕代指精美的钗饰。

这首词描写的是早春时节，一位女子赏梅时的所见所感。词的上阕，由女子的动作写起，“压蕊拈须”生动地再现了她赏玩梅花的细节，而“疏香辛苦颤朝寒”则用拟人的手法，让人感受到梅花在寒风中绽放的动人姿态。接着“须知风月寻常见，不似层层带雪看”，通过对比，点出了雪中赏梅的独特韵味，这是一种不寻常的美，需要有心人去发现和珍惜。

下阕的场景由梅花转到了女子身上。她梳着高高的发髻，画着弯弯的眉毛，头上插着斜斜的梅花和迎春的金幡，刻画出了一位在春日里精心打扮的美丽女子形象。最后两句是全词的精华所在。女子饮酒后脸上泛起红晕，但这并不能驱散早春的寒气。她忽然惊讶地发现，头上的玉燕钗竟然是干的。为什么“惊怪”呢？可能是因为她看到周围春寒料峭，有露水或湿气，下意识地以为钗子会被打湿，结果却是干的。这一瞬间的细腻感受，将女子那种略带慵懒、敏感又有些天真可爱的心理刻画得淋漓尽致，也侧面烘托出早春那种乍暖还寒、润物无声的微妙氛围。

这首词上片写景咏梅，下片写人抒情。开篇“压蕊拈须粉作团”描绘了女子赏玩梅花的娇柔动作，也暗写了梅花的形态。“疏香辛苦颤朝寒”则赋予梅花以人的感知，写出了它在春寒中绽放的坚韧与清冷。随后词人笔锋一转，由花及理，指出寻常风月虽好，却不如雪中看梅这般别有情致，此中既有对梅花的赞美，也暗含对独特之美的追求。

下片转而写人。“春髻重，晓眉弯”用工整的对仗描绘了女子晨起梳妆的慵懒与美丽，既符合春日迟迟的氛围，又与上文的梅花相映成趣。“一枝斜并缕金旛”将自然界的梅花与人头上的幡胜巧妙结合，二者斜倚一处，人面梅花相映红。最后两句“酒红不解东风冻，惊怪钗头玉燕乾”是绝妙的心理刻画。女子饮酒御寒，脸上的红晕却化不开东风的寒意，这一细节说明春寒料峭。而“惊怪钗头玉燕乾”则更显细腻：大概是她错以为冰雪融化沾湿了钗头的玉燕，伸手一摸却发现它是干的，这个小小的“惊怪”，既写出了她微醺后的娇憨，又巧妙地从侧面印证了天气虽寒但未化雪的实况。全词咏物而不滞于物，写人而不限于人，将梅花、春寒与美人情态融为一体，语言清丽，意境幽远。

范成大是南宋中兴四大诗人之一，晚年退居故乡石湖，号石湖居士。这首诗（词）具体创作时间不详。这首词从内容上看，是一首咏物词，借咏梅花来写人的情态与春日感受。宋代文人常有在立春或初春时节赏梅、咏梅的习俗，常将春日景物与美人情态相结合。范成大此作，可能就是在早春时节，看到雪中梅花，联想到女子头戴春幡的形象，有感而发，既描绘了梅花的清丽与傲寒，又细腻刻画了闺中女子的闲雅与春思。