昭君怨·暮雨丝丝吹湿

傍晚细细的雨丝被风吹来，将站立在风雨之中的词人打湿了。看着路边的柳树疲倦地舞动，池塘里的荷花也略显疲惫。这些萧瑟的景色让我联想到了瘦骨嶙峋的自己，这单薄的身躯实在经不起秋日的凄寒，到头来，满心都攒聚成了愁绪。

另有一番心绪，却不知如何诉说，原来此刻还不是倾诉愁肠的时节。谯楼上的更鼓已经敲过了三更，也罢，今夜总该做一场好梦才是。

词牌名：昭君怨

别名：洛妃怨、宴西园

格律：双调四十字，前后段各四句

押韵：两仄韵、两平韵

第一句：暮雨丝丝吹湿（平平平平平仄）

第二句：倦柳愁荷风急（仄仄平平平仄）

第三句：瘦骨不禁秋（仄仄仄平平）

第四句：总成愁（仄平平）

第五句：别有心情怎说（仄仄平平仄仄）

第六句：未是诉愁时节（仄仄仄平平仄）

第七句：谯鼓已三更（平仄仄平平）

第八句：梦须成（仄平平）

作者：纳兰性德（1655-1685）

字号：字容若，号楞伽山人

籍贯：满洲正黄旗人

身份：大学士明珠长子

朝代：清代

词集：《饮水词》《侧帽集》

风格：清丽婉约，哀感顽艳

谯鼓：古代城楼报时之鼓

三更：子时，夜间十一时至一时

有我之境：王国维《人间词话》概念

拟人手法：赋予物以人情

移情手法：将情感投射于景物

悲秋主题：中国文学传统主题

悼亡相思：纳兰词常见题材

• 昭君怨：词牌名，又名"洛妃怨""宴西园"等，双调，四十字，前后段各四句，两仄韵，两平韵。
• 倦柳愁荷：此谓秋色已浓，柳树疲倦、荷花含愁，形容深秋时节花木凋零的萧瑟景象。
• 不禁：不能经受，无法承受。
• 谯（qiáo）鼓：古代谯楼（城门之上的瞭望楼）上的更鼓，用于夜间报时。
• 须：即"应"，应当、应该之意。
• 瘦骨：形容身体消瘦，此处为词人自指。
• 总成愁：全都化作了愁绪。

同学们，今天我们来学习纳兰性德的《昭君怨·暮雨丝丝吹湿》。这首词是纳兰性德的代表作之一，写于一个秋雨绵绵的夜晚，表达了词人对远方所思之人的深切怀念。

一、关于词牌

"昭君怨"是一个古老的词牌名，相传源于王昭君出塞的故事，又名"洛妃怨""宴西园"等。这个词牌格律固定，双调四十字，上下片各四句，要注意其中平仄韵的转换。

二、逐句解读

上片写眼前景："暮雨丝丝吹湿"——傍晚的细雨被风吹来，打湿了衣裳。"倦柳愁荷风急"——柳树显得疲倦，荷花含着忧愁，秋风刮得很急。这里要注意，柳和荷本是无情物，词人却说它们"倦"、说它们"愁"，这是拟人手法，其实是词人把自己的心情投射到了景物上。"瘦骨不禁秋，总成愁"——词人由景想到自己，瘦弱的身体经不起秋寒，更经不起愁绪的折磨。

下片抒心中情："别有心情怎说"——另有一番心情，却不知如何诉说。"未是诉愁时节"——现在还不是诉说愁绪的时候。这里词人欲言又止，说明这份感情难以启齿，可能是不可告人的隐秘之情。"谯鼓已三更，梦须成"——谯楼上的更鼓已经敲过三更，夜深了，该睡了，但愿能在梦中相会。

三、艺术特色

这首词最大的特点是"情景交融"。王国维在《人间词话》中提出"有我之境"的概念，说"以我观物，则物皆著我之色彩"。在这首词中，暮雨、倦柳、愁荷、急风，都带上了词人主观的感情色彩，不是客观的写景，而是"一切景语皆情语"。

另外，词中三次出现"愁"字（愁荷、总成愁、诉愁），层层递进，将愁绪渲染得极为浓烈。但词人又说"未是诉愁时节"，这种想说又不能说的矛盾，更增添了词的含蓄之美。

四、情感内涵

关于这首词的背景，一般认为是纳兰性德为怀念表妹而作。纳兰与表妹青梅竹马，情深意切，但表妹最终入宫，两人被迫分离。这种爱而不得的痛苦，在封建贵族家庭中很常见。纳兰身为大学士明珠的长子，身份显赫，却无法主宰自己的感情，这种无奈更增添了词的悲剧色彩。

最后一句"梦须成"，看似平淡，实则蕴含深意。现实中无法相见，只能寄希望于梦境，这种"求之于梦"的写法，在中国古典诗词中很常见，如李商隐"相见时难别亦难"之后也是"夜吟应觉月光寒"，都是在现实中得不到慰藉，只能向梦境寻求安慰。

五、学习要点

学习这首词，大家要重点体会：第一，纳兰词"哀感顽艳"的风格特点；第二，情景交融、移情于景的写作手法；第三，词中蕴含的深沉而含蓄的情感表达方式。纳兰性德被誉为"清初第一词人"，他的词语言清丽，感情真挚，对后世影响很大，值得我们细细品读。

这首词情景交融，悲秋伤怀，表达了纳兰对伊人不在、夜深独立的一片哀怨心绪。

上片写景：开篇"暮雨丝丝吹湿"点明时节与天气，细雨绵绵，秋风萧瑟。"倦柳愁荷风急"以拟人手法写柳之疲倦、荷之含愁，实则是词人内心愁苦的外化。王国维《人间词话》云"有我之境，以我观物，则物皆著我之色彩"，此处暮雨之形、柳之倦、荷之愁、风之急，皆非纯客观实景，而是词人心中愁绪的投射。"瘦骨不禁秋，总成愁"由景入情，词人由眼前萧瑟秋景联想到自身，瘦骨嶙峋的身躯难以承受秋寒，更难以承受相思之苦，两个"愁"字连用，将悲秋与怀人之愁交织在一起，可见其寂苦心绪。

下片抒情："别有心情怎说"以问句承接，道尽词人欲说还休的复杂心绪。"未是诉愁时节"是词中第三次提到"愁"，词人恍然发现此情难诉，既非时节，亦无人可诉，更显无奈孤寂。宋吴文英《唐多令》云："何处合成愁，离人心上秋。"若不是离情别绪缠绵难去，又如何翻来覆去地拿捏这个字？最后"谯鼓已三更，梦须成"以景结情，三更未眠，更鼓声声，词人只得寄望于梦境，但愿在梦中与所思之人相会。全词言有尽而意无穷，让人无限回味。

全词结构精巧，上片写景，下片抒情，情景相生。词人善用拟人、移情等手法，将主观情感投射于客观景物，创造出凄清悲凉的意境。语言清丽自然，不事雕琢，体现了纳兰词"哀感顽艳，格高韵远"的独特风格。

纳兰性德对表妹情深意切，但表妹最终辗转进宫，两人无缘相守。是夜，词人独对暮雨丝丝，秋雨凄苦，夜风凉薄凌厉，柳树、荷花也倦极愁极。词人由这凄风苦雨之景，生出对表妹的无尽相思愁绪。正是在这种煎熬中，纳兰性德创作了这首词以表达深沉的相思之苦。

此词约作于康熙年间，具体年份不详，属于纳兰性德早期爱情词作。清代贵族子弟的婚姻往往受政治因素制约，纳兰性德虽出身显赫（大学士明珠长子），却无法自主决定感情归宿，这种无奈与痛苦成为他词作中常见的主题。