元夕午门观灯应制

重重宫门在深夜并不关闭，琼楼玉宇般的十二座楼阁敞开着银色的屏风。东风吹拂，奏响一曲太平盛世的乐章，在这个夜晚，京城的人们都得以尽情聆听。

明代元宵节习俗：元宵节在明代极为隆重，从永乐年间起，皇帝特许正月十一至二十日“放灯”，百官赐假，民间张灯结彩，午门等处常举行大型灯会，并有鳌山灯、烟火杂戏等表演，君臣百姓同乐，是古代城市公共生活的重要体现。
应制诗：指臣子奉皇帝之命所作的诗作，内容多为歌功颂德、描写宫廷盛事。此类诗讲究辞藻华美、气象雍容，但也常因形式固定而缺乏真情实感。金幼孜此诗在应制诗中属意境开阔、富有感染力之作。
台阁体：明代永乐至成化年间流行的诗歌流派，以杨士奇、杨荣、杨溥及金幼孜等馆阁文臣为代表，内容多颂扬太平、描写宫廷景物，风格典雅平正，体现官方文学审美。
“琼楼十二”典故：常化用自《史记·封禅书》中“黄帝时为五城十二楼”的仙家意象，后用以形容人间帝王宫阙之壮丽，暗含君权神授、盛世祥瑞之意。

• 阊阖：原指传说中的天门，此处借指皇宫的宫门。
• 夜不扃：扃，关闭。意为夜间宫门不闭，象征国泰民安、无禁防之忧。
• 琼楼十二：指华丽的楼阁，“十二”常用来形容楼阁之多或宫殿建筑群的规模。
• 银屏：装饰华美的屏风，此处指楼阁中敞开的精美屏障，暗示宴乐之盛。
• 升平乐：歌颂太平盛世的乐曲，也指当时宫廷宴饮时演奏的乐章。
• 都人：指居住在京城的人，即百姓。
• 尽许听：允许所有人共同聆听，体现皇恩浩荡、与民同乐之意。

金幼孜的《元夕午门观灯应制》是一首典型的明代宫廷应制诗，创作于元宵节皇帝赐宴观灯之时。诗中以“阊阖”“琼楼”等意象构建出巍峨壮丽的皇宫夜景，又以“夜不扃”“敞银屏”暗示开放、安定的政治氛围。后两句从视觉转入听觉，将东风吹拂与升平乐曲相融，点明时值新春、乐奏太平。最值得关注的是末句“都人尽许听”——在等级森严的古代社会，普通百姓得以聆听宫廷雅乐，这既是对皇恩浩荡的颂扬，也反映了明代前期相对宽松的宫廷与民间互动传统。整首诗结构工整，意象华美，虽为奉命之作，却写得气韵流畅，在一定程度上突破了应制诗的呆板程式，是研究明代宫廷文学、节庆文化与政治礼制的重要文本。

这首诗描绘了明代宫廷元宵节灯火辉煌、万民同乐的盛况。首句“阊阖重重夜不扃”，以宫门不闭象征政通人和、天下安定，既写实又寓深意。次句“琼楼十二敞银屏”，以富丽堂皇的意象展现皇宫内苑张灯结彩、楼阁洞开的奢华场景。后两句由景及声，“东风一曲升平乐”将自然之东风与太平之乐曲巧妙融合，暗喻时令与政教相宜。末句“此夜都人尽许听”是全诗点睛之笔，强调皇恩普惠，使得寻常百姓也能共享宫廷雅乐，体现了“与民同乐”的儒家治世理想。全诗语言典雅，气象宏阔，是典型的明代台阁体诗风，既具歌颂盛世的功用，又不失文学美感。

此诗为明代诗人金幼孜所作。金幼孜（1368—1432），名善，以字行，江西新淦人，明代初期名臣、文学家。永乐年间，他官至文渊阁大学士，深受明成祖朱棣信任。此诗题中“元夕”即元宵节，“午门观灯应制”指在皇宫午门观赏花灯时奉皇帝之命所作的诗作。明代宫廷元宵节张灯结彩，皇帝往往在午门设宴，与群臣及百姓同乐，彰显盛世气象。金幼孜作为近臣，多次参与此类应制唱和，此诗即为当时歌颂太平、赞美皇恩的作品。