鹧鸪天·背立盈盈故作羞

女子背对着男子，身姿盈盈，故意装作害羞的样子。手里揉搓着梅花的花蕊，任花瓣飘落，漫不经心地打在肩头。本想将这满腹的离愁别恨对着归来的郎君倾吐，可等到他回来时，心中的怨恨却已消散。天边云彩淡淡，窗外江水悠悠悠远。一曲笛声，将无限愁怨锁在空寂的高楼之中。什么时候才能和你共泛小舟，在春溪月夜之中，一同欣赏那断岸边的垂柳和那一叶扁舟呢？

1. 词牌《鹧鸪天》：又名《思佳客》、《思越人》、《醉梅花》等。双调五十五字，上片四句三平韵，下片五句三平韵。此调多用于写景抒情、言志述怀，音节流美，宜于婉约和豪放两种风格。

2. 纳兰性德（1655-1685）：原名纳兰成德，字容若，号楞伽山人。满洲正黄旗人，清朝初年著名词人。大学士明珠长子。其词以“真”取胜，词风清丽婉约，哀感顽艳，格高韵远，独具特色。有《侧帽集》、《饮水词》等传世。

3. 细节描写与心理刻画：本词上片极为成功地运用了动作细节（手挼梅蕊打肩头）和心理反差（欲说恨，见郎恨休）来塑造人物形象，将女子娇憨的神态和微妙的情感变化刻画得入木三分，体现了纳兰词善于捕捉瞬间情态的特点。

4. 情景交融的手法：下片以“云淡淡，水悠悠”的悠远之景，自然地引出别恨；以“一声横笛锁空楼”的听觉感受，渲染了现实的孤寂氛围；最后以想象中的“共泛春溪月”之景作结，情与景完美融合，将思念与期盼表达得含蓄而深沉。

• 盈盈：形容女子姿态美好、轻盈的样子。
• 手挼梅蕊打肩头：挼（ruó）：揉搓。梅蕊：梅花的花蕊。这里指女子揉搓梅花蕊，无聊地将其抛掷到郎君肩上，是恋人间的娇嗔动作。
• 锁空楼：指笛声在高楼中萦绕，仿佛将愁绪封锁在其中，形容笛声的凄清和人的孤独。
• 断岸：江边绝壁，这里指水边陡峭的堤岸。
• 垂杨一叶舟：垂柳下的一叶小船，是词人期盼的与爱人共游的场景。

这首《鹧鸪天》是纳兰性德描写闺中儿女情态和离别相思之情的佳作。全词可以分为三个层次来理解。

第一层（上片）：相逢瞬间的娇嗔与和解。词的开篇极具戏剧性。女子背对着归来的爱人，故意不看他，还揉搓着梅花蕊，无聊地往他肩头扔去。这个“故作羞”和“打肩头”的动作，写尽了小别重逢后的娇嗔与埋怨。然而，当爱人真的走近，心中纵有千言万语的“离恨”想要倾诉，却在这一刻全部消散了。这并非无情，恰恰是情深至极——因为人已经归来，所有的等待和委屈便都有了意义，爱意瞬间战胜了怨恨。这一“欲说”到“恨休”的心理变化，写得极其真实动人。

第二层（下片前两句）：由喜转悲的愁绪。短暂的喜悦过后，离别的现实阴影再次袭来。“云淡淡，水悠悠”，是眼前之景，也是心中之情。云彩清淡，江水悠远，暗示着前路的渺茫和离别的绵长。而“一声横笛锁空楼”，笛声是哀怨的，空楼是寂寥的，一个“锁”字，将这种笛声带来的愁绪牢牢地封锁在高楼之内，也封锁在词人的心中，形象地表达了人去楼空的孤寂感。

第三层（下片最后两句）：对未来的美好期盼。在深切的离愁之中，词人并未沉沦，而是笔锋一转，抛出一个美丽的疑问：“何时共泛春溪月？”什么时候我们才能再相聚，一起在春夜的溪水中泛舟，欣赏那月下的美景呢？“断岸垂杨一叶舟”这一画面宁静、优美而温馨，与现实的“空楼”形成鲜明对比。这个期盼，既是对未来团圆场景的深情描绘，也反衬出此刻分离的无奈与苦涩，将全词的相思之情推向了高潮，余味无穷。

总而言之，这首词通过细腻的动作、真切的心理和深婉的意境，将恋人间的娇憨、重逢的喜悦、离别的孤寂以及对未来的憧憬融为一体，展现了纳兰词婉约深情、真挚动人的艺术魅力。

这首词以灵动之笔，写尽小儿女的情态与离人重逢的复杂心境。上片开篇“背立盈盈故作羞，手挼梅蕊打肩头”，用两个极具画面感的动作，活画出一个娇羞可爱、对郎君又爱又恼的女子形象，充满了生活情趣。后两句“欲将离恨寻郎说，待得郎来恨却休”，笔触直探人物内心，深刻道出了一种普遍的情感体验：积攒了满腹的思念与幽怨，恨不得向对方尽情倾诉，但当思念的人真正出现在眼前时，所有的委屈都烟消云散，只剩下无尽的欣喜与柔情。下片“云淡淡，水悠悠”，以景语过渡，既写离别后的空间渺远，也暗喻愁思的绵长。而“一声横笛锁空楼”则将这种愁绪推向高潮，笛声呜咽，更显楼阁的空寂。最后以“何时共泛春溪月，断岸垂杨一叶舟”作结，由眼前的孤寂转向对未来的美好憧憬，在月夜春溪、垂柳小舟的宁静画面中，寄托了词人对与爱人长相厮守、泛舟同游的深切期盼，余韵悠长，感人至深。

这首词的具体创作年份不详。纳兰性德作为康熙时期的御前侍卫，常需随驾出行或在外奔波，与妻子卢氏聚少离多。这首词很可能就是词人在一次远行归来后，或是思念妻子时所作。词中通过描绘一位女子（或想象中的妻子）从娇嗔到离恨消散，再到对共游赏景的期盼，细腻地刻画了夫妻（或恋人）之间短暂重逢时的微妙情感变化，以及词人对美好团圆的深深渴望。