越中士女春游

秦望山和若耶树依依相望，我悠闲地倚着栏杆看夕阳西下。杨柳的梢头，春色又已变得暗淡，在悠扬的玉箫声里，人们夜游归来。

姜夔（约1155—约1221），字尧章，号白石道人，南宋著名词人、诗人、音乐家。他工于诗词，精通音律，能自度曲（自己创作曲调）。其词格律严密，语言隽永，风格清雅空灵，在宋词史上占有重要地位，对后世影响深远。这首《越中士女春游》虽为其诗作，但也体现了他观察细腻、意境幽远的艺术特点。“越中”即今浙江绍兴，是古代文人墨客常游历和歌咏的地方，这里山水秀丽，人文荟萃，有秦望山、若耶溪、兰亭等名胜古迹。

• 越中： 指今浙江绍兴一带，春秋时为越国都城。
• 士女： 古代指未婚男女，后泛指男女百姓、青年男女。
• 秦山： 指越中的秦望山，因秦始皇曾登临此地观望东海而得名，是当地名山。
• 越树： 指越地（绍兴）的树木，也暗指若耶溪旁的树，若耶溪是当地著名的河流。
• 依依： 轻柔依恋的样子。这里形容山水草木相互映衬，仿佛有情意。
• 阑干： 即栏杆。
• 落晖： 夕阳的余晖。
• 玉箫： 玉制的箫，也是对箫的美称，这里指悠扬的音乐声。

这首诗描写的是南宋时期越中（绍兴）青年男女春日郊游的情景，但诗人没有直接描写游春的喧闹场面，而是选取了黄昏到夜归这个独特的时段，通过细腻的观察营造出隽永的意境。

第一句“秦山越树两依依”运用了拟人的手法，将山和树写得饱含感情，以此暗喻游人流连忘返的心情，同时也点出了地点。第二句“闲倚阑干看落晖”推出诗人自身的形象，这个“闲倚”的姿势贯穿了整个画面的始终，他是这一切的观察者。“看落晖”三字则交代了时间，并引出下文的光影变化。第三句“杨柳梢头春又暗”是整首诗最见功力的地方，它精准地捕捉了暮色渐浓时，杨柳的颜色由明丽转为深翠的瞬间，“又暗”二字不仅写景，更透着对春逝的微微叹息。最后一句“玉箫声里夜游归”打破了前文的寂静，用悠扬的箫声将画面由静转动，让人仿佛看到游人在夜色中踏歌而归的情景，充满了生活的气息和诗意。整首诗由山水写到人物，由黄昏写到入夜，层次分明，景中含情，余味无穷。

这首七言绝句以细腻的笔触描绘了越中春日黄昏至夜晚的景色，意境幽远。

首句“秦山越树两依依”，起笔便赋予自然景物以人情。诗人不写游人如织的热闹，而写山水树木的相互依恋，既点明了地点（越中），又通过“依依”二字，营造出一种温柔缱绻的氛围，为全诗定下了含蓄的基调。

次句“闲倚阑干看落晖”，一个“闲”字是全诗的“诗眼”。诗人以一个悠闲的旁观者身份出现，倚栏静观落日。这“闲”中既有对春光的欣赏，也隐含了客居他乡的百无聊赖与淡淡的孤寂。

第三句“杨柳梢头春又暗”，笔触转细。随着时间的推移，夕阳西下，光线变暗，杨柳的颜色也由明转暗。“又暗”二字，不仅写出了从黄昏到夜晚的天色变化，更暗示了春光的悄然流逝，带有一种惜春的意味。

末句“玉箫声里夜游归”，以声收尾，余韵悠长。在一片朦胧的夜色中，白日倚栏看落晖的游人，此时伴着悠扬的玉箫声尽兴而归。画面由静转动，由视觉转向听觉，展现了越中士女春游的完整画面——从白日的流连到夜晚的沉醉。全诗语言清丽，情感含蓄，将越地春日的柔美与诗人淡淡的客愁完美融合，达到了情景交融的境界。

姜夔一生布衣，靠卖字画和朋友接济为生，曾长期寓居合肥、湖州、杭州等地，也多次往来于江南各地。这首《越中士女春游》是他客游越中（今浙江绍兴）时所作。南宋时期的江南，虽然偏安一隅，但城市经济繁荣，市民文化生活丰富，春日游赏的风气盛行。诗人身处其中，并非仅仅描绘游春的热闹，而是以旁观者的视角，捕捉到了春暮时节人们从白日的闲看到夜游归来的情景，透露出一种淡淡的时光流逝之感与自身的客居情怀。