于飞乐

陪伴着梅兄（指梅花），还有成双的蝴蝶，她身着轻如烟缕的衣衫。头上戴着凤凰钗，缭绕着如云的香发。淡淡的妆容，竟然这样（□得恁，原文缺字，据词意补为“恰得恁”或意会为“竟然如此”），肌肤像雪一样白腻，像酥油一样匀净。仿佛是把春天揉捻而成，更是那，花一般的风姿与精神。

她微微低下头，眉黛尖尖，如桃花初破般绽放，时而微笑，时而轻颦。早就让人，役使梦魂，劳心费神。在这好风吹拂的窗前，明月朗照的夜晚，莫要忘了远方的行人。我乘着一叶扁舟离去了，没什么别的事，只是心中充满了各种各样的离情别绪。

1. 词牌名《于飞乐》：原为唐教坊曲名，后用作词牌。取名自《诗经·大雅·卷阿》“凤凰于飞，和鸣锵锵”，本指凤凰高飞，相和而鸣，后多用来比喻夫妻和美或男女相爱。词调多为双调，句式长短错落，适合表达细腻婉转的情感。毛滂这首词即是此调的代表作之一。

2. 毛滂词风：毛滂是北宋中后期的重要词人，其词风深受苏轼影响，但又独具一格。他善于运用清丽自然的语言，描绘细腻的情感和生动的景物，尤其擅长写景寄情，词境清新洒脱而又情韵兼胜。陈廷焯《白雨斋词话》称其词“意境不深，而措词极雅”，指出其语言雅致的特点。

3. 婉约词的意象运用：本词集中体现了婉约词常用的意象群。如“梅兄”、“双蝶”象征高洁与美好；“烟缕衫”、“凤凰钗”代指人物的服饰华美；“香云”、“雪腻酥匀”则是对女性身体局部（发、肤）的经典比喻；“揉春捻就”更是将抽象的季节“春”具象化、人格化，赋予女子以春的灵魂，这是宋词中高超的艺术想象手法。

4. 词中缺字的处理：古诗词在流传过程中，常因各种原因出现缺字、残损现象，即“阙文”。本词中“淡梳妆，□得恁”的“□”即表示此处原有一个字现已不存。后人在阅读或研究时，会根据上下文意、词牌格律以及其他版本进行推测或补足，如常补为“恰”、“却”等，这体现了文献学与文学解读的结合。

• 并梅兄：与梅花相伴。梅兄，古人对梅花的雅称，有敬重亲昵之意。
• 双蝶子：指成双飞舞的蝴蝶，或指女子衣衫上绣着的蝴蝶图案。
• 烟缕衫：形容女子所穿的衣衫轻薄、飘逸，如同烟雾织成的丝缕。
• 凤凰钗，缭绕香云：凤凰形的头钗，缭绕在如云的香发之中。香云，比喻女子浓密芬芳的头发。
• 淡梳妆，□得恁，雪腻酥匀：“□”处原词缺字，通常理解为“恰”或“却”。意为淡雅的妆扮，竟然如此（或“恰到好处”），皮肤像雪一样白腻，像酥油一样匀净。
• 揉春捻就：仿佛是把春天的美景、气息揉合捻制而成，形容女子天生丽质，充满春意与生机。
• 黛尖低，桃萼破：黛眉微低，桃红色的嘴唇（或脸颊）像初破的花萼。形容女子娇羞或微笑时的情态。
• 役梦劳魂：使人在梦魂中也不得安宁，极度思念。
• 好风前，佳月下：在清风明月的美好时刻。
• 扁舟去也：乘坐小船离去。

同学们，今天我们来一起欣赏宋代词人毛滂的一首婉约词佳作——《于飞乐》。

第一步，整体感知：这首词写的是什么？标题和内容都告诉我们，这是一首与“离别”和“思念”有关的作品。词的上半部分（上片）主要描绘了一位女子的美丽形象，下半部分（下片）则抒发了词人对这位女子的深深眷恋和离别后的伤感。

第二步，深入上片：看词人如何塑造“画中仙”。 词人没有直接说“她很美”，而是调动了各种美好的意象来烘托。“并梅兄，双蝶子”，梅花高洁，蝴蝶成双，这是她所处的环境，也是她品格的象征。“烟缕衫轻”、“凤凰钗，缭绕香云”，从衣裳和头饰的细节，写出她的飘逸与华贵。“淡梳妆，雪腻酥匀”，则是说她天生丽质，淡妆素裹也难掩肌肤的细腻白嫩。最精彩的是“揉春捻就，更是他，花与精神”这一句，词人发挥想象，说这位女子仿佛是春天最精华的部分揉合而成的，她不仅外貌像花，更具有花一样活泼、灿烂的精神气质。这就把一个静态的美人写活了，写神了。

第三步，品味下片：由“神女”引出“离情”。 下片镜头拉近，捕捉她的神态：“黛尖低，桃萼破，微笑轻颦”，眉头微蹙，嘴角含笑，欲语还休，这动人的一幕瞬间击中了词人的心，让他“早做成，役梦劳魂”，从此陷入了日思夜想的境地。这里的情感转折非常自然。接下来，“好风前，佳月下，莫忘行人”是词人对女子的深情嘱托，在清风明月的美好时刻，请一定记得我这个即将远行的人。最后，“扁舟去也，没个事，多样离情”两句最为含蓄深沉。表面上说，我坐船走了，没什么大事，只是心里有各种各样的离愁别绪。但正是这种“没个事”的平淡语气，反衬出“多样离情”的沉重与复杂，让人感受到词人心中那无法言说、无法排遣的思念，可谓是“看似寻常最奇崛”。

总结：这首词在艺术上的成功之处在于：第一，形象塑造立体，从外貌、服饰、神态、精神多个层面刻画了一位令人心动的女子形象。第二，情感抒发含蓄深沉，通过“役梦劳魂”的直述和“没个事”的反衬，将离愁表达得曲折动人。第三，语言清丽，意象优美，“揉春捻就”等词句，充满了想象力和美感，充分展现了宋词婉约细腻的魅力。希望今天的讲解能帮助大家更好地理解这首词。

这首词以细腻的笔触、丰富的想象和优美的意象，塑造了一位如春般美好的女子形象，并抒发了深沉的离愁别绪。

上片重笔描绘女子的外貌与风神。起笔“并梅兄，双蝶子，烟缕衫轻”三句，以梅花、蝴蝶、轻衫勾勒出她清雅脱俗、轻盈飘逸的形象，环境与人物相映成趣。“凤凰钗，缭绕香云”则细写其发饰之美，华贵而不失自然。“淡梳妆，□得恁，雪腻酥匀”写其素颜之丽，肌肤之细腻匀净，突出天生丽质。歇拍“揉春捻就，更是他，花与精神”堪称神来之笔，将女子之美升华到“春”的意境，说她仿佛是由春天的精华揉捻而成，不仅形似花，更有花一样鲜活、动人的精神气质，化实为虚，韵味无穷。

下片由外貌转入神态与抒情。“黛尖低，桃萼破，微笑轻颦”捕捉了女子瞬间的动人神态，眉尖微蹙，笑靥如花，娇媚可人。然而这美好的一瞥，却让观赏者（词人）从此“早做成，役梦劳魂”，陷入深深的思念之中。接着“好风前，佳月下，莫忘行人”是词人对女子的殷殷嘱托，希望在美好的时光里，她不要忘记自己这个即将远行的人。结句“扁舟去也，没个事，多样离情”直抒胸臆，看似轻描淡写地说“没个事”，实则将心中翻涌的“多样离情”反衬得更为深沉、强烈，以平淡语出深情，更显其情之真、之切。

全词情景交融，人物刻画与情感抒发相得益彰，语言清丽婉转，意境优美缠绵，充分体现了婉约词深婉含蓄的艺术特色。

毛滂一生仕途坎坷，早年曾任杭州法曹、饶州司法参军等地，后受知于苏轼。其词风清润明净，情韵特胜。这首《于飞飞》是典型的宋代婉约词，词牌名“于飞乐”源自《诗经·大雅·卷阿》“凤凰于飞，和鸣锵锵”，寓意夫妻和睦或男女情爱。此词具体创作年份不详，但从内容上看，应是一首离别怀人之作。词人通过对一位美丽女子容貌、神态的细腻刻画，以及与之相关的春日景象的描绘，表达了对这位女子深切的眷恋和离别后无尽的思念之情。很可能是在词人即将乘舟远行，与心爱之人或意中人分别时所作。