玉楼春
高观国 〔宋代〕
燕脂染出春风锦。
生怕黄昏人有恨。
雨难揩泪玉环娇,烟不遮愁红袖冷。
醉魂吹断香魂静。
拂拂翠眉羞带粉。
最怜新燕识风流,只为春寒消瘦损。
古诗译文
胭脂染出了春风中绚丽的锦霞。 最怕黄昏时刻，心中留有遗恨。 细雨难拭去玉环般的娇颜上泪痕，轻烟遮不住红袖内的清冷愁绪。 醉意消散，梦魂吹断，幽香也归于宁静。 微蹙的翠眉轻拂，面带羞涩的粉妆。 最怜爱那新来的燕子懂得风流情意，只因为春寒料峭，而憔悴消瘦。
知识点
1. 词牌《玉楼春》：又名《木兰花》《春晓曲》，双调五十六字，前后阕各三仄韵，句式多为七言，适于表达婉转缠绵之情。 2. 通感手法：词中“雨难揩泪”将视觉之雨与触觉之揩泪结合，“烟不遮愁”将视觉之烟与抽象之愁交织，增强了艺术感染力。 3. 典故运用：“玉环”指杨玉环，借历史美人衬托词中女子的娇美与命运的相似性，深化了悲剧意蕴。 4. 拟人手法：结尾“新燕识风流”“春寒消瘦损”赋予燕子与春寒以人的情感与状态，使物象成为情感的载体。 5. 南宋咏物闺怨词特点：常以细腻笔触描摹女子情态，借闺怨抒发士人怀才不遇、时光易逝之感，本词即为典型代表。
古诗注解
- 燕脂：即胭脂，一种红色的化妆品，此处形容春色如胭脂般艳丽。
- 春风锦：比喻春风吹拂下繁花似锦的景象。
- 玉环：指杨玉环，此处借指女子面容娇美，也暗含美人命运多舛之意。
- 红袖：指女子艳丽的衣袖，代指女子本身。
- 醉魂：指醉酒后的迷离神思，也暗含对往事的沉醉。
- 香魂：指女子芬芳的魂魄，或指美好而幽微的情思。
- 拂拂：轻轻飘拂的样子，形容翠眉微动的姿态。
- 新燕：春天新来的燕子，常象征春光与情思。
- 春寒消瘦损：因春日的寒气而憔悴消瘦，既指物亦指人。
讲解
这首《玉楼春》是高观国婉约词风的代表作之一。全词以春日景象为背景，通过一位女子（或拟女子之口）的视角，抒写了春光易逝、愁恨难遣的哀婉情绪。开篇“燕脂染出春风锦”极言春色之秾丽，但随后便转入“生怕黄昏人有恨”的忧惧，形成鲜明反差，暗示美好背后的脆弱。上阕后两句运用矛盾修辞，“雨难揩泪”说明泪已多到雨亦难洗，“烟不遮愁”表明愁已浓到烟亦难掩，将愁情推向极致。下阕“醉魂吹断香魂静”写宴罢人散后的死寂，而“拂拂翠眉羞带粉”则刻画女子强作精神梳妆的细节，以动作写内心。最妙在结尾，不直写人瘦，而说“新燕”因春寒消瘦，实际是借燕喻人，委婉道出主人公为情所困、为春所伤的憔悴之态。整首词意象精美，情感层层深入，既有对女性心理的细腻把握，也暗含了南宋文人面对美好事物消逝时的无奈与感伤，是一首形神兼备的婉约佳构。
古诗赏析
此词以浓艳之笔写深婉之情，开篇“燕脂染出春风锦”即以重彩描绘春光之盛，然而紧接着“生怕黄昏人有恨”陡然转抑，奠定了全词哀婉的基调。上阕后两句运用通感与拟人手法，“雨难揩泪”写泪如雨下却无法拭去，“烟不遮愁”言愁绪如烟弥漫无法遮蔽，将无形的愁恨具象化，并以杨玉环之典暗含红颜薄命之叹。下阕由外转内，“醉魂吹断香魂静”写尽酒醒人静后的孤寂，而“拂拂翠眉羞带粉”则以细节刻画女子强作欢颜的凄楚。末二句“最怜新燕识风流，只为春寒消瘦损”是点睛之笔，以新燕之“识风流”反衬人之无奈，将春寒与消瘦相连，表面怜燕，实则自怜，物我交融，余韵悠长。全词意象绵密，情致深婉，展现了高观国词作细腻含蓄的艺术特色。
创作背景
高观国是南宋词人，与史达祖齐名，其词风清丽婉约，善于借景抒情。这首《玉楼春》具体创作年份不详，但从词中意象和情感基调来看，应为春日感怀之作。南宋时期，文人多借闺怨、春景寄托身世之感或家国之忧。词中“玉环”“红袖”等典故，暗示可能以美人迟暮喻指才士不遇，而“春寒消瘦损”既写自然春寒，也暗含对时局或个人命运的感慨。
作者信息
高观国（生卒年不详）字宾王，号竹屋，山阴（今浙江绍兴）人。与史达祖同时，常相唱和，殆同为社友。陆游于嘉泰二年入都修撰国史，高观国有《水龙吟》词贺放翁七十八岁生山。观国复与陈造交，有《凤栖梧·湖头即席与长翁同赋》词。黄昇《中兴以来绝妙词选》卷六谓陈造为观国词集作序，称其与史邦卿「皆秦、周之词，所作要是不经人道语，其妙处少游、美成若唐诸公亦未及也「。周济《宋四家词选目录序论》：「竹屋、蒲江并有盛名。蒲江窘促，等诸自郐；竹屋硁硁，亦凡响耳。「又《介存斋论词杂著》：「竹屋得名甚盛，而其词一无可观，当由社中标榜而成耳。「陈廷焯《白雨斋词话》卷二：「竹屋词最隽快，然亦有含蓄处。抗行梅溪则不可，要非竹山所及。「冯煦《蒿庵论词》：「平心论之，竹屋精实有馀，超逸不足。以梅溪较之，究未能旗鼓相当。今若求其同调，则惟卢蒲江差足肩随。「有《竹屋痴语》一卷。古诗数量：高观国全部诗词(186首)名句数量：高观国经典名句(497条)