玉壶吟

志士击打着玉壶高歌，壮怀激烈却痛惜已至暮年。
三杯酒罢，拔剑在秋月下起舞，忽又放声长吟，泪落如雨。
当年凤凰初降紫泥诏书，我奉召入京，举杯登御筵。
在金殿之上颂扬万乘之君，在赤墀青琐间与群贤戏语。
朝天之日屡次换乘飞龙骏马，蒙敕赐珊瑚柄白玉鞭。
世人不识东方朔，大隐于金门者正是被贬的谪仙。
西施无论笑或颦都恰到好处，丑女仿效却反增其丑。

1. 击玉壶：东晋王处仲酒后以如意击玉壶，壶口尽缺，歌曰“老骥伏枥，志在千里”，后成志士壮怀典。
2. 紫泥诏：秦汉封玺书用紫泥，后世沿称皇帝诏书为“紫泥诏”。
3. 飞龙厩：唐代御马厩名，最为上等，专供皇帝骑乘及赏赐近臣。
4. 东方朔：汉武帝弄臣，以滑稽谏诤著称，自称“避世金马门”，李白常借其形象写“朝隐”心态。
5. 东施效颦：典出《庄子》，言丑女见西施捧心而颦，亦学其状，结果愈显其丑，喻盲目模仿反失本真。

• 烈士：有志功业、重义轻生之人。
• 击玉壶：典出《世说新语·豪爽》王处仲酒后击缺玉壶而歌，喻志士慷慨。
• 三杯拂剑舞秋月：化用《史记·项羽本纪》“剑舞”与“对月”意象，写酒后豪兴。
• 凤凰初下紫泥诏：凤凰喻天子使臣，紫泥诏即用紫泥封口的皇帝诏书。
• 谒帝称觞登御筵：指天宝元年李白奉诏入京，玄宗“御手调羹”赐宴的殊荣。
• 揄扬：称扬、褒赞。
• 谑浪：戏谑放达。
• 赤墀青琐：赤色殿阶与青色宫门，代指朝廷。
• 飞龙马：御厩良马，唐设“飞龙厩”。
• 珊瑚白玉鞭：以珊瑚、白玉装饰的马鞭，极言赏赐之厚。
• 东方朔：西汉滑稽奇才，自称“避世于朝廷”，李白借以自况。
• 金门：汉代未央宫金门，此指唐宫门；谪仙，李白自号，亦时人对他的称呼。
• 西施宜笑复宜颦：用《庄子·天运》“东施效颦”典，言美丑不可强同。

李白把个人际遇写成一幕大开大阖的“宫廷剧”：先以“烈士”登场，击壶拔剑，是序幕；中段铺陈“凤凰诏”“御筵”“飞龙马”，把剧情推向高潮；末却以“世人不识”“东施效颦”骤然跌落，形成强烈反差。诗人并未平铺直叙，而是截取最富张力的动作与场景——月下舞剑、泪落如雨、殿上谑浪、挥鞭朝天——使读者在短幅中体验由荣到辱的急转。更值得玩味的是“大隐金门”的自解：表面旷达，实则愈显悲凉；正如“谪仙”之称，看似飘逸，却暗含“被贬”之痛。全诗语言高度浓缩，典故层叠，却毫无滞涩，反增跳荡之势，正是李白歌行本色：以气驭词，以情驱典，把个人失意写成千古志士之同声。

诗以“烈士”自题，跳掷腾挪，七段蝉联，却一气呵成。首联“击壶”“惜暮”将空间动作与时间悲感并置，立定慷慨基调。次联“三杯拂剑”转写酒酣舞剑，月下泪涟，画面感极强，是“悲”与“豪”的第一次碰撞。中段四句追述长安荣遇，连用“凤凰”“紫泥”“万乘”“飞龙”“珊瑚”“白玉”一系列最高级物象，把皇恩推向极致，却为末段“世人不识”陡转蓄势。尾联借东施效颦，冷然一击，揭出“美丑难移”的世态，回应首句“壮心惜暮”，形成环形结构。全诗豪宕中有沉痛，讽刺中含自解，典型地体现了李白“仙才”与“人味”的交织。

此诗约作于天宝三载（744）李白被“赐金还山”前后。李白奉诏入京，本望济苍生、安社稷，却因傲岸性格、诗酒狂放，为权贵所谗，仅供奉翰林，未得实职。理想与现实的巨大落差，使他抚剑悲歌，借“击壶”之典倾泻胸中块垒；又以东方朔“大隐金门”自解，寄寓“谪仙”之悲。全诗即写这段由荣至哀、壮心暮年的愤激经历。