与原仲至交溪桥

正午时分，疲倦的我歇息在春日的桥头，四周翠色重重，环绕着溪流。纵横交错的溪水奔流而去，背离着大海的方向；新发的柳条颜色鲜嫩，竟比松林的翠色还要夺目。厌恶了城市的喧嚣，常常思念田野；身居官位，终究比不上务农的闲适自在。欣喜地遇到了来自湖上的旧友，与他的谈话让我感到从容舒心。

1. 刘子翚（1101-1147）：南宋诗人、理学家，字彦冲，号屏山，建州崇安（今属福建）人。他的诗风格明朗豪爽，尤其擅长七言绝句，是南宋初期重要诗人之一，对朱熹的思想形成有一定影响。
2. 隐逸情怀：宋代文人普遍具有的一种情怀，受儒道思想影响，他们常在出仕与归隐之间寻求平衡。当仕途不顺或厌倦官场时，往往会寄情山水，向往田园生活，这首诗正是这种情怀的典型体现。
3. 拟人手法：“色欺松”中的“欺”字，将新柳的颜色写得活灵活现，仿佛它具有人的意识和能力，主动去与松树比美，这种修辞手法增强了诗歌的表达效果和艺术感染力。
4. 对比手法：诗中多处运用对比，如“市”与“野”的对比，“官”与“农”的对比，以及“新柳”与“松”的对比，通过这些对比，诗人的情感倾向和诗歌的主旨得以鲜明地凸显出来。

• 倦憩：疲倦时休息。
• 回环：环绕，曲折。
• 翠碧重：重重叠叠的青绿色。
• 背海：背离大海的方向，此处指溪流流向与大海相反，或指溪水在山中回旋，不流向大海。
• 色欺松：颜色胜过松树。欺，压倒，胜过。
• 厌市：厌恶城市（的喧嚣）。
• 思野：向往田野。
• 为官不及农：做官比不上务农（自在、有意义）。
• 湖上客：指来自湖上的朋友，即题目中的“原仲”。

这首诗是刘子翚与友人原仲在交溪桥相遇时所作，全诗围绕“相遇”展开，但重点却落在了诗人对田园生活的向往上。
首联写景叙事，交代了两人相遇的地点和时间——午时春桥。诗人“倦憩”于此，周围的景色是重重叠叠的翠绿，营造出一种幽静的氛围。
颔联继续写景，是诗人眼中所见。他看到的是流向各处的溪水，和颜色鲜嫩、甚至胜过松柏的新柳。这里的“乱”和“欺”二字用得极妙，“乱”写出了自然景色的不加修饰，“欺”则赋予了柳色以生命和活力，透露出诗人对自然生机的喜爱。
颈联由景生情，直接抒发了内心的感慨。“厌市”与“思野”，“为官”与“不及农”形成强烈对比，这不仅是诗人个人的一时感慨，也是当时许多文人面对仕途与人生时的矛盾心理。这两句是全诗的核心，点明了主旨。
尾联回归到“逢”的主题，正因为遇到了老朋友，才能将心中的这些感想“从容”道来，与友人分享。这也暗示了友人是懂他的人，能与他在思想上产生共鸣。所以，“谈话得从容”不仅是见面时的状态，更是诗人心灵得到慰藉和释放的体现。
总的来说，这首诗语言朴素，情感真挚，通过一次与友人的偶遇，展现了诗人对自然的热爱和对隐逸生活的向往，是其田园诗风的代表作之一。

这首诗以景起兴，以情作结，情景交融，自然流畅。首联“倦憩春桥午，回环翠碧重”点明了时间、地点和心绪，一个“倦”字，既是身体的疲倦，也为下文心理的厌倦埋下伏笔。颔联“乱溪流背海，新柳色欺松”写景生动，“乱”字写出溪流的纵横交错，“欺”字以拟人手法赋予柳色以生命力，生动地描绘出春日新柳嫩绿逼人的盎然生机。颈联“厌市常思野，为官不及农”直抒胸臆，通过对比，鲜明地表达了诗人对官场生活的厌弃和对田园生活的向往，这也是全诗的主旨所在。尾联“喜逢湖上客，谈话得从容”情感由前面的“厌”、“思”转为“喜”，通过与友人相逢的从容谈话，为整首诗增添了一丝温暖和慰藉，也使诗人对田园生活的向往找到了情感依托。全诗语言清新自然，对仗工整，意境深远。

刘子翚是南宋著名诗人、理学家，一生经历北宋灭亡和南宋偏安，对仕途经济有深刻的思考和一定的厌倦情绪。他晚年归隐故里，致力于讲学著述。这首诗大约创作于其隐居期间。诗人与友人“原仲”在交溪桥相遇，面对春日山野的清新景致，触景生情，有感而发，抒发了自己对城市官场生活的厌倦，以及对田园隐逸生活的喜爱与向往。