鹧鸪天 寻菊花无有，戏作

人们掩着鼻子走过那散发着臭气的腐臭场所，自古以来，只有那酒才是香的。自从我归隐到云烟缭绕的湖畔，一直到今天，都沉浸在歌舞升平的忙碌之中。呼唤着老伴，一同欣赏这秋日风光。只是那菊花啊，你为什么偏偏要避开这重阳佳节呢？要知道你尽情开放、烂熳夺目的时节，正是要等到那凛冽的西风和一夜寒霜降临之后啊！

1. 辛弃疾（1140-1207）：字幼安，号稼轩，南宋豪放派词人、将领，有“词中之龙”之称。与苏轼并称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。其词艺术风格多样，以豪放为主，热情洋溢，慷慨悲壮，笔力雄厚，抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。

2. 比兴寄托手法：这首词运用了传统的比兴手法。上片以“臭腐场”直接比喻腐败的官场，以“酒偏香”喻指隐居生活的美好，这是“比”。下片则借菊花“避重阳”、“待西风一夜霜”而开的自然现象，来象征自己坚守晚节、不畏强暴的高尚品格，这是“兴”，即由物及情，寄托深远。

3. 重阳节与菊花：农历九月初九是重阳节，古人有在这一天赏菊、饮菊花酒、登高的习俗。菊花因此被视为重阳节的象征，也代表着坚贞、高雅的品格。陶渊明“采菊东篱下”的诗句，更使菊花与隐逸之士紧密相连。辛弃疾此词正是基于这一文化传统，以“寻菊无有”为契机，展开议论与抒怀。

4. 词牌《鹧鸪天》：此词牌形式整齐，犹如两首七言绝句合并而成，但下片换头处改为两个三字句。其声韵流畅，宜于写景、抒情、议论，是宋人常用的词牌之一。

• 鹧鸪天：词牌名，又名“思佳客”“思越人”“醉梅花”等。双调五十五字，上片四句三平韵，下片五句三平韵。
• 寻菊花无有，戏作：题目点明了写作缘由：寻找菊花没有找到，于是写了这首带有戏谑、调侃意味的词。
• 掩鼻：捂住鼻子，形容对污秽、丑恶事物的厌恶。
• 臭腐场：指官场或当时污浊的社会环境。
• 酒偏香：并非指酒本身的香味，而是借指远离官场后的隐居生活令人沉醉，如同酒香一般。
• 云烟畔：云雾缭绕的山林水边，指作者隐居的田园乡野。
• 老伴：指老妻或老朋友。
• 黄花：菊花的别称。
• 避重阳：重阳节是赏菊的传统节日，菊花本应在此时盛开，这里却说它“避”开了重阳，是一种拟人化的说法，指此时没有见到菊花。
• 烂熳：同“烂漫”，色彩鲜丽，这里指菊花盛开的繁茂状态。
• 西风一夜霜：指秋风和寒霜，预示着深秋已至、天气转冷。

同学们，大家好。今天我们来讲解辛弃疾的一首词《鹧鸪天·寻菊花无有，戏作》。

首先，我们看题目。“寻菊花无有，戏作”，意思是作者想寻找菊花，却没有找到，于是就写了这首词来开个玩笑。但请大家注意，辛弃疾是南宋著名的爱国词人，他一生都在为收复失地而奋斗，却屡遭排挤，最终被迫隐居。所以，他的“戏作”往往不是简单的玩笑，而是含着泪的微笑，是借题发挥，抒发内心真正的想法。

我们来看上片。“掩鼻人间臭腐场，古来惟有酒偏香。”开篇就是一句惊人之语。“掩鼻”是因为臭，他把当时的官场和社会环境比作一个“臭腐场”，可见他对其厌恶到了极点。而与之相对的，是“酒偏香”。这里的“酒香”并不是简单的感官享受，而是指远离官场后，那种自由、清新的隐居生活，就像酒一样令他沉醉。“自从归住云烟畔，直到而今歌舞忙。”这两句写他归隐田园后的生活状态，“云烟畔”指的就是他隐居的山林水边，生活悠闲，以歌舞自娱，与上文的“臭腐场”形成鲜明对比。

下片紧承上文，继续写隐居的闲适，但笔锋一转，落到“寻菊无有”这件事上。“呼老伴，共秋光。”招呼着老妻或老友，一起欣赏秋色，多么惬意。可是却发现“黄花何事避重阳”？重阳节本应是菊花盛开的节日，可这菊花为什么偏偏要避开呢？这里用了拟人的手法，赋予菊花以人的情感和选择。

最后两句是解答，也是全词的高潮和精华所在：“要知烂熳开时节，直待西风一夜霜。”原来，菊花不在风和日丽的重阳节开放，它要等到西风萧瑟、寒霜降临的深秋，才绽放出最灿烂、最烂熳的花朵。大家想一想，这仅仅是写菊花吗？不是的。辛弃疾是在借菊花来写自己！菊花不畏严寒，在风霜中怒放，这恰恰象征着诗人自己那种在任何艰难困苦、任何政治高压下，都绝不屈服、绝不改变自己高洁志向的顽强精神。他不愿意在平常的日子里随波逐流，宁愿在最严酷的环境中，展现自己生命的光彩。

总结一下，这首词名为“戏作”，实则语含讽刺，意蕴深刻。它以寻菊起兴，通过赞美菊花傲霜而开的品格，表达了作者对污浊官场的厌恶和对坚贞高洁情操的坚守。语言生动形象，构思巧妙，值得我们细细品味。

这首词以“戏作”为名，实则寄寓了作者深沉的人生感慨和鲜明的爱憎情感。上片开头两句“掩鼻人间臭腐场，古来惟有酒偏香”，以强烈的对比直斥现实的污浊，将官场比作“臭腐场”，表达了自己不愿同流合污的决绝态度，而“酒偏香”则象征着对自由闲适的隐居生活的向往与沉醉。后两句“自从归住云烟畔，直到而今歌舞忙”，以轻松明快的笔调，描绘了自己归隐田园后的惬意生活，与官场的“臭腐”形成鲜明对照。

下片由景及情，由“寻菊无有”生发开去。“呼老伴，共秋光”，看似闲适，实则在等待中引出对菊花的疑问：“黄花何事避重阳”。一个“避”字，将菊花拟人化，似乎它有意错过了重阳佳节，引人遐思。最后两句“要知烂熳开时节，直待西风一夜霜”，是作者对菊花为何不在重阳盛开的解答，也是全词的“点睛之笔”。原来，菊花不屑于在风平浪静的节日里争奇斗艳，它要等到西风凛冽、寒霜降临的恶劣环境中，才展现出最烂熳的姿态。这哪里是写菊花，分明是作者自我人格的写照：宁愿在严酷的环境中保持坚贞、傲然怒放，也绝不与黑暗的世俗同流合污。全词语言诙谐，笔调看似轻松，却暗藏锋芒，于戏谑中见风骨，豪放而深沉。

这首词大约作于南宋庆元年间辛弃疾晚年闲居瓢泉（今江西铅山县）时期。辛弃疾是一位力主抗金的爱国志士，一生以恢复中原为志，却屡遭当权投降派的排挤和打击。他曾任要职，但最终被弹劾落职，退隐山野。这首词正是他闲居时所作，词题“寻菊花无有，戏作”便透露出一种闲适中带有无奈与愤懑的复杂心境。借寻菊不得之事，抒发对当时官场腐败的厌恶之情，以及坚守高洁情操、不畏风霜的孤傲品格。