杂曲歌辞·十二月乐辞·五月

精雕细琢的玉饰压在帘幕之上，轻巧的车轮笼罩着空寂的宫门。

从井中汲取清澈如铅华般的水，扇子编织着鸳鸯的图案。

舞姿回旋如雪花飞舞在凉爽的殿堂，甘露洗涤着碧空与绿树。

罗袖随风飘动回旋翱翔，香汗沾湿了珍贵的粟米状珠饰。

乐府诗
乐府本是汉代管理音乐的官署，后来成为一种诗体的名称。乐府诗是可以配乐歌唱的诗，题材广泛，形式自由。李贺的《十二月乐辞》属于乐府旧题新作，继承了乐府诗的传统又有所创新。
李贺的诗歌风格
李贺被称为"诗鬼"，与李白（诗仙）、杜甫（诗圣）并称。他的诗歌以奇特的想象、浓艳的色彩、幽冷的意境著称，多写鬼神、死亡、梦幻等题材，风格独特，在唐诗中独树一帜。
《十二月乐辞》组诗
这是李贺创作的一组乐府诗，共十二首，分别描写一年中十二个月的景色与情事。这组诗体现了李贺对时间流转的敏感，以及对不同季节景物的细腻观察。
中唐文学背景
李贺生活在中唐时期（约790-816年），这一时期唐诗经历了盛唐的巅峰后，开始出现新的变化。韩愈、孟郊、李贺等人追求奇崛险怪的风格，形成了独特的诗歌流派。
意象运用
李贺诗歌中的意象往往精美奇特，如"雕玉""铅华""宝粟"等，这些意象不仅描绘事物，更承载着诗人的情感和审美追求。
比兴手法
"回雪舞凉殿"运用了比喻手法，以雪花飞舞比喻舞姿轻盈。中国古代诗歌常用比兴手法，通过具体形象表达抽象情感。
宫怨主题
虽然本诗表面写宫中歌舞享乐，但"虚门"等词语暗示了宫女的孤独与寂寞。宫怨是古典诗歌的重要主题，描写宫中女子的哀怨之情。
唐代宫廷生活
诗中描绘的"凉殿""雕玉""宝粟"等反映了唐代宫廷生活的奢华。唐代宫廷有完善的避暑设施，夏季会在凉殿中举行歌舞宴乐活动。

• 雕玉：雕刻精美的玉器，这里指帘钩或帘饰。
• 押：压，指玉饰压在帘上。
• 轻毂（gǔ）：轻巧的车轮，毂是车轮中心的圆木。
• 笼：笼罩，覆盖。
• 虚门：空寂的宫门，暗示宫中的冷清或等待。
• 铅华水：指清澈的井水，铅华本指古代妇女化妆用的铅粉，这里形容水的洁白。
• 扇织鸳鸯文：扇子上编织或绣有鸳鸯图案，象征爱情与成双成对。
• 回雪：形容舞姿轻盈回旋，如雪花飞舞。
• 凉殿：夏季凉爽的宫殿。
• 甘露：甘美的露水，古人认为是祥瑞之兆。
• 空绿：指碧空与绿树。
• 从徊翔：随风回旋飞翔的样子。
• 宝粟：珍贵的粟米状珠饰，形容汗珠如珍珠般晶莹。

这首诗描写了唐代宫中五月避暑歌舞的场景，通过对环境、器物、人物的细致刻画，展现了一幅精美的宫廷生活画卷。

逐句解读：

首句"雕玉押帘上"写帘饰之精美，雕玉为帘钩或帘饰，显示宫中器物的华贵。"轻毂笼虚门"写宫门景象，轻毂可能指宫车，笼虚门营造出一种空寂等待的氛围，暗示宫中生活的某种孤独感。

"井汲铅华水"写宫中女子汲水，铅华水形容井水清澈洁白，如同化妆用的铅粉。"扇织鸳鸯文"写团扇上的图案，鸳鸯象征成双成对，反衬出舞者的孤单，也暗示对爱情的向往。

"回雪舞凉殿"是全诗的中心句，描写舞蹈场景。回雪形容舞姿轻盈回旋，如雪花飞舞；凉殿点明地点是夏季避暑的宫殿，既写舞姿之美，又写环境之凉爽。"甘露洗空绿"写室外景象，甘露洗涤碧空绿树，营造出清新凉爽的氛围，与室内歌舞形成呼应。

"罗袖从徊翔"继续描写舞姿，罗袖随风飘动，回旋飞翔，展现舞蹈的动态美。"香汗沾宝粟"写舞者出汗，香汗显示人物娇贵，宝粟形容汗珠如珍珠般晶莹，以贵重之物比喻自然现象，是李贺诗歌的典型手法。

艺术特色分析：

李贺的诗歌以"奇"著称，这种奇体现在意象的选择、色彩的运用和想象的奇特上。本诗选取的都是精美华贵的意象，如雕玉、铅华、鸳鸯、甘露、宝粟，设色浓丽而不俗艳。在想象上，以雪花比舞姿，以珍珠比汗珠，都出人意料又贴切生动。

情感内涵探讨：

表面看这是一首描写宫中享乐生活的诗，但细读之下，"虚门"的空寂、鸳鸯图案的反衬、香汗中的倦怠，都暗示了繁华背后的孤独。李贺一生坎坷，对美好事物的易逝有深刻体会，他笔下的繁华往往带有虚幻的色彩，这正是此诗深层的情感内涵。

学习建议：

学习这首诗，要注意体会李贺诗歌独特的艺术风格，感受他如何通过精美的意象和奇特的想象来营造意境。同时，要理解诗歌表面繁华与深层孤独的对比，体会中唐诗歌在盛唐之后的新变。可以对比阅读李贺《十二月乐辞》的其他篇章，了解他对四季景物的不同描写，以及其中蕴含的情感变化。

这是一首描绘宫中五月避暑歌舞场景的精致诗作，体现了李贺诗歌奇诡浓艳的艺术特色。

意象精美，设色浓丽。诗中"雕玉""铅华""鸳鸯""甘露""宝粟"等意象，无不精致华美。李贺善用贵重器物与珍奇事物入诗，营造出富丽堂皇的宫廷氛围。"雕玉押帘"写帘饰之精美，"扇织鸳鸯"写器物之考究，"香汗沾宝粟"写人物之娇贵，层层铺陈，色彩浓艳而不失雅致。

动静结合，虚实相生。前四句写静态之景：玉帘、车门、井水、团扇，是宫中环境的铺陈；后四句转写动态之人：回雪之舞、罗袖徊翔，是人物活动的描绘。静景为动景铺垫，动景为静景添彩，虚实相生，构成完整的画面。

比喻新奇，想象奇特。"回雪舞凉殿"以雪花飞舞比喻舞姿轻盈，既写舞姿之美，又点出"凉殿"之凉爽；"甘露洗空绿"将自然景象人格化，仿佛甘露有意洗涤天地；"香汗沾宝粟"以珍珠比喻汗珠，既写汗之晶莹，又显人物之娇贵。这些比喻都体现了李贺奇诡的想象力。

含蓄蕴藉，意在言外。诗中描绘的是宫中贵妇歌舞享乐的场景，但"虚门"二字暗示宫中的空寂，"鸳鸯文"反衬舞者的孤独，"香汗沾宝粟"在华贵中透露出一丝倦怠。李贺笔下的繁华往往伴随着虚幻，美好的景象背后常隐藏着哀愁，这正是他诗歌的深层意蕴。

李贺（790-816），字长吉，唐代著名诗人，有"诗鬼"之称。他生活在中唐时期，家境贫寒，仕途坎坷，仅做过奉礼郎等小官。李贺的诗歌以奇特的想象、浓艳的色彩和独特的意境著称，多写神话传说、历史故事和个人感慨。

《十二月乐辞》是李贺创作的一组乐府诗，共十二首，分别描写一年中十二个月的景色与情事。这组诗属于《杂曲歌辞》，是乐府旧题的新作。五月正值初夏时节，天气炎热，宫中女子在凉爽的殿堂中歌舞消夏。

此诗创作于李贺任职长安期间，他有机会接触宫廷生活，对宫中贵妇的生活场景有所观察。诗中描绘的是宫中五月避暑歌舞的场景，通过对细节的精致刻画，展现了唐代宫廷生活的奢华与优雅，同时也暗含了诗人对美好事物易逝的感慨。