玉楼春（大石

江堤上繁花艳丽得让情郎目不暇接；
那秾丽的光彩怎么看也看不够。
别再用宝瑟去倾诉幽怨的情怀吧，座中自有知音能听懂曲中的心事。
夕阳斜照，平静的水波涵映着美玉般的倒影；
画船亭亭，轻轻浮在淡绿的清波之上。
临别时，我能用什么来祝福你我的深情？唯有那重达三万斛的离愁别绪。

1. 词调《玉楼春》又名《木兰花》《西湖曲》，双调五十六字，上下片各四句三仄韵，是周邦彦常用的大石调慢曲之一。
2. “顾曲”典故源自《三国志·吴书·周瑜传》，原指周瑜精于音律，词人多借指知音赏识。
3. “大石调”为唐宋燕乐二十八调之一，音色温厚，宜表现富丽而略带感伤的情绪。
4. 周邦彦精通音律，创调、审音、炼字并重，被尊为“词家之冠”，此词可见北宋文人词“以诗为词”向“以赋为词”过渡的痕迹。
5. “三万斛”属于夸张性量化修辞，古典诗词中常以重量、体积写愁，如“愁重如舟”“离愁万斛”等，增强情绪的可感性。

这首《玉楼春》写的是“盛筵将散”的典型场面：繁花、落日、画舸、美酒，一切都极绚烂，却都在“平波落照”中暗示消逝。词人用三层转折表达情感：先以浓景反衬“看不足”的惋惜；再以“休将宝瑟”的自宽，转出“有人能顾曲”的慰藉；最后以“只有别离三万斛”将前面所有慰藉全盘推翻，形成情感高潮。艺术上，周邦彦把“赋”的铺陈与“词”的婉约结合：写花、写波、写船，层层设色，却句句带情；用“碧玉”“淡渌”等冷色嵌入艳景，形成“丽而不俗”的视觉效果；末句重量化修辞，把抽象情绪变成可秤可量的实体，造成强烈冲击。读这首词，既要欣赏北宋大堤春色的画面，也要体会词人“知音难再、宦海飘零”的双重失落，才能领略“清真词”秾丽外表下的深沉悲凉。

上片以“花艳惊目”领起，用视觉冲击力切入，随即转入“看不足”的心理落差，暗示好景不长；一句“休将宝瑟写幽怀”，由景及情，自劝自慰，却又转出“座上有人能顾曲”，点明眼前尚有知音，形成情感上的顿挫。下片写水波落日，碧玉涵映，画面澄澈而短暂；“画舸亭亭”一句，于静态中见动态，暗寓行将远去。末句“只有别离三万斛”，化虚为实，以夸张的重量将无形的离愁压向读者，收束全篇，力重千钧。通篇意象密丽，音律严整，最能见“清真词”炼字之工与顿挫之妙。

此词为周邦彦晚年离京外放、途经汉水时作。词人于暮春登临大堤，见繁花照水、画舸穿波，顿生飘零之感；兼之与座中歌妓即将分手，遂以“顾曲”暗寓知音难再，以“三万斛”极写离怀。全篇将艳景与哀情交织，体现北宋文人“以赋为词”的典型作风。