依韵和刘比部留别

春天的云彩已经停泊在帘幕般的天空，云层浓淡相间，映出半日晴天。沙滩上的小草微微抽出嫩绿，远处的林梢在轻烟中若隐若现。更何况此时正逢傍晚的景色，又怎能忍心送别归去的客船。姑且斟满这杯苦酒自酌自饮，无须去分辨酒中的圣与贤。

1. 梅尧臣与宋诗开山：梅尧臣（1002—1060），字圣俞，世称宛陵先生，是北宋初期的重要诗人，与苏舜钦齐名，并称“苏梅”。其诗主张平淡、写实，对宋代诗风转变有开创之功，被刘克庄誉为宋诗“开山祖师”。

2. 和诗：本诗题为“依韵和刘比部留别”，即依照刘比部原诗的韵脚作诗相和。“依韵”指按照原诗的韵脚次序进行创作，是古代文人唱和的一种常见形式。

3. 酒中圣贤的典故：诗中“无劳辨圣贤”用三国时典故。曹操禁酒，人们私下饮酒时，以暗语称呼，称清酒为“圣人”，浊酒为“贤人”。后世遂以“圣贤”代指酒，并常借以表达不问世事、借酒消愁之意。

4. 晚景的双关：“晚景”在本诗中既指傍晚的景色，也隐含诗人对人生暮年或仕途迟暮的感慨，使送别之情更添一层沧桑之感。

• 春云已泊帘：形容春云如停泊在帘幕之上，意指云层低垂，如同挂在天边的帘子。“泊”有停驻之意。
• 浓淡半晴天：云层有浓有淡，半为晴朗之天，点出天气阴晴不定。
• 沙草微抽绿：沙滩上的小草刚刚开始抽出绿芽，“微”字极写春意初萌之态。
• 林枝远带烟：远处的树枝被薄暮的烟霭笼罩，朦胧隐约。
• 况兹逢晚景：更何况此时又正值傍晚时分。“晚景”既指傍晚景色，亦暗含人生迟暮之感。
• 那更送归船：怎能再承受送别友人归去的船只。“那更”意为何况、岂能再。
• 苦酒聊为酌：姑且以苦酒自酌。“苦酒”或指味劣之酒，亦隐喻心中愁苦。
• 无劳辨圣贤：不必费力去分辨酒的清浊优劣（三国时曹操禁酒，人们讳言酒，称清酒为“圣人”，浊酒为“贤人”）。此句意为借酒消愁，无须计较酒品好坏。

这首诗是梅尧臣送别友人时的和作，情感含蓄而深沉。开头两联写景：春云如帘、阴晴各半，沙草初绿、林烟远笼，勾勒出一幅早春晚照图，景致细腻而有层次。第三联由景入情：傍晚已易惹愁思，更何况还要送别友人归船，“况兹”“那更”两个虚词递进，将离情推到极致。尾联借酒遣怀：苦酒自斟，不辨圣贤，看似洒脱，实则是面对离愁与人生无奈时的自我宽慰。全诗结构严谨，前四句写景，后四句抒情，景中含情，情因景深，体现了梅尧臣诗歌“平淡而山高水深”的典型风格。讲解时可重点引导学生体会诗人如何通过景物层层铺垫，将自然之景与人生别情融为一体，并留意“苦酒”“圣贤”等词背后的文化意蕴。

此诗以景起情，层层递进。首联“春云已泊帘，浓淡半晴天”，以云起笔，既点明时令，又营造出朦胧变幻的氛围，为全诗奠定基调。颔联“沙草微抽绿，林枝远带烟”，选取初春典型物象，以“微”“远”二字勾画出早春的淡远与空灵，画面清丽而富有层次。颈联“况兹逢晚景，那更送归船”，由景转入人事，“况兹”“那更”递进，将自然之暮与离别之苦叠加，情感愈发沉郁。尾联“苦酒聊为酌，无劳辨圣贤”，以饮酒收束，表面旷达，实则深藏无奈与自嘲。全诗语言洗练，含蓄蕴藉，在平淡中见深沉，体现了梅尧臣“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”的艺术特色。

此诗为梅尧臣依和刘比部（姓刘，曾任比部郎中）的留别诗而作。梅尧臣一生仕途坎坷，交游广泛，常与友人唱和。刘比部即将离去，诗人作此诗以送别。时当春季，诗人面对春云、沙草、林烟等物候景象，又逢日暮，更添离愁别绪。诗中“苦酒”“无劳辨圣贤”等语，既是对别情的排遣，也隐约流露出诗人身世之感与对世俗名利的淡泊态度。