玉漏迟

人到老年，欢愉的意趣渐渐稀少。老友如锦鲸般仙逝，那美妙的《紫霞》琴音也已远去。害怕展开那金泥的笺纸，怕它依旧引起我对故人的怀念。还记得往日醉眼朦胧，在乌丝栏纸上挥毫泼墨，那惊人的词句，伴着红袖添香的佳人围绕。闲暇时不禁独自笑起，那时与你一起，都还是承平年代的少年郎。

窗外的雨声，惊醒了短暂的春梦，梦境难以凭信。回想那时，我们多少次研讨宫商音律，多少次吟咏长啸。拭去眼泪，迎着东风，回首眺望那四桥边的烟草。当年携酒游赏、倦游而归的地方如今在哪里？花间婉转啼鸣的鸟儿，也已换了种类。春天的幽恨悄然而生，正如那天边日暮时分的暮云残照。

周密（1232-1298），字公谨，号草窗、蘋洲、弁阳老人等，祖籍济南，寓居吴兴（今浙江湖州）。南宋末年著名词人、文学家、史学家。其词格律严谨，风格清雅秀润，与吴文英（梦窗）并称“二窗”。他同时也是重要的词学理论家，编选有《绝妙好词》，辑录南宋词人佳作，保存了大量文学史料。其词集有《草窗词》、《蘋洲渔笛谱》等。此词为周密晚年代表作之一，集中体现了他作为南宋遗民，在宋亡后追忆故国、怀念故交的沉痛情感，是研究宋末元初词坛及遗民心态的重要作品。

• 锦鲸：代指友人。语出杜甫《太子张舍人遗织成褥段》诗“锦鲸卷还客，始觉心和平”，此处用以指代身份华贵或才情富赡的友人，暗指其已离世。
• 紫霞：指琴曲名或琴。南宋词人杨缵（号紫霞）善弹琴，周密曾从其学琴，此处“紫霞声杳”既指琴音绝响，亦暗指精通音律的友人（如杨缵）已逝。
• 金F93B：指金泥笺纸，一种用以书写或作画的精美纸品。F93B为生僻字，可能指代笺纸或织物。
• 乌丝醉墨：乌丝，指乌丝栏，即绢纸上的黑色界格；醉墨，指醉中所书之墨迹。形容年轻时与友人诗酒风流，醉后题字的豪情。
• 承平年少：承平，指太平盛世；年少，指青年时期。回忆南宋灭亡前，与友人在相对安定的时期度过的青春岁月。
• 宫商：中国古代五音（宫、商、角、徵、羽）中的两个，代指音律、音乐创作。
• 四桥：指杭州西湖的苏堤六桥，一说特指某处名胜，泛指数人昔日同游之地。

这首《玉漏迟》是周密感怀旧游、追念故人之作，情感真挚，沉痛入骨。全词围绕“今昔对比”展开，结构缜密。

上片：从“老来”的现状切入，引出对“承平年少”的追忆。通过“锦鲸”、“紫霞”代指已故的挚友，用“怕展金笺”的细节展现对友情的珍重与失去的恐惧。随后笔锋一转，以浓墨重彩的笔触描绘昔日与友人“乌丝醉墨”、“香红围绕”的欢愉场景，词境由黯淡转为明亮，但明亮的回忆恰恰反衬出当下现实的孤寂与凄凉。

下片：以“雨窗短梦”拉回现实，点明往昔如梦，难以凭依。“几番宫商，几番吟啸”的复沓，是词人对那段美好时光的无限留恋与反复追寻。然而，“泪眼东风”四字，无情地将他拽回满目疮痍的现实。“四桥烟草”依旧，而人事已非，故国已亡。结尾“已换却，花间啼鸟”是全词的点睛之笔，鸟犹如此，人间何堪！最终将一切情感收束于“天涯暮云残照”的宏大苍凉景象之中，个人的悲欢离合与家国的兴亡之感融为一体，使词的意境得到了极大的升华，读来令人荡气回肠。

这首词以“老来欢意少”起笔，奠定了全篇悲慨苍凉的基调。上片主要追忆往事，“锦鲸仙去,紫霞声杳”既点明友人已逝，又暗含对昔日琴艺、词学交流盛景不再的惋惜。“怕展金笺”细腻地刻画了词人矛盾的心理，既怀念故人，又怕睹物思人，徒增伤感。“犹想乌丝醉墨”至“承平年少”数句，则浓墨重彩地描绘了青年时期与友人诗酒风流的豪迈与欢愉，色彩明丽，与开头的“老来”句形成强烈反差，以乐景写哀情，更显其哀。

下片转回现实。“雨窗短梦难凭”承上启下，雨窗孤寂，短梦初醒，往昔欢愉恍如梦境，不可复得。“是几番宫商,几番吟啸”以重叠句式，强化了对往昔与友人共同创作、吟咏的深切怀念。然而，“泪眼东风”一转，回到眼前之景，“回首四桥烟草”，昔日同游之地如今只剩烟草迷离，物是人非。结尾“载酒倦游甚处，已换却,花间啼鸟”，更进一步写出风景不殊、举目有山河之异的沧桑巨变，连花间的啼鸟都已不同，暗喻朝代更迭。最后以“春恨悄。天涯暮云残照”收束，将无限的春恨、亡国之恨，融入苍茫的暮色之中，意境深远，余韵悠长，充分展现了周密词风清丽典雅、寄慨遥深的艺术特色。

此词为南宋词人周密晚年之作。周密生于南宋末年，亲身经历了南宋的灭亡。他早年生活优游，与杨缵、张枢等词友结社唱和，生活风流儒雅，为“临安词派”的重要人物。宋亡后，周密入元不仕，隐居杭州等地，以保存故国文献为己任，过着遗民生活。这首《玉漏迟》便是他晚年追忆往昔、感怀故友、悼念故国的沉痛之作。词中通过对往昔“承平年少”时与友人诗词唱和、研讨音律的欢乐场景的回忆，与如今老来孤寂、友朋星散或离世、故国不再的现实形成强烈对比，抒发了深沉的亡国之痛和身世之悲。