雨中山行至松风亭忽澄霁

烟雨迷蒙中，千座山峰好像女子美丽的发髻和环形发鬓，忽然看到青色的高大山嶂出现在白云之间。仿佛收起了那如同营丘人李成所画的破墨山水，却展开了一幅将军李思训所绘制的着色青绿山水的画卷。

1. 李成：五代宋初画家，山东营丘人，擅长山水画，独创“卷云皴”和“破墨法”，画风清润幽淡，被称作“古今第一”。 2. 李思训：唐代画家，因曾任右武卫大将军，人称“大李将军”。创“青绿山水”画风，金碧辉煌，与子李昭道（小李将军）并称。 3. 破墨法：中国山水画技法，指打破墨的单一层次，通过浓淡多次叠加表现山的阴阳向背和烟雨迷蒙的效果。 4. 营丘：古地名，今山东淄博市临淄区一带，因临近营丘山得名，李成曾居于此。 5. 青嶂：古诗中常见意象，比喻翠绿、峭立的山峰如屏障。例如李白“青嶂忆遥月，绿萝愁鸣猿”。 6. 以画论诗：陆游此诗典型体现了宋代“诗画一律”的文艺思想，即诗中有画、画中有诗，并运用画史术语来评论自然山水。

这首诗是陆游七绝中的咏景名篇，重点在于理解诗人如何用绘画艺术来比喻自然景色的动态变化。前两句写实，从“烟雨千峰”的朦胧到“青嶂白云”的清晰，写出行山途中天气由雨转晴的过程。后两句用典，将自然景观类比为两幅不同风格的画作：先看到的烟雨山景如同一幅李成的“破墨”山水——墨色清淡、层次氤氲；当云雾散去、阳光照耀时，如同换上了李思训的“着色”青绿山水——色彩富丽、轮廓鲜明。一个“卷”字一个“展”字，好像大自然在诗人面前亲手收起一幅画、又展开另一幅画。学习本诗要抓住三个关键：一是“拟人”（拥髻鬟），二是“以画喻景”（破墨比雨景，着色比晴景），三是体会诗人由沉郁转为开朗的内心感受。这种艺术与自然交融的手法，正是陆游山水诗高出常人的独特之处。

这首诗构思巧妙，以画理写山景，展现雨过天晴的奇丽变化。前两句写雨中、雨后之景：“烟雨千峰拥髻鬟”用拟人手法，雨雾缭绕中的群峰柔美如女子的发髻，充满湿润的朦胧美；“忽看青嶂白云间”笔锋一转，“忽”字写出雨霁天晴的惊喜，青翠山峰从白云间显现，视野豁然开朗。后两句别出心裁地引入两位画家的风格对比：“卷藏破墨营丘笔”将先前烟雨迷蒙的景色比作李成的破墨水晕，“却展将军著色山”将雨后晴翠、色彩鲜明的景象比作李思训的金碧青绿山水。全诗不见“喜”字，却通过绘画风格的“卷藏”与“展开”，生动传达出从晦暗到明丽的审美愉悦，体现出陆游作为文人画论家深厚的艺术修养。

此诗为陆游晚年隐居山阴（今浙江绍兴）期间所作。陆游一生力主抗金，却屡遭贬黜，闲居乡野时常寄情山水。松风亭位于山阴一带。诗中描绘的是他冒雨行山，至松风亭时天气忽然放晴的瞬间景象。在政治抱负不得施展的背景下，诗人将自然景色的变幻与绘画艺术巧妙结合，以画笔喻天工，表现出对山水审美情趣的独特领悟，也隐含了由沉郁（水墨）到开朗（着色）的心情转变。