月中行

如云的鬓发斜插着一朵映山红，
春意浓重，淡淡花香与衣香相融。
她携着纨扇独自步出帘栊，
意欲扑捉空中飞绕的小虫。
蔷薇架下最宜饮酒，
纤纤素手，自举金钟。
唱倦了歌，佯装醉意，斜倚东风，
一腔愁思却藏在落花之中。

1. 词牌《月中行》：见44567，双调五十字，音节舒缓，此词押平声韵，韵脚为“红、融、栊、虫、钟、风、中”。
2. 陈允平：字君衡，号西麓，南宋末年词人，与周密、王沂孙并称“宋末三家”，词风清丽含蓄。
3. 映山红文化：古人以杜鹃鸟啼血化花传说入诗，映山红既为春景，亦寓“血泪”之悲，潜藏哀意。
4. 蔷薇与酒：北宋以来，士大夫园林多在花下架棚设酒，成为闺阁雅集的标准场景。
5. 佯醉意象：宋词常借“佯醉”写女性复杂心理，表面风流，内里孤寂，含而不露，增强词境深度。

这首词写的是“春愁”，却从头到尾不着一个“愁”字，直到末句才点破，是典型的“含蓄”手法。上片用“映山红”“纨扇”“飞虫”三种小动作、小物件，把一位富贵女子的闲情写得活灵活现；但“自携”“意欲”又透露无人为伴，为下片愁绪埋伏笔。下片“蔷薇架下”是空间转换，也是情绪转折：花下独酌，手虽“纤纤”，却只得“自引”，可见寂寞；“佯醉”二字更关键——她不是真醉，而是用酒掩饰愁绪，怕人看出。最后“愁在落花中”一句，把“春”“花”“人”“愁”四层意思合在一处：花谢春归，人老芳华，愁随落花，无可收拾。全词表面写闺情，实则借闺情寄寓家国之思，艳笔藏哀，正是宋末词人身处盛世余晖、预感衰败的共同心声。

词以“鬓云斜插”一句写人，色彩鲜明，立刻把读者带入浓春；“春重淡香融”五字，将花、人、衣三香合写，嗅觉与视觉叠合，氛围暖艳。后二句写动作，“自携纨扇”“意欲扑飞虫”，生动刻画出一位百无聊赖的闺中女子。下片场景由室内转至蔷薇架下，酒、花、人三位一体；“纤纤手，自引金钟”细节传神，既见身份高贵，又见无人共饮之幽独。末二句是全词情感高峰：“倦歌佯醉”写其强作欢愉，“愁在落花中”点破心事，以“落花”收束春景，亦收束全情，含蓄不尽。通篇用春艳之景反衬愁绪，以丽笔写哀心，体现宋词“婉约有寄”之妙。

陈允平出身仕宦，宋亡后隐居不仕，此词作于南宋覆亡前之暮春。词人借“闺中春愁”之传统题材，寄寓自己对国运将衰的隐忧：花虽烂漫却已近凋零，人虽雍容却强作欢笑，正似王朝末世的回光返照。所谓“愁在落花中”，既是闺人之愁，亦是词人对时代没落的预感和同病之怜。