追赋画江潭苑四首　其三

剪翅后的小鹰斜挂在架上，绦绳的末端系着玉旋花。秋千下垂装饰着钿粟，箭囊上钉着竹纹。狒狒在深竹间啼叫，水鸟在湿润的沙地上显得苍老。宫官点燃蜡烛，飞溅的烛油污损了宫女脸上的脂粉。

李贺，字长吉，世称李长吉、鬼才、诗鬼等，与李白、李商隐并称“唐代三李”。他是中唐时期浪漫主义诗人的代表，其诗风格以奇诡、瑰丽、想象丰富著称，常游走于神话、鬼域与历史之间，创造出独特的艺术境界。在诗歌语言上，他极力避免平淡，追求峭奇，好用色彩鲜明或寒意逼人的词汇，营造出强烈的感官冲击。本诗作为其题画诗的代表作之一，很好地体现了其通过想象重构画面、赋予静态画作以动态生命和深沉感慨的艺术手法。

• 剪翅小鹰斜：指猎鹰被剪去翅膀上的强羽，斜挂在架上。
• 绦根玉镟花：绦，系鹰的丝绳。玉镟花，绳端系着的玉制旋纽，形似花朵。
• 鞦垂妆钿粟：鞦，同“秋千”，此处指饰物。妆钿粟，指镶嵌着金粟的装饰。
• 箭箙钉文竹：箭箙，盛箭的器具。文竹，有花纹的竹片，指箭箙上的装饰。
• 狒狒：一种怪兽，此处泛指深林中的野兽。
• 鵁鶄：一种水鸟，即池鹭。
• 宫官烧蜡火：宫中的内侍点燃蜡烛。
• 飞烬污铅华：烬，烛灰。铅华，女子化妆用的脂粉。

这首诗题为《追赋画江潭苑四首　其三》，核心在于“追赋”二字，即面对画作，追想往昔。诗人并未直接描写画中之景，而是通过想象，将平面的画转化为立体的、有时间流动的场景。

首联“剪翅小鹰斜，绦根玉镟花”，从游猎的伙伴——鹰写起，它虽被剪翅，却依然姿态矫健。配以精美的玉饰，点明这是皇家苑囿之物。颔联“鞦垂妆钿粟，箭箙钉文竹”，继续铺陈装备的华美，秋千上的金粟装饰，箭囊上的竹纹，无一不精。这四句看似静态的物件罗列，实则暗藏生机，为下文的活动做铺垫。

颈联“狒狒啼深竹，鵁鶄老湿沙”，画面感突然一变。从精致的器物转向了深竹幽渚，传来狒狒的啼叫，看到水鸟在沙洲上。这不仅点明了苑囿的广阔，包含了不同的生态景观，也为这华丽的场景注入了一丝野趣和荒凉。“老”字用得极妙，既写出了水鸟的姿态，也似乎暗示了时光的流逝。

尾联“宫官烧蜡火，飞烬污铅华”，是全诗的点睛之笔。它将时间推至夜晚，游猎归来，宫官手持蜡烛照明，飞溅的烛油不小心弄脏了宫女的妆容。这一极其生活化且带有偶然性的细节，被诗人敏锐地捕捉并定格。它打破了前文营造的或华丽、或幽静的氛围，带来一种意外的、略显狼狈的真实感。而这“飞烬”污损“铅华”的意象，又何尝不象征着繁华的脆弱与时光的无情，为这首题画诗平添了深沉的历史感。

这首诗以画境为依托，描绘了一幅生动的皇家游猎图。前四句聚焦于游猎的装备：剪翅的猎鹰、精美的玉饰、垂挂的装饰物以及华美的箭囊，通过对这些细节的刻画，暗示了苑中即将开始的游猎活动，也透露出宫廷生活的奢华。后四句笔锋一转，由静入动，以“狒狒啼”、“鵁鶄老”渲染出深竹水边的荒寒意趣，与前面的华美形成反差。结尾“宫官烧蜡火，飞烬污铅华”则捕捉了夜归时的一个瞬间，烛油飞溅污染宫女妆容的细节，既富有生活气息，又暗含一种盛极而衰、美好易逝的感伤，体现了李贺诗歌奇诡、新颖且善于捕捉瞬间意象的特点。

李贺的《追赋画江潭苑四首》是一组题画诗，作于其任职长安期间。江潭苑是梁武帝萧衍所建的园林，又名王游苑。诗人通过观赏描绘江潭苑的画作，展开想象，追忆六朝时期皇家苑囿的景物与生活。此诗为组诗第三首，侧重于描写画中的游猎场景与苑中景色，同时隐含历史兴衰的感慨。