与苏生话别（三首）
景翩翩 〔明朝〕
道是愁无极，还教仗醉魔。
谁知醒时意，说向醉中多。
古诗译文
说是愁绪没有尽头，还得借酒来驱散心中的魔障。 谁知清醒时想说的话，却多半是在醉意中才说得更多。
知识点
1. 组诗的概念：组诗是指同一诗题下，由若干首内容相关、风格相近的诗歌组成的群体作品。这首诗是《与苏生话别（三首）》中的一首，理解组诗有助于更全面地把握诗人的情感脉络。 2. 古典诗词中的“醉”与“愁”意象：在中国古代诗词中，“酒”与“愁”常常相伴出现。酒既是浇愁的工具，也是情感宣泄的催化剂。如曹操“何以解忧？唯有杜康”，李白“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”，均以酒入诗表达愁绪。 3. 明代女诗人群体：明代中后期，女性文学创作较为活跃，涌现出诸如景翩翩、王微、柳如是等一批女诗人。她们的诗作多关注个人情感、身世之感，风格细腻真挚，在文学史上占有一席之地。 4. 对比手法：本诗运用了醒与醉、无言与多言的对比，通过这种强烈的反差，深化了诗人内心愁苦难以自抑却又不得不压抑的复杂情感。
古诗注解
- 苏生：指姓苏的朋友，具体人物不详，是诗人的交游对象。
- 道是愁无极：说是忧愁没有边际。无极，没有穷尽、无限的意思。
- 仗醉魔：凭借醉意来驱散心魔。“仗”意为依靠，“醉魔”指酒醉的状态或醉后的狂放之态。
- 醒时意：清醒时内心真实的意图、想要说的话。
- 说向醉中多：在醉酒的时候才更多地倾诉出来。
讲解
同学们，今天我们来看明代女诗人景翩翩的这首《与苏生话别（三首）》其一。这是一首抒发离愁别绪的小诗，但它的写法非常巧妙。我们来逐句分析一下。 第一句“道是愁无极”，诗人开门见山地说，如果要说这愁绪啊，那是没有边际的。这里直接给全诗定下了一个沉重、压抑的情感基调。 第二句“还教仗醉魔”，既然愁得这么厉害，该怎么办呢？只好依靠醉酒来消解了。“仗”是凭借、依靠的意思，“醉魔”这里指的就是醉酒的状态。这句话承上启下，引出后文关于“醉”的描写。 第三、四句“谁知醒时意，说向醉中多”，这是全诗最精彩的地方。诗人在这里设置了一个转折：谁又能想到，清醒时藏在心里的话、那些真实的想法，反而是在喝醉之后才说得更多呢？清醒的时候，或许因为种种顾虑、矜持，不敢说、不能说；而一旦醉酒，借着酒劲，那些压抑的心事便不由自主地流露出来。 这首诗虽然只有二十个字，但其中包含了几层对比：一是清醒与醉酒的对比；二是“说”的多少的对比；三是表象与真实的对比。诗人似乎在告诉我们，有时候，醉话反而比清醒时的话更接近内心的真实。这与我们常说的“酒后吐真言”有异曲同工之妙。 景翩翩作为一位经历坎坷的女诗人，她的诗歌往往带有细腻的情感观察和深沉的内心体验。这首诗借离别之机，写出了人们在情感表达时的一种普遍困境，因此读来格外动人。
古诗赏析
这首五言绝句短小精悍，却将矛盾复杂的心理刻画得淋漓尽致。前两句“道是愁无极，还教仗醉魔”，开门见山点出“愁”之深重，并寻求以酒醉来对抗愁绪。后两句“谁知醒时意，说向醉中多”是全诗的精髓，通过“醒时”与“醉中”的对比，揭示了酒在情感表达中的特殊作用。清醒时或许因为礼教、矜持或顾虑而难以启齿，醉酒后反而能卸下伪装，吐露心声。这种“醉言多真意”的反常现象，既是对愁绪难遣的无奈，也隐含着对现实束缚的控诉。全诗语言质朴，转折巧妙，情感真挚深沉，具有强烈的感染力。
创作背景
明代女诗人景翩翩，生平记载较少，约生活在万历年间。她出身卑微，据说曾堕入风尘，但才华横溢，工诗善书。这首诗是诗人与友人苏生分别时所作的三首组诗之一。明代中后期，文人交游之风盛行，女性诗人亦常与文士有诗歌唱和。这首诗可能作于一次离别之际，诗人内心愁绪满怀，却在清醒时难以直言，只能借酒抒发深藏的情感，反映了诗人身处困境、心事难言的苦闷心境。
作者信息
景翩翩，原名遥，一说双文，字三昧，一作惊鸿，明末建昌曲妓。祖籍苏州或扬州。书香门第独生女，受父亲薰陶，既知书达礼，又喜吟咏善赋诗，有“一字惊鸿”的美誉（当时的吴中才子王伯谷有诗云：闽中有女最能诗，寄我一部散花词。虽然未见天女面，快语堪当食荔枝）。翩翩才貌双全，因父母相继去世孤苦无依，双亲丧事都无法办理，不幸为人所诱，陷入妓院。虽身陷烟花柳巷之间，却力求洁身自好，平日交往宾客皆为文人学士，除此概不接待。后被建宁县富商丁长发骗娶为妾，因不堪大妇之虐待，自缢身亡，长眠濉溪河畔。据《中国人名大辞典》、福建省《建宁县志》载：景翩翩，原名遥，字三昧，，明代建昌（江西省建昌府）名妓。王书奴的《中国娼妓史》载：“景翩翩，字三昧，建昌青楼女也。与梅王子以风流志气相许，有婚姻之约，而不果。久之，穷困以死。诗名《散花吟》。景翩翩死后葬于建宁县堂北双松西墙河边的水月观边上。历代文人学士有感于翩翩的不幸，更仰慕她的才情，自动捐修她的墓碑。景翩翩生前著有诗集《散花吟》，但如今已失传；明末清初大诗人钱谦益在《列朝诗集》中选录了她50余首诗，《江西诗征》也选入三十多首。景翩翩诗风明快，长于抒情，善有民歌风味，流畅明白，富有抒情。如《女儿子》：“哀猿一声夜未半，峡峡柔肠寸寸断。回川逆折声潺潺，枕边流泪摧朱颜。”字里行间，流露出对专一爱情的渴求和对寻花问柳的负心汉的怨愤。又如《与苏生话别》：“道是悉无极，还教仗醉魔。谁知醒时意，说向梦中多。”抒发了诗人的苦涩之情和对自己命运的关注。综观整部《散花吟》，女诗人出色地抒发了内心深沉的感情，控诉了当时社会给青楼女子带来的痛苦。《玉镜阳秋》书中极力推崇她，称赞她“明代北里名姬，以能诗著称者，当以三昧为优”。民国25年（1936），泰宁诗人范蕴章、刘介评、王均等人发起征集凭吊明代女诗人景翩翩诗文活动，征得律诗、绝句和词200多首，还有赋、记等，合编为《景翩翩小集》。古诗数量：景翩翩全部诗词(47首)名句数量：景翩翩经典名句(91条)