鹧鸪天

当年你手捧玉盅殷勤劝酒，我开怀畅饮，甘愿为你醉得满脸通红。我们在杨柳环绕的楼台上尽情起舞，直到月亮低沉西下；在桃花掩映的扇影中纵情歌唱，直到歌声停歇、风儿也倦了。自从离别之后，总是回忆起初次相逢的情景，多少次在梦里与你相会。今夜我举起银灯把你细细端详，还是不敢相信这是真的相逢，唯恐又是在梦境之中。

1. 词牌名：鹧鸪天，双调五十五字，上片四句三平韵，下片五句三平韵。这首词是《鹧鸪天》词牌中的典范之作。
2. 作者：晏几道（1038年—1110年），北宋词人，字叔原，号小山，抚州临川（今属江西）人。与其父晏殊合称“二晏”。词风哀感缠绵、清壮顿挫，多写爱情生活及离合之悲，是婉约派的重要代表。
3. 对仗手法：“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”两句，不仅对仗工整，而且将“舞”与“月”、“歌”与“风”巧妙结合，赋予了静态景物以动态美感。
4. 艺术手法：全词运用了对比（昔日狂欢与别后凄凉、梦中虚幻与眼前真实）、白描（“彩袖殷勤捧玉锺”）和细节描写（“今宵剩把银釭照”）等多种手法，增强了艺术感染力。
5. 典故化用：末句“犹恐相逢是梦中”化用了杜甫《羌村三首》中“夜阑更秉烛，相对如梦寐”的诗意，但晏词将诗句的沉郁顿挫化为词的婉转缠绵，更贴合词体的表达风格。

• 彩袖：借代手法，指穿着彩色衣服的歌女，这里指作者思念的女子。
• 殷勤：情意恳切、周到。
• 捧玉锺：双手捧着玉制的酒杯劝酒。锺，同“盅”，酒杯。
• 拚却：甘愿，不惜。拚，舍弃，不顾惜。
• 醉颜红：喝醉酒后脸色泛红。
• 舞低：跳舞跳得非常尽兴，直到月亮西沉，仿佛是被舞蹈催落下去。
• 楼心月：楼阁中部的月亮，指夜深时月亮的位置。
• 歌尽：唱完了所有的歌曲，或一直唱到歌声停止。
• 桃花扇：歌舞时用的扇子，上面绘有桃花，或指歌女手中的扇子。
• 底风：扇子下面扇出的风。这句意为歌声与扇底的风一同停歇。
• 几回：多少次。
• 魂梦：梦魂，梦中。
• 同：在一起。
• 剩把：尽把，再三把。剩，更，尽。
• 银釭：银制的灯盏，指灯。
• 犹恐：还担心，还害怕。

《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉锺》是晏几道追忆与歌女情缘的代表作。这首词的核心情感就是一个“情”字和一个“梦”字。
首先，词的上半部分（上片）写的是“昔日之欢”。作者选取了酒宴上最动人的两个瞬间：劝酒和歌舞。“彩袖殷勤捧玉锺”，写的是初见时的深情与激动，对方殷勤劝酒，我甘愿一醉，这是情感的初次碰撞。而“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”则是一个时间的浓缩，通过月亮西沉、歌声停歇，暗示了欢聚时间之长、兴致之高，将年少时的纵情欢愉推向了顶点。
其次，词的下半部分（下片）写的是“别后之思”与“重逢之疑”。“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同”三句，由昔及今，过渡自然。“几回魂梦”说明思念之深，现实中难以相见，只能到梦中去追寻。这种渴望让重逢变成了一种奢望，也为最后两句做了铺垫。
最后，“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中”是全词的“词眼”。当梦寐以求的重逢真正来临时，主人公却不敢相信这是真的，以为是又一次的梦境。于是，他举起银灯，一遍遍地照着眼前的人，想确认这不是虚幻。这个动作将重逢时那种狂喜、惊疑、小心翼翼的复杂心理表现得淋漓尽致。从当年的“拚却醉颜红”到现在的“犹恐相逢是梦中”，情感从外放的热烈转向了内敛的深沉，这正是晏几道经历人生坎坷后，情感沉淀的体现。整首词虚实相生，梦境与现实交织，把爱情的美好与人生的无奈融为一体，令人回味无穷。

这首词是晏几道脍炙人口的名篇，全词以相逢为线索，贯穿了过去、现在与梦境，情感细腻，跌宕起伏。上片以浓墨重彩描绘当年相聚时的欢乐情景。“彩袖殷勤捧玉锺”，一个“殷勤”写尽对方的柔情；“拚却醉颜红”，一个“拚却”道出作者的痴情。后两句“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”，运用对仗和互文的修辞，极力渲染歌舞彻夜、狂欢达旦的场面，笔触华丽，意境优美，是千古传诵的名句。

下片笔锋陡转，写尽别离后的刻骨相思。“几回魂梦与君同”七个字，将无法排遣的思念浓缩于梦境之中，情感沉郁。结尾两句“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中”，是整首词的点睛之笔。诗人没有直接描写重逢时的喜悦，而是通过持灯反复照看的细节，生动地刻画了那种惊喜交集、似信非信的复杂心理，将久别重逢后如梦似幻的感觉刻画得入木三分。这种写法与杜甫“夜阑更秉烛，相对如梦寐”有异曲同工之妙，但晏几道的词句更加婉约含蓄，充满了个人色彩。

晏几道是北宋著名的“太平宰相”晏殊的幼子。由于门第衰落、世态炎凉，他经历了由富贵到落魄的人生转变，性格孤傲，不慕权势，因此他的词多写对往昔歌舞升平生活的追忆，以及对歌女舞女的真挚情感。这首《鹧鸪天》具体创作时间不详，是晏几道与一位相熟的歌女久别重逢后所作。词中通过描写昔日宴饮歌舞的欢乐场景和别后相思的痛苦，以及重逢时亦真亦幻的惊喜，表达了作者对这段感情的珍视和对人生聚散无常的深沉感慨。