于飞乐令-于飞乐

精美的梳妆盒轻轻打开，菱花铜镜一片明净，掬起一捧清澈的月光（指镜中映出的面容）。

刚刚梳妆打扮好的脸庞，又学着在鬓边添上花朵。

身着蜀地出产的红衫，上面绣着双双飞舞的蝴蝶，裙带上绣着成对的鹣鹣鸟。

细细回想往事，那小巧的屏风上，巧妙地画着江南的景色。

怎能让它白白地空放着，那传说中能使人得子的宜男草。

柔嫩的桑叶已经浓密幽暗，春天又已过去，春蚕早已结茧。

正是阴晴不定的天气，暮色与夜色交替相兼。

幽会的消息传来，在那曲折深邃的闺房西边，破碎的月光透过帘子筛洒进来。

词牌知识
《于飞乐令》又名《于飞乐》，双调小令，共六十字，上下片各五句三仄韵。此调为张先所创，取意《诗经·大雅·卷阿》"凤凰于飞，翙翙其羽"，喻夫妻和谐美满。
作者信息
张先（990-1078），字子野，湖州乌程人，天圣八年进士，官至尚书都官郎中。晚年退居杭州，与苏轼、欧阳修等交游。以"云破月来花弄影""帘压卷花影""堕轻絮无影"三句得名"张三影"。
意象解析
1. 菱鉴：古代铜镜的雅称，因背面多铸菱花纹饰而得名
2. 清蟾：月亮的别称，源自月中有蟾蜍的传说
3. 鹣鹣：比翼鸟，常用来比喻恩爱夫妻，与"鲽鲽"（比目鱼）相对
4. 宜男草：即萱草，又名忘忧草，古人认为佩之可生男
5. 春蚕：李商隐"春蚕到死丝方尽"后，春蚕成为相思执着的象征
艺术手法
1. 借代：以"清蟾"代月，以"宜男"代萱草
2. 双关："丝"谐音"思"，春蚕吐丝暗喻相思
3. 以景结情：结尾"碎月筛帘"以景语收束，含蓄不尽
词史地位
张先上承晚唐五代花间词风，下启北宋婉约词派，是词从"伶工之词"向"士大夫之词"过渡的重要人物。其词讲究音律，善用典故，对周邦彦等后世词人有重要影响。

• 宝奁（lián）：精美的梳妆盒。奁，古代妇女盛放梳妆用品的匣子。
• 菱鉴：菱花镜，古代铜镜背面常铸有菱花图案，故以菱花为镜的代称。
• 清蟾：指月亮，也指镜中映出的面容如月光般皎洁。蟾，蟾蜍，传说月中有蟾蜍，故以蟾代月。
• 旋：随即、刚刚。
• 蜀红衫：蜀地出产的红色的衣衫。蜀地丝织品闻名天下。
• 鹣鹣（jiān jiān）：传说中的比翼鸟，一目一翼，须两两并肩而飞，常用来比喻恩爱夫妻。
• 宜男：即萱草，古人认为孕妇佩戴萱草可生男孩，故称宜男草。
• 柔桑：嫩桑，桑叶。
• 春蚕：春季饲养的蚕，此处暗喻春光已逝，相思之情如蚕茧般缠绕。
• 暝色：暮色、夜色。
• 幽期：幽会的日期，秘密的约会。
• 曲房：深邃幽隐的闺房。
• 筛帘：月光透过帘子的缝隙洒入，如被筛过一般斑驳。

这首词是一首典型的闺情词，描写了一位女子从精心打扮到等待情人幽会的全过程。理解这首词，需要把握以下几个关键点：

第一，关于词的结构层次。全词可分为四个层次：梳妆（开篇三句）——妆成（第四、五句）——服饰（第六至八句）——回忆与等待（余下各句）。这种层层推进的结构，使读者仿佛跟随镜头，逐步走进这位女子的内心世界。特别值得注意的是，词人并没有平铺直叙，而是在"寻思前事"处插入回忆，在"怎空教"处转入内心独白，使叙事富有波折。

第二，关于意象的象征意义。词中出现了大量具有象征意味的意象。"双绣蝶"和"裙缕鹣鹣"都是成对的图案，暗示女子对成双成对的渴望；"宜男草"的出现，表明这位女子已婚，她的期盼不仅是爱情，还有子嗣；"春蚕"意象既点明时节，更暗示相思之情的缠绵——春蚕吐丝，丝尽而亡，正如相思之深、之执着。

第三，关于"张三影"的艺术特色。张先以善用"影"字著称，这首词虽无明显的"影"字，但通篇充满光影变化："清蟾"是镜中月影，"小屏风"上画影婆娑，"碎月筛帘"更是光影交错的绝妙写照。这种对光影的敏感，使词境显得朦胧幽美，恰到好处地表现了闺中女子微妙的心理状态。

第四，关于情感基调。表面看，这是一首写幽会的词，似乎轻快愉悦；细读之下，却有一种淡淡的哀愁。"又过春蚕"的"又"字，暗示这样的等待已经不止一次；"阴晴天气"的变幻，烘托出女子内心的忐忑不安。结句"碎月筛帘"，月光破碎，帘影斑驳，营造出一种既期待又惶恐的复杂氛围。这种"乐景写哀"的笔法，正是婉约词的精髓所在。

第五，关于文化背景。词中提到的"蜀红衫"反映了北宋时期蜀地丝织品的珍贵；"宜男草"的典故体现了古人对生育子嗣的重视；"曲房"的建筑格局则展示了宋代都市民居的特点。这些细节使这首词具有了丰富的历史文化内涵，不仅是一首爱情词，也是一幅宋代都市生活的风俗画。

这首《于飞乐令》是张先的代表作之一，全词以细腻的笔触描绘了一位闺中女子从梳妆打扮到等待幽会的全过程，展现了北宋婉约词的典型风格。

上片侧重写女子的妆扮与追忆。开篇"宝奁开，菱鉴静，一掏清蟾"，以梳妆场景切入，"清蟾"既指镜中月色，也喻女子皎洁面容，一语双关，已见"张三影"之妙。"新妆脸，旋学花添"，写女子妆成后又在鬓边添花，可见其用心之细、爱美之切。"蜀红衫，双绣蝶，裙缕鹣鹣"，通过服饰细节暗示人物身份——富贵人家的女子，同时"双蝶""鹣鹣"的图案已暗含对爱情的向往。"寻思前事，小屏风，巧画江南"，由眼前屏风画景转入回忆，虚实相生，拓展了词的意境空间。

下片转入等待与幽会。"怎空教，草解宜男"，化用萱草宜男的典故，既写女子对生育子嗣的期盼，也暗示其已婚身份，使情感内涵更为丰富。"柔桑暗，又过春蚕"，以节令变迁暗示时光流逝，春蚕结茧象征相思之情的缠绵郁结。"正阴晴天气，更暝色相兼"，写天气与光线的变化，烘托出等待中的焦灼与不安。结句"幽期消息，曲房西，碎月筛帘"，点明题旨——幽会终于到来，"碎月筛帘"以光影的斑驳写环境的幽暗静谧，余韵悠长。

艺术特色方面，此词体现了张先"含蓄隽永"的风格：一是善用"影"字意象，如镜影、月影、画影、帘影，层层叠加，营造出朦胧迷离的美感；二是结构精巧，上片由实入虚，下片由虚转实，时空交错；三是语言清丽，"清蟾""鹣鹣""筛帘"等词语典雅精致，体现了宋词的文人化特征。

张先（990-1078），字子野，乌程（今浙江湖州）人，北宋著名词人，与柳永齐名，擅长小令，因善用"影"字而世称"张三影"。其词多写男女之情、相思离别，风格含蓄蕴藉，婉转动人。

《于飞乐令》是张先创制的词调，属双调小令。这首词约作于张先中年时期，当时词人往来于江南各地，对闺中女子的生活情态有细致的观察。词中描绘了一位精心妆扮、期待与情人幽会的女子形象，通过对其服饰、动作、心理的细腻刻画，展现了北宋时期都市女性的生活风貌和情感世界。

张先一生仕途较为平顺，曾任都官郎中、吴江知县等职，晚年退居杭州。他长期生活在江南富庶之地，对市井生活和男女情爱有着深刻的体验和独到的表现。此词正是他"善写影"风格的体现，通过对镜、月、屏风等意象的巧妙运用，营造出朦胧幽美的意境。