鹧鸪天·荡漾西湖采绿苹

在西湖上荡漾着小舟采摘绿苹，扬鞭催马驰向南埭，卷起了滚滚红尘。温暖的阳光下，桃花茸茸绽放，仿佛在欢笑；和煦的春风中，杨柳轻摇，宛如浅浅蹙眉的美人。

章江与贡水在此交汇，郁孤台上云卷云舒。这多情的春色，怎比得上桂江之春的缠绵？纵使有崔徽留下的画像卷轴，有瑶姬般的梦境相逢，纵然能够相见，也已不是真实的从前了。

1. 作者：范成大（1126-1193），字至能，号石湖居士，南宋名臣、文学家，与杨万里、陆游、尤袤并称"中兴四大诗人"。

2. 词牌：鹧鸪天，双调五十五字，前后段各四句、三平韵，是宋代常用的词牌之一。

3. 地理知识：章贡水指章江与贡水，在江西赣州汇合为赣江；郁孤台位于赣州西北，是著名古迹；桂江流经广西桂林，是漓江的上游。

4. 典故知识：崔徽是唐代河中府歌妓，与裴敬中相恋，裴离开后她画像寄赠并抱恨而终，后成为诗词中咏歌妓或男女情爱的常用典故。瑶姬指巫山神女，典出宋玉《高唐赋》，代表美丽而虚幻的女子或梦境。

5. 创作时间：约作于1171年，范成大赴广西静江府任知州途中。

6. 艺术手法：拟人（桃花笑、杨柳颦）、虚实结合（上片实写春景，下片虚写梦境与典故）、对比（西湖春景与桂江春色的对比）。

7. 词中"衮红尘"的"衮"同"滚"，形容尘土飞扬，此处暗含对仕途奔波的疲惫之感。

8. 主题思想：表达离别相思之情，抒发对往昔美好时光的留恋，以及明知重逢无望的怅惘。

• 鹧鸪天：词牌名，双调五十五字，前段四句三平韵，后段五句三平韵。
• 荡漾：水波微动的样子，此处指泛舟湖上。
• 绿苹：一种水生植物，又称浮萍，可食用。
• 南埭（dài）：南方的水堤或土坝，此处指南方某地。
• 衮（gǔn）：同"滚"，形容尘土飞扬的样子。
• 茸茸：形容毛发或花瓣柔软细密的样子。
• 光风：雨后初晴时的和风。
• 颦（pín）：皱眉，形容杨柳在风中轻摇的姿态如美人蹙眉。
• 章贡水：章江与贡水，两江在赣州汇合为赣江。
• 郁孤：郁孤台，在今江西赣州西北，为唐宋名胜。
• 桂江：流经广西桂林的河流，此处指静江府（桂林）。
• 崔徽：唐代河中府歌妓，与裴敬中相恋，裴别后她托人画像寄赠，不久抱恨病死。后成为咏男女情爱或歌妓的典故。
• 瑶姬：传说中的巫山神女，典出宋玉《高唐赋》，后泛指美丽女子或梦中情人。

同学们，今天我们来学习范成大的这首《鹧鸪天·荡漾西湖采绿苹》。这首词写于范成大去广西桂林做官的路上，是一首充满离别情绪的词作。

先看上片。开头说"荡漾西湖采绿苹"，描绘的是在西湖上泛舟采摘绿苹的场景，看起来悠闲自在。但紧接着"扬鞭南埭衮红尘"，画面就变了——词人扬鞭催马，奔赴南方，卷起了滚滚红尘。这里有两个对比：一个是泛舟的闲适，一个是赶路的匆忙；一个是水上的清净，一个是陆上的尘土。这种对比暗示了词人不得不离开美好环境、踏上征途的无奈。

接下来两句写得非常美："桃花暖日茸茸笑，杨柳光风浅浅颦。"桃花在阳光下盛开，毛茸茸的，像在欢笑；杨柳在春风中摇摆，像在微微皱眉。这里用了拟人的手法，把花柳写得像有感情的人。但要注意，"笑"和"颦"（皱眉）放在一起，其实暗示了词人复杂的心情——有对春光的喜爱，也有对离别的忧愁。

再看下片。"章贡水，郁孤云"，这是词人途中经过的实景。章江和贡水在赣州汇合，郁孤台是当地的名胜。词人用简短的句子勾勒出壮阔的地理景象，空间一下子打开了。然后说"多情争似桂江春"——这多情的景色，哪里比得上桂林的春色呢？其实这里是反话，词人真正想说的是：前方的桂江春色再好，也比不上我现在离开的这片土地和这里的人。

最后两句是整首词最难懂但也最精彩的地方："崔徽卷轴瑶姬梦，纵有相逢不是真。"这里用了两个典故。崔徽是唐代的一个歌妓，她爱上了一个叫裴敬中的官员，裴敬中离开后，她请人画了自己的画像寄给他，然后因为思念过度去世了。瑶姬是传说中的巫山神女，代表美好的梦境。词人说：即使有崔徽留下的画像可以观看，有瑶姬那样的美梦可以相逢，但就算真的见到了，也不是真实的从前了。

这两句表达了深深的无奈和伤感。词人可能在告别某位知己或友人，他知道此去广西，山高水远，再难相见。就算以后能在梦中或凭画像相见，那也不是真实的相聚了。这种"求而不得"的怅惘，把离别的痛苦写到了极致。

总结一下，这首词通过春景的描绘和典故的运用，表达了词人在仕途奔波中的离别之苦。上片写景，下片抒情，虚实结合，情感真挚。范成大的词风通常比较平易，但这首词却写得婉转动人，值得我们细细体会。

这首《鹧鸪天》是范成大词作中抒情意味较浓的代表作，全词以离别相思为主线，上片写实景，下片抒虚情，虚实相生，情景交融。

上片开篇"荡漾西湖采绿苹"，以春日泛舟的闲适景象起笔，但紧接着"扬鞭南埭衮红尘"便转入征途的奔波，两种情境的对比已暗含离别之意。"桃花暖日茸茸笑，杨柳光风浅浅颦"两句堪称绝妙，以拟人手法写桃花如笑、杨柳如颦，将无情之物赋予有情之态，既描绘出江南春日的明媚风光，又暗示了词人内心的喜忧参半——笑中有离别之苦，颦里有不舍之情。

下片转入地理意象的铺陈。"章贡水，郁孤云"以短促的句式勾勒出赣江流域的壮阔景象，水云相映，空间开阔。紧接着"多情争似桂江春"一句转折，由眼前实景联想到即将赴任的桂江（桂林），以"多情"二字赋予江水以情感，暗示前方虽有春色，却不及故地令人留恋。

结句"崔徽卷轴瑶姬梦，纵有相逢不是真"是全词的点睛之笔。崔徽是唐代为情而死的歌妓，她留下画像寄托相思；瑶姬是巫山神女，代表虚幻的梦境。词人借用这两个典故，表达了即便有画像可凭、有梦境可寻，纵然能够重逢，也已不是当初真实的情感与时光了。这种"求而不得"的怅惘，将离别的伤感推向高潮。

全词语言清丽，用典自然，将仕途奔波的辛苦、对故人的思念、对往昔的留恋融为一体，体现了范成大词风"清新妩媚"的一面。

此词作于宋孝宗乾道七年（1171年）或稍后，范成大受命出镇静江府（今广西桂林）途中。当时范成大从长江逆流进入赣江，途经江西赣州，再前往岭南赴任。静江府地处偏远，素有"蛮荒瘴疠之地"之称，亲友多来相送，词人心情复杂。

范成大此前曾作为使节出使金朝，表现英勇，几乎被杀。归国后得到朝廷肯定，任中书舍人。此次外放广西，虽为升迁，但远离中原，前途未卜。词人在途中经过西湖（可能指杭州西湖或赣州 local 湖泊）、章贡水、郁孤台等地，触景生情，写下了这首充满离愁别绪的词作。

词中借用崔徽卷轴和瑶姬梦的典故，寄托了对京都故人（可能是某位官妓或知己）的思念，表达了对往昔美好时光的留恋，以及明知重逢无望、往事如烟的怅惘之情。