赵成伯家有姝丽仆忝乡人不肯开樽徒吟春雪谨

绣花的门帘和朱红色的大门未曾打开，谁能看见那像梅花飘落一般落在镜台旁的美人呢？
试问是像检视死秀才衣带上的诗韵那样，高声吟诵三十韵的诗句？
还是不如像党太尉家的歌妓所言，在那华丽的暖帐中，伴着轻声低唱，饮上两三杯美酒？
不要嫌弃我这衰老的面容与白雪相映成趣，只希望能有纤细的腰肢与我一同归去。
得知那像卓文君一样的美人正隔着雕花的窗户，我虽如梁园的赋客，也敢于自夸诗才，以此诗作答。
（作者自注：姑且用您的诗意，取意于“妇人”来作答，罪过，罪过。）

1. 次韵诗：也称“和韵”，需按照原诗的韵脚和用韵次序进行创作。从诗题“谨”及文末自注看，此诗应是苏轼为回复赵成伯的诗作而写的和诗，且内容上紧扣对方诗意（“义取妇人而已”）。
2. 陶谷烹雪：宋代文坛著名典故。陶谷是北宋初年文臣，得党进家妓，一日取雪水烹茶，炫耀风雅，反被歌妓以“销金暖帐下浅斟低唱”相讥。此典常被用来对比文士之雅与武臣之俗，也常被文人借以自嘲。
3. 梁园与汉赋：梁园是西汉梁孝王刘武所建的园林，他广招邹阳、枚乘、司马相如等辞赋家宴饮游赏，后世遂以“梁园赋客”指代有才华的文人墨客。
4. 自注形式：苏轼在诗中插入两处自注（“俗云检验死秀才衣带上，有诗三十韵”和“世传陶谷学士买得党太尉家故妓……”），这种以散文注诗的方式，使诗句与注释形成互文，增添了诗歌的趣味性和可读性，是宋人“以文为诗”特点的体现。

• 梅花落镜台：比喻美人。暗用“梅花落”曲名，又指女子对镜梳妆，如梅花飘落镜台。
• 三十韵：指排律诗，一首排律共用三十个韵脚。此处作者自注引俗语“检验死秀才衣带上，有诗三十韵”，带有戏谑调侃之意。
• 低唱两三杯：化用典故。宋初陶谷（字秀实）得党进（太尉）家故妓，一日陶谷取雪水烹茶，问妓：“党家应不识此？”妓答：“彼粗人，安有此景，但能于销金暖帐下浅斟低唱，吃羊羔儿酒耳。”陶谷听后默然惭愧。此处借指文人雅士的闲情逸致。
• 纤腰与共回：指美女相伴。“纤腰”代指女子。
• 文君隔青琐：文君指卓文君，汉代才女，代指赵成伯家中的美姬。青琐，雕刻有青色花纹的窗户，代指女子居所。
• 梁园赋客：梁园是西汉梁孝王所建的园林，他曾广招文士如司马相如、枚乘等人在此吟诗作赋。作者自比梁园中的文人墨客。

这首诗标题较长，信息丰富，相当于一段小序。赵成伯家有美姬，却因苏轼是“乡人”（同乡）而不设酒宴款待，只以“吟春雪”为由写诗相赠。苏轼抓住这个由头，在回诗中大做文章。
首句“绣帘朱户未曾开”先描绘一个封闭的场景，接着问“谁见梅花落镜台”，用“梅花落”双关，既指春雪飘落，又暗示美人对镜梳妆的倩影。随后苏轼连用两个带自注的设问句：第一个“试问高吟三十韵”调侃文人苦吟，甚至用“检验死秀才衣带”的俗语来自嘲；第二个“何如低唱两三杯”引出陶谷典故，向往那种暖帐饮酒、美人相伴的闲适生活。颈联“莫嫌衰鬓聊相映，须得纤腰与共回”，苏轼自嘲衰老，却渴望与“纤腰”共赏雪景，态度坦诚而风趣。尾联点题，把赵成伯家的美姬比作“文君”，自比“梁园赋客”，虽隔着“青琐”（门窗），也要斗胆赋诗，表达“敢言才”的自信，同时用“罪过”二字作结，戏谑意味十足。
整首诗在戏谑中见性情，用典信手拈来，既有文人雅趣，又不失生活气息，充分展现了苏轼乐观豁达、幽默机智的性格特质。

这首诗是苏轼典型的游戏之作，妙在引经据典、谐趣横生。首联以“绣帘朱户未曾开”设问，既实指赵家大门紧闭，又暗喻“春色”未露，引出对美人的联想。颔联以“试问”领起，对比两种生活：一是咬文嚼字、苦吟诗韵的文人（暗合“秀才”自嘲），二是纵情声色、浅斟低唱的享乐（化用陶谷典故）。颈联进一步表达对后者的向往：愿以衰朽之躯，得美人相伴，共赏春雪。尾联回归文人本色，自称“梁园赋客”，虽有才情，却隔着“青琐”不得亲近，幽默地抱怨赵成伯吝啬，不让他一睹“文君”风采。全诗用典自然，口语化的诘问与自注相映成趣，体现了苏轼善于在寻常题材中翻新出奇、寓庄于谐的诗歌特色。

此诗是苏轼写给友人赵成伯的唱和之作。从诗题《赵成伯家有姝丽仆忝乡人不肯开樽徒吟春雪谨》及文末作者自注“聊答来句，义取妇人而已，罪过，罪过”来看，赵成伯先有诗作寄给苏轼，诗中可能涉及家中美姬与饮酒之事。苏轼作为同乡（“忝乡人”），对赵成伯“不肯开樽”（不设酒宴招待）感到遗憾，于是借吟咏春雪为题，用调侃、戏谑的笔调回复友人。诗中大量引用典故，尤其是陶谷与党家故妓的对话，既展现了文人雅趣，也流露出对酒色欢场的洒脱态度。