昭君怨 咏荷上雨

午间小憩，梦中仿佛自己泛舟在西湖的荷花丛底。湖光山色，烟雨迷蒙，满湖清香。突然一阵急雨敲打船篷的声音，把我从梦中惊醒。

睁开眼睛一看，却原来是池塘里下的急雨，雨点打在荷叶上，蹦跳着，飞溅着。雨珠跳散了又聚拢起来，聚拢在荷叶中心，像一窝透明的水银，忽而一泻，化作清亮的波浪流去。

1. 词牌《昭君怨》：又名《洛妃怨》《宴西园》等，双调四十字，上下片各四句，两仄韵两平韵。此词牌格式整齐，韵律优美，多用于抒写哀怨或清丽之情。

2. 杨万里与“诚斋体”：杨万里号诚斋，其诗歌创作独具风格，被称为“诚斋体”。特点是语言通俗清新，富有幽默感，善于捕捉自然景物的瞬间动态和情趣，这首词正是“诚斋体”在词作中的体现。

3. 比喻手法：词中连用比喻，“真珠”喻雨珠，“水银窝”喻聚在荷叶中心的雨水，形象贴切，将无形的水珠写得可视可感，极具画面感。

• 昭君怨：词牌名，又名“洛妃怨”“宴西园”等。
• 扁舟：小船。
• 花底：这里指荷花底下。
• 两湖：指西湖的里湖和外湖。
• 烟水：湖面水气迷蒙的样子。
• 篷声：雨点敲打船篷的声音。
• 池荷：池塘中的荷花。
• 跳雨：形容雨点在荷叶上跳跃。
• 真珠：即珍珠，比喻晶莹的水珠。
• 水银窝：比喻聚在荷叶中心的雨珠，像一窝水银。

这首词题为“咏荷上雨”，实际通过一个夏日午梦的片段，将梦境与现实勾连，细致刻画了雨打荷叶的生动景象。

上片从梦境写起。“午梦扁舟花底，香满两湖烟水。”诗人午睡入梦，梦中自己驾着一叶扁舟，荡漾在西湖荷丛深处。西湖的里湖外湖，水气如烟，荷香弥漫，这是一个宁静而芬芳的梦。然而，“急雨打篷声，梦初惊。”突如其来的急雨敲打船篷之声，打破了这份宁静，将诗人从梦中惊醒。

下片写醒来所见。“却是池荷跳雨。”一句转折，原来惊醒自己的并非梦中西湖的雨，而是自家池塘里雨打荷叶的声音。一个“跳”字，将雨点打在荷叶上迸溅、跳跃的情态写得活灵活现。随后，诗人细致描绘了雨珠在荷叶上的变化：“散了真珠还聚”，雨珠像珍珠一样，散了又聚，滚来滚去；“聚作水银窝，泻清波”，最后它们聚在荷叶中心，像一窝亮晶晶的水银，待到荷叶承受不住，便“泻”下，化作一池清波。这一“聚”一“泻”，将瞬间的动态定格，充满了灵动之美。

整首词由梦入真，由远及近，构思巧妙。语言通俗而形象，比喻新奇贴切，充分体现了杨万里观察细致、善于捕捉自然生趣的创作特点，读来清新隽永，回味无穷。

这首小令以梦幻与现实交织的手法，描绘了夏日荷塘雨中的奇景。上片写梦中泛舟西湖，突遭急雨，从听觉入手，“急雨打篷声”将梦境推向高潮，又以“梦初惊”陡然收住，过渡自然。下片转写现实，“却是”二字点明梦境与实景的关联，原来惊醒自己的是池荷跳雨。接着以“散了真珠还聚”描绘雨珠在荷叶上滚动、碎裂、重聚的动态美，最后“聚作水银窝，泻清波”，将水珠聚于叶心比作水银窝，又写其倾泻而下的瞬间，形神兼备，晶莹灵动。全词语言清新明快，比喻精妙，充满生活情趣。

这首词作于南宋孝宗年间（具体年份不详），是杨万里退居家乡期间所作。诗人夏日午睡，被急雨惊醒，遂将梦中景象与现实所见巧妙融合，描绘了雨打荷叶的生动画面，展现了诗人对自然景物细致入微的观察和热爱。