赠惟了侍者

水边传来轻轻的敲门声，会是谁呢？
原来是惟了侍者，衣袖里装满了清风，手中拿着一纸诗稿。
这一敲门惊醒了放翁我如蝴蝶般虚幻的梦境，
抬头望去，半窗寒冷的夕阳正要西斜。

1. 诗歌体裁：七言绝句，宋代近体诗常见形式，四句二十八字，讲究平仄粘对。
2. 作者介绍：陆游（1125-1210），字务观，号放翁，越州山阴人。南宋著名爱国诗人，存诗九千余首，为中国文学史上存诗最多的诗人。
3. 用典分析：
   - 剥啄：韩愈《剥啄行》首创此拟声词，后成为敲门声的文学表达。
   - 蝴蝶梦：典出《庄子·齐物论》："昔者庄周梦为胡蝶，栩栩然胡蝶也。"
4. 佛教文化：侍者为禅宗寺院职事，负责接待宾客、传达指令，地位次于住持。
5. 艺术手法：
   - 以动衬静：剥啄之声反衬环境清幽
   - 以景结情：末句写景而情在景中
   - 双关修辞："清风"既指风亦指品格
6. 创作时期：庆元党禁期间，陆游被诬为"伪学"党人，退居山阴，与僧道交游以遣愁怀。
7. 诗歌主题：通过日常小事表现文人雅趣，寄托超然物外之志与时光易逝之感。

• 剥啄：拟声词，形容轻轻的敲门声。语出韩愈《剥啄行》："剥剥啄啄，有客至门。"
• 惟了侍者：一位法号惟了的僧人，侍者指在寺院中侍奉长老的僧人。陆游与佛门中人多有交往。
• 满袖清风：双关语。既形容惟了僧人衣袂飘然、风姿清雅，又暗指其不携俗物、两袖清风的高洁品格。
• 放翁：陆游的自号。陆游因坚持抗金主张被弹劾罢官，自号"放翁"，表达狂放不羁、不拘礼法之意。
• 蝴蝶梦：典出《庄子·齐物论》中庄周梦蝶的寓言，喻指人生如梦、虚实难辨的境界，也指朦胧的午睡梦境。
• 寒日：指秋冬时节的夕阳，带有清冷、萧瑟之感，暗示诗人晚年心境。

同学们，我们今天来品读陆游晚年的一首小诗《赠惟了侍者》。这首诗篇幅短小，却包含了丰富的层次和深邃的意蕴，值得我们细细咀嚼。

先看诗题。"赠"表明这是酬答之作，"惟了侍者"点明赠诗对象是一位僧人。在宋代，文人与禅僧交往是极普遍的文化现象，诗人常从禅理中寻求精神慰藉，僧人则以诗偈参悟佛法。

第一句"水边剥啄打门谁"，开篇就很有意思。诗人不说"有人敲门"，而用一个拟声词"剥啄"，这是韩愈发明的词，专门形容轻轻的叩门声。加上"水边"二字，我们就知道诗人住在哪里——临水而居，环境清幽。"谁"字一问，制造了悬念，也引出了下文。

第二句揭晓答案："满袖清风一纸诗"。来的是惟了侍者。这里有个很妙的写法，诗人不写他长什么样、穿什么衣服，只写"满袖清风"和"一纸诗"。"满袖清风"四个字双关，既是写实——僧人衣袂飘动，像带着清风；也是写虚——形容他品格高洁，两袖清风，不慕名利。"一纸诗"说明来意：他是拿着诗稿来求教的。这七个字，把人物的风神和事件的缘由都交代清楚了。

第三句"惊起放翁蝴蝶梦"是全诗的关键。原来诗人正在午睡，被敲门声惊醒了。但他不说"午睡"，而说"蝴蝶梦"，这里用了庄子的典故。庄子梦见自己变成蝴蝶，醒来后记不清是蝴蝶梦为庄周，还是庄周梦为蝴蝶。这个典故很有禅意，物我两忘，虚实不分。陆游自称"放翁"，这个号本身就带着点狂放不羁的味道。梦被惊醒，是从超脱的境界回到现实，这里可能也暗含诗人对现实处境的无奈。

最后一句"半窗寒日欲斜时"，诗人醒来看到什么景象？半扇窗户，一窗夕阳，带着寒意，快要西斜了。这画面很静，也很冷。"半窗"说明屋子不大，"寒日"点明季节是秋冬，"欲斜"说明时间已晚。这三层意思叠加，我们感受到什么？是诗人晚年的清苦，是岁月流逝的伤感，也是隐居生活的宁静。

整首诗从一声敲门开始，到一窗夕阳结束，中间经历了从梦境到现实的转换。声音、人物、梦境、景色，四个镜头，一气呵成。语言很平淡，像说话一样，但韵味很深。这就是陆游晚年诗歌的特点：看似容易却艰辛，平淡之中见功力。

我们要特别注意诗中的"梦"与"醒"。表面是午睡被惊醒，深层可能是诗人对人生的感悟。他一生志在恢复中原，却屡遭打击，晚年只能隐居水边。那个"蝴蝶梦"，或许是他精神上最后的避难所；而"惊起"二字，则暗示他无法逃避现实。但诗人没有直说悲愤，只是淡淡地写"半窗寒日"，这种含蓄，正是中国古典诗歌的妙处。

这是一首构思精巧、意境深远的七绝，全诗以声音起笔，以光影收束，在短暂的时空交错中，营造出清幽淡远的艺术境界。

起句破空而来，声先于形。"水边剥啄打门谁"以问句开篇，既写实——来访者在水边居所敲门，又制造悬念。剥啄之声轻柔却足以惊梦，暗示诗人午睡之浅、环境之静，为下文"蝴蝶梦"埋下伏笔。

承句揭晓来者，风神宛然。"满袖清风一纸诗"不写容貌而写风神，"满袖清风"四字堪称点睛。一方面紧扣僧人身份，写出惟了超凡脱俗的气度；另一方面"一纸诗"点明来意，显示二人以诗会友的雅事。"清风"与"纸诗"对举，物质之轻与精神之重形成微妙张力。

转句引入典重，虚实相生。"惊起放翁蝴蝶梦"是全诗诗眼。表面写午睡被惊醒，实则用《庄子》典故而富有深意。庄周梦蝶，不知是蝶梦为周还是周梦为蝶，这种物我两忘的境界正是禅家所追求。陆游以"放翁"自称，既有自嘲之意，也暗含狂放不狷之志。梦被惊破，是从虚境回归现实，也是从超脱坠入尘世，微含怅惘。

合句以景结情，余韵悠长。"半窗寒日欲斜时"以景语收束，不作议论而情自在其中。"半窗"见居室之狭，"寒日"感节候之凉，"欲斜"知时光之逝。三者叠加，勾勒出晚年诗人清苦而宁静的隐居生活，也暗示人生迟暮、岁月无多的淡淡哀愁。

全诗四句，一句一景，一句一转，由声及人，由人及梦，由梦及景，层次井然而意脉贯通。语言平淡自然，却含蕴丰富，体现了陆游晚年诗歌"清空一气，明白如话"而"意在言外"的成熟风格。

此诗约作于宋宁宗庆元年间（1195-1200），陆游已年过七旬，隐居山阴（今浙江绍兴）故里。此时的陆游虽罢官多年，但仍心系国事，过着田园生活的同时，与佛门弟子、隐士文人保持密切交往。

惟了侍者是陆游晚年交游的僧人之一。宋代文人多与禅僧往来，形成一种独特的文化现象。僧人常持诗求教，文人则以诗答赠，既谈禅理，亦论诗文。这首诗正是在惟了侍者携诗来访、敲门惊梦的背景下写成的。

晚年陆游经历了政治上的多次打击，庆元党禁期间，他更被列入"伪学"党籍，政治处境艰难。这种"蝴蝶梦"的意象，既可能是真实的午睡被惊扰，更暗含了诗人对人生际遇、世事沧桑的深沉感慨。