雨中入城送赵吉州器之二首

春风吹拂，溪边的杨柳枝条飘动，嫩黄的柳丝像金色的丝缕一样闪耀；拦在路边的山矾花盛开，香气浓郁得几乎让人沉醉。

如果不是因为道路泥泞要进城送别客人，我怎么会舍得放过外面这美好的春光，让它白白流逝呢？

1. 杨万里（1127-1206），南宋著名诗人，字廷秀，号诚斋，江西吉水人，与陆游、范成大、尤袤并称"中兴四大诗人"。

2. "诚斋体"是杨万里创立的诗歌流派，特点是语言通俗自然，善于捕捉自然景物的细微变化，充满生活情趣。

3. 山矾，又名郑花、玉蕊花，常绿灌木，春开白花，香气浓郁，是江南地区常见的观赏植物。

4. "香杀人"是宋代口语化的夸张表达，类似的还有"愁杀人"、"笑杀人"等，用以极言程度之深。

5. 吉州，今江西省吉安市，宋代为吉州庐陵郡，是杨万里的故乡。

6. 赵器之，名不详，器之是其字，时任吉州知州，与杨万里有交谊。

7. 七言绝句是近体诗的一种，全诗四句，每句七字，讲究平仄和押韵。

• 拂溪：拂拭溪水，形容柳枝轻拂水面。
• 缕生金：柳条初生嫩叶，颜色金黄，如同金丝一般。缕，细长的丝线。
• 栏路：拦路，形容山矾花盛开在路边。
• 山矾：又名郑花、玉蕊花，春季开花，白色，香气浓郁。
• 香杀人：夸张手法，形容花香极其浓郁醉人。
• 冲泥：踏着泥泞的道路。
• 送行客：送别友人赵器之。赵器之时任吉州知州。
• 外头：外面，指城外春光烂漫之处。
• 若干春：多少春光，指美好的春天景色。

这首诗是杨万里"诚斋体"的代表作之一，充分体现了诗人善于从日常生活中发现诗意、捕捉瞬间感受的艺术才能。

一、意象的选择与组合

诗人选取了"杨柳"和"山矾"两个典型的春景意象。杨柳是春天的标志，"缕生金"写出了初春柳条泛黄的特征；山矾花香浓郁，"香杀人"以夸张手法强化了嗅觉体验。视觉与嗅觉的结合，构建了一个立体生动的春日图景。

二、口语化的表达

"香杀人"、"外头"、"若干春"等词语都是当时的口语，杨万里善于将俗语入诗，使诗歌显得亲切自然，通俗易懂，这也是"诚斋体"区别于江西诗派"掉书袋"风格的重要特征。

三、情感的层次

诗歌表面写惜春，实则写惜别。因为送别友人，不得不放弃赏春的机会，这种取舍之间，既表现了对友情的重视，也流露了对春光流逝的惋惜。两种情感交织，使诗歌内涵更加丰富。

四、结构安排

前两句写景，后两句抒情，是典型的"先景后情"结构。但诗人没有直接说"惜别"，而是用"不是……"的假设句式，委婉地表达了对春光的留恋，使情感表达更加含蓄有致。

五、学习启示

学习这首诗，我们可以体会杨万里观察自然的细腻和表达情感的真挚。他告诉我们，诗歌不必追求华丽的辞藻，生活中的寻常景物，只要用心观察、真情流露，就能写出动人的诗篇。同时，"诚斋体"的口语化倾向也启示我们，诗歌语言应当自然流畅，贴近生活。

这是一首融写景、抒情于一体的七言绝句，体现了杨万里"诚斋体"清新自然、生动活泼的艺术特色。

首句"拂溪杨柳缕生金"，描写溪边春柳。春风吹拂，柳枝轻摇，初生嫩叶呈金黄色，在晨光中熠熠生辉，如同金丝万缕。诗人用"缕生金"三字，将柳色之嫩、春光之明媚描绘得形象生动，色彩感极强。

次句"栏路山矾香杀人"，转写路边野花。山矾花白而香，盛开时香气袭人。诗人用"香杀人"这一夸张语，极写花香之浓烈，既表现了春花的繁盛，也暗示了春光的醉人。一个"杀"字，看似凶险，实则表达了对春色的极度喜爱与沉醉。

后两句"不是冲泥送行客，外头放过若干春"，点明题旨，抒发感慨。诗人说，如果不是因为要踏着泥泞进城送别客人，怎么会舍得放过外面这大好的春光呢？这里既有对友人的深情厚谊——不惜牺牲赏春时光也要冒雨相送，也有对春光易逝的惋惜，更有对自然美景的热爱。

全诗构思巧妙，前两句极写春光之美，后两句转折，以"不是……"的假设句式，将惜别与惜春之情融为一体。语言通俗明快，善用口语入诗，体现了杨万里诗歌"活法"的艺术追求。

这首诗是南宋诗人杨万里送别友人赵器之时所作。赵器之时任吉州（今江西吉安）知州，故称"赵吉州"。杨万里与赵器之交情深厚，此诗写于春日雨中入城送别之际。

杨万里（1127-1206），字廷秀，号诚斋，江西吉州吉水人，绍兴二十四年（1154）进士。他是南宋"中兴四大诗人"之一，创立"诚斋体"，以描写自然景物见长，语言清新活泼，善于捕捉瞬间的感受。

此诗约作于宋孝宗或光宗年间，当时杨万里或在吉水闲居，或在附近任职。春日本是踏青赏景的好时节，但因友人离别，不得不冒雨入城相送，诗人借此表达了惜春与惜别交织的复杂情感。