昭君怨·长记潇湘秋晚

长久地记得那年潇湘之地的深秋傍晚，橘洲上的歌舞盛宴散去，人群离散。我骑马奔驰在皎洁的月光之中，随手折下一枝芙蓉花。

如今我身处西山的南浦，眼前是雕梁画栋、珠帘低垂的楼阁，云雨缭绕其间。眼前的风景与当年相比并不逊色多少，只是奈何我心中的愁绪无法排遣啊。

词牌知识：昭君怨

昭君怨，词牌名，又名《洛妃怨》《宴西园》《一痕沙》等。此调以万俟咏《昭君怨·春到南楼雪尽》为正体，双调四十字，前后段各四句、两仄韵、两平韵。前段第一句可押韵可不押韵，以不押韵为常见。此调声情凄婉，适宜抒发哀怨愁思之情。

地理知识：橘洲

橘洲即橘子洲，位于湖南省长沙市岳麓区湘江中心，是湘江下游众多冲积沙洲中面积最大的沙洲，被誉为"中国第一洲"。橘子洲形成于晋惠帝永兴二年（305年），距今已有1700多年历史。洲上盛产美橘，故名。毛泽东《沁园春·长沙》中"独立寒秋，湘江北去，橘子洲头"即指此地。

典故知识：南浦

南浦原指南面的水边，后成为送别之地的代称。最早见于《楚辞·九歌·河伯》："子交手兮东行，送美人兮南浦。"江淹《别赋》："春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何！"此后"南浦"在诗词中常用来表达离别之情。

文学常识：辛弃疾

辛弃疾（1140年－1207年），字幼安，号稼轩，山东东路济南府历城县（今山东省济南市历城区）人。南宋豪放派词人代表人物，与苏轼合称"苏辛"，与李清照并称"济南二安"。辛弃疾一生以恢复中原为志，却壮志难酬，将满腔激情和对国家兴亡、民族命运的关切寄寓于词作之中。其词题材广阔，风格多样，以豪放为主，又不失婉约之致。

修辞手法：今昔对比

今昔对比是古典诗词中常用的表现手法，通过过去与现在的对照，突出物是人非的感慨。本词上片写"长记"的往昔，下片写"今日"的处境，时空交错中凸显出词人内心的落差与愁绪。

• 昭君怨：词牌名，又名《洛妃怨》《宴西园》等，双调四十字，前后段各四句、两仄韵、两平韵。
• 潇湘：潇水和湘水，在今湖南境内，此处泛指湖南地区。
• 橘洲：即橘子洲，位于湖南长沙湘江之中，因盛产美橘而得名，是著名的风景名胜。
• 芙蓉：荷花的别称，此处指水芙蓉，象征高洁美好的品格。
• 西山：指江西南昌的西山，又名南昌山、洪崖山，为道教名山。
• 南浦：南面的水边，古人常用来指送别之地，典出《楚辞·九歌·河伯》"子交手兮东行，送美人兮南浦"。
• 画栋珠帘：形容建筑的华美富丽，画栋指彩绘的栋梁，珠帘指珍珠串成的帘子。
• 云雨：既指自然界的云雨景象，也暗用宋玉《高唐赋》中"巫山云雨"的典故，暗示男女欢会之事。
• 不争多：方言俗语，意为"差不多""没有多少差别"。

同学们，今天我们来学习辛弃疾的这首《昭君怨·长记潇湘秋晚》。这首词虽然篇幅短小，只有四十字，却蕴含了词人深沉的人生感慨。

首先看题目，"昭君怨"是词牌名，与王昭君并无直接关系，只是因为声律凄婉，适合表达哀怨之情。"长记潇湘秋晚"是词人自己加的题目，点明了这首词的核心内容——对潇湘秋晚景象的长久记忆。

上片四句，词人带我们回到了往昔岁月。"长记潇湘秋晚"，一个"长"字，说明这段记忆在词人心中的分量。"歌舞橘洲人散"，这是一个动态的场景：橘洲之上，歌舞升平，宴会结束，人群散去。但词人没有随人群散去，而是"走马月明中"，独自骑马在月光下漫步，还随手"折芙蓉"。这里的画面非常美：秋夜、明月、江水、沙洲、骑马的书生、手中的荷花。这展现了词人当年在湖南任职时的闲适与得意。

但是，当我们读到下片，情绪就变了。"今日西山南浦"，时间回到了现在，地点也变了，从湖南长沙到了江西西山。"画栋珠帘云雨"，词人现在的居住环境依然华美，有彩绘的栋梁，有珍珠的帘子，云雾缭绕，雨意朦胧。按理说，这样的生活应该很惬意，但词人却说"风景不争多"——这里的风景和当年橘洲相比，其实也差不多。最后三个字"奈愁何"，像一声长叹：风景虽好，可我心中的愁绪怎么办啊？

那么，词人的愁从何而来？这就要联系辛弃疾的生平了。辛弃疾是南宋著名的爱国词人，他一生都想收复被金人占领的中原失地，但却屡遭排挤，多次被罢官。写这首词时，他正被罢官闲居。所以，他的愁不是普通的闲愁，而是英雄无用武之地的悲愤。橘洲的"歌舞"象征着他在仕途上的作为，而西山的"画栋珠帘"不过是闲置的居所。风景依旧，但人生的境遇却天差地别。

这首词的艺术手法很高明。它没有直接说"我很愁""我很郁闷"，而是通过今昔对比，通过风景的相似和心情的差异，让读者自己去体会那种"物是人非"的感慨。上片的热闹与下片的静美形成对比，上片的潇洒与下片的无奈形成对比，在对比中，词人的形象跃然纸上。

最后，我们要注意词中的意象。"芙蓉"即荷花，在中国传统文化中象征高洁。"橘洲"是长沙的名胜，"南浦"是送别的典故。这些意象的运用，让这首小词有了更丰富的文化内涵。

学习这首词，我们不仅要欣赏它的艺术美，更要理解辛弃疾那颗忧国忧民的心。他的愁，不仅仅是个人的得失之愁，更是壮志难酬的家国之愁。这种将个人命运与国家命运紧密相连的情怀，正是辛弃疾词作最打动人心的地方。

这首《昭君怨》是辛弃疾词中较为含蓄婉约的作品，通过今昔对比的手法，抒发了物是人非的感慨和壮志难酬的愁绪。

上片忆昔："长记"二字领起全篇，将思绪拉回往昔。"潇湘秋晚"点明时间地点，"歌舞橘洲人散"描绘出一幅繁华落尽的景象——橘洲之上，歌舞宴乐，及至夜深人散，词人却意犹未尽，"走马月明中"，在皎洁月光下策马徐行，"折芙蓉"的动作潇洒自在，展现出当年意气风发、风流倜傥的情态。芙蓉既是实景，也象征词人高洁的情怀。

下片感今："今日"二字转折，将镜头拉回现实。"西山南浦"与"潇湘橘洲"形成空间对照，"画栋珠帘云雨"描绘出眼前居所的华美，然而这不过是闲居之所，与当年的仕途得意形成反差。"风景不争多"一句故作豁达，言眼前风景与当年相比并无不及，但"奈愁何"三字陡转，点出主旨——风景虽好，却解不了心中的愁绪。

艺术特色：全词结构精巧，上片热闹中见疏朗，下片华美中见凄清。今昔对比而不直言得失，风景依旧而愁绪满怀，含蓄地表达了英雄失路的悲愤。词中"芙蓉"与"橘洲"的意象，既切合湖南地域特征，又暗寓高洁之志，体现了辛弃疾词"肝肠似火，色貌如花"的独特风格。

此词作于宋孝宗淳熙八年（1181年）前后，当时辛弃疾因受弹劾罢官，闲居江西上饶带湖。词人从湖南调任江西，离开了曾经任职的潭州（今长沙）。这首词是辛弃疾对往昔在湖南任职时美好生活的追忆，以及对当下罢官闲居处境的感慨。

辛弃疾一生以恢复中原为志，但屡遭排挤打压，多次被罢官。此词表面写风景依旧而人事已非的惆怅，深层则寄托了词人政治理想不得施展的苦闷。从"橘洲人散"到"西山南浦"的空间转换，暗示了词人从仕途得意到失意闲居的人生轨迹。