御街行

山城在甲子日笼罩在蒙蒙细雨中。门外是沾满泥土的青泥小路。杜鹃鸟若无其事地随意啼叫，不要被它的叫声催着归去。垂杨默默不语，在行人离去之后，也如同风前的柳絮一般飘零。明知只能在梦里追寻像鹓鹭一样排列整齐的朝班同僚，那是在金銮殿上等待朝见皇帝的地方。怕您不喝酒而过于愁苦，并非是我苦苦要把您留住。自己可笑自己满头白发，年年在这里送别客人，又独自呼唤着春江上的渡船。

1. 辛弃疾：南宋著名豪放派词人，将领，字幼安，号稼轩。其词风以雄浑豪放为主，但也不乏细腻婉约之作。与苏轼并称“苏辛”。他的词作多抒发抗金报国的雄心壮志和壮志难酬的悲愤心情，也有不少描写田园风光和闲居生活的作品。

2. 词牌名《御街行》：词牌名，又名《孤雁儿》。此调以柳永《御街行·圣寿》为正体，双调七十六字或七十八字，前后段各七句，四仄韵。辛弃疾此作为变体之一。

3. 杜鹃啼血：古代神话中，蜀王杜宇（望帝）因被迫让位给臣子，死后魂魄化为杜鹃鸟，啼声悲切，像是说“不如归去”。古典诗词中常借杜鹃啼鸣表达哀怨、思归之情。

4. 鹓鹭：鹓和鹭都是鸟类，因其飞行时排列有序，故在诗词中常被用来比喻朝官的行列，即同僚。此处“寻鹓鹭”表达了词人对昔日同朝为官生活的追忆与向往。

5. 寓情于景：本词上片通过描绘“冥冥雨”、“青泥路”、“杜鹃啼”、“垂杨絮”等景物，渲染了离别的伤感氛围，将词人的愁绪融入其中，是寓情于景手法的典型运用。

• 山城：指作者所居的带湖或瓢泉附近的城镇，或是宦游所经之地，多指山区城镇。
• 甲子：古代用天干地支纪年、月、日，此处指甲子日。
• 冥冥雨：指阴雨绵绵，天色昏暗的样子。
• 杜鹃：鸟名，啼声哀切，传说其啼声似“不如归去”，易触动羁旅之思。
• 催归去：杜鹃啼声像在催促人回家。
• 垂杨不语：以拟人手法写杨柳静默无言。
• 风前絮：风中的柳絮，飘摇无依，象征离散。
• 情知：明知，清楚地知道。
• 寻鹓鹭：鹓鹭，两种鸟，因其飞行有序，常用以比喻朝官班列。寻鹓鹭，指追忆在朝为官同列的情景。
• 玉殿追班处：玉殿，指皇宫宫殿。追班，跟随朝班的行列，指上朝。
• 怕君不饮太愁生：只怕您不饮酒而过于忧愁。“生”是语助词。
• 不是苦留君住：并不是我执意苦苦要挽留您。
• 自唤春江渡：自己呼唤春江上的渡船，意谓送别后独自返回。

辛弃疾的《御街行》是一首饱含深情的送别词。我们可以从以下几个层次来深入理解：

一、离别的实景与心境（上片）
开篇“山城甲子冥冥雨，门外青泥路”，词人用阴雨和泥泞的道路，为离别铺设了一个黯淡的背景。这种天气不仅增加了行路的艰难，更烘托出离人心情的沉重。随后出现的“杜鹃”，其啼声在古代文化中常被理解为“不如归去”，词人却说“莫被他催归去”，这既是劝慰友人不要因鸟鸣而心生归意（或许友人是宦游或漂泊之人），也是词人自己对友人离去的不舍，希望他能多留片刻。接着，“垂杨不语，行人去后，也会风前絮”，垂杨和柳絮在古典诗词中常与送别相关，柳条轻拂似挽留，柳絮飘飞象征离散。这里词人赋予垂杨以人的情感，说它虽然“不语”，但在友人离去后，也像自己一样，只能像风前的柳絮那般无依、失落。这几句将离别的哀愁刻画得细腻而深刻。

二、往昔的追忆与现实的无奈（下片前部分）
下片“情知梦里寻鹓鹭，玉殿追班处”是词人内心世界的陡然转折。由送别友人的现实场景，突然跳转到对往昔在朝为官生活的追忆。“情知”二字，透露出清醒的认知——那段生活已经一去不复返，只能在“梦里”重现。这强烈的今昔对比，瞬间将个人的离愁提升到了壮志难酬、报国无门的家国高度。辛弃疾一生以功业自许，却被迫闲居，这种痛苦可想而知。因此，送别友人时，他不仅仅是伤感于朋友间的离别，更是联想到自己与理想、与朝堂的“离别”。

三、劝酒的深情与自嘲的余味（下片后部分）
“怕君不饮太愁生，不是苦留君住”，这两句写劝酒，语意曲折而情深。他劝友人饮酒，是因为“怕”友人不饮会更加忧愁；同时他又特意说明，自己这样劝酒，并非是执意要强行挽留（因为知道留不住）。这种细腻的心理描写，将主人对客人的体贴以及不得不别的无奈表现得淋漓尽致。结尾“白头自笑，年年送客，自唤春江渡”更是神来之笔。词人转而自嘲：自己已是满头白发，却年复一年地重复着送别的场景，每一次送走客人后，都是自己孤独地呼唤渡船，独自返回。这里的“笑”是苦笑，是自嘲，蕴含着无尽的苍凉与寂寞。“年年送客”四个字，不仅概括了闲居生活的常态，也暗含了时光流逝、功业未成的悲慨。

总结：整首词由一场具体的送别写起，却远远超越了个人离愁。它将自然环境、离别情感、政治抱负和人生感慨融为一体，层层递进。上片以景生情，下片由情入理，既有对友人的深情厚谊，更有对自身命运的深沉悲叹，展现了辛弃疾词作沉郁顿挫、内涵丰富的独特魅力。

这首《御街行》以送别为题材，情感深沉，意境苍茫。上片写景，寓情于景。“山城甲子冥冥雨，门外青泥路”开篇即营造出一种昏暗、泥泞、令人压抑的离别氛围。“杜鹃只是等闲啼，莫被他催归去”巧妙运用杜鹃啼声的典故，既是劝慰友人莫被鸟声催动归心，又暗含了词人自身不愿离别之意。“垂杨不语，行人去后，也会风前絮”更进一步，以垂杨和柳絮的意象，将离别的愁绪推向极致，柳絮的飘零既是行人的象征，也是词人自身飘零身世的写照。下片抒情，由现实转入回忆与内心独白。“情知梦里寻鹓鹭，玉殿追班处”笔锋一转，写自己只能在梦中追寻往日在朝为官、位列朝班的场景，今昔对比，凸显了理想与现实的巨大落差。接着“怕君不饮太愁生，不是苦留君住”两句，体贴入微地写出劝酒之意，实则饱含了不知后会何期的苦涩。结尾“白头自笑，年年送客，自唤春江渡”是全词情感的凝聚，以自嘲的口吻，道出了自己年年送客、孤身一人的凄凉晚景，笑中带泪，余韵悠长。全词将送别之情、身世之感和家国之慨融为一体，沉郁顿挫，感人至深。

辛弃疾一生力主抗金，恢复中原，但屡遭排挤，壮志难酬。晚年长期闲居江西上饶一带的带湖、瓢泉。此词即为闲居期间所作，是一首送别友人的词作。词中借送别之际，抒发了自己壮志未酬、身老林泉的感慨，以及对仕途往昔的追忆和对友人的深情厚谊。通过山城阴雨、杜鹃啼鸣等意象，渲染了离别时的伤感氛围，同时也流露出词人自身年华老去、送客无数的无奈与自嘲。