月照梨花
黄升 〔宋代〕
昼景。
方永。
重帘花影。
好梦犹酣,莺声唤醒。
门外风絮交飞。
送春归。
修蛾画了无人问。
几多别恨。
泪洗残妆粉。
不知郎马何处嘶。
烟草萋迷。
鹧鸪啼。
古诗译文
白昼漫长,
帘影映花,光影凝静。
好梦正浓,却被黄莺啼声惊醒。
门外春风卷絮,上下交飞,
似在送春归去。
精心描画的长眉,却无人欣赏,
心中积聚多少离别的怨恨。
泪水冲淡了残妆与脂粉。
不知郎君的马儿此刻在何处嘶鸣?
只见芳草连天,烟霭迷离,
鹧鸪声声,更添愁绪。
帘影映花,光影凝静。
好梦正浓,却被黄莺啼声惊醒。
门外春风卷絮,上下交飞,
似在送春归去。
精心描画的长眉,却无人欣赏,
心中积聚多少离别的怨恨。
泪水冲淡了残妆与脂粉。
不知郎君的马儿此刻在何处嘶鸣?
只见芳草连天,烟霭迷离,
鹧鸪声声,更添愁绪。
知识点
plaintext
1. 《月照梨花》是黄升自度曲,后世词人较少沿用,属于“孤调”。
2. 词分上下两片,原为配合音律而作,音乐已佚,仅存文字。
3. “修蛾”典出《诗经·卫风·硕人》“螓首蛾眉”,古人以蛾触须喻眉之长而曲。
4. “鹧鸪啼”在唐宋诗词中多与“离愁”“羁旅”关联,因其鸣声似“行不得也”。
5. “送春”题材在宋词中常见,如辛弃疾《祝英台近·晚春》、李清照《武陵春》等,均借春尽抒怀。
6. 南宋士人常以闺怨寓家国之思,形成“比兴”传统,本词亦含此类潜在话语。
古诗注解
- 昼景方永:白昼光景悠长,暗示女子独处的孤寂。
- 重帘花影:层层帘幕上映出花影,渲染静谧而封闭的闺中氛围。
- 好梦犹酣,莺声唤醒:美梦正甜却被莺啼打断,寓“春愁”被“春声”无端惊起。
- 风絮交飞:柳絮随风飘舞,点明暮春时节,也象征离思缭乱。
- 送春归:春天将尽,暗寓青春易逝、良人未归的叹惋。
- 修蛾:指细长如蛾须的眉,古代女子妆容重点;画了却“无人问”,凸显寂寞。
- 几多别恨:离情别恨,不知多少。
- 泪洗残妆粉:泪水冲洗残余脂粉,写悲伤之深。
- 郎马何处嘶:思妇由马嘶声联想到远行的丈夫,却无从确知其所。
- 烟草萋迷:春草繁茂,烟霭迷蒙,写远望不见的茫然。
- 鹧鸪啼:古人以鹧鸪啼声似“行不得也哥哥”,最易触动旅思与闺愁。
讲解
这首词表面上写一名女子在暮春白昼的闺中思念,实则通过“梦破”“风絮”“送春”“驻马”“烟草”“鹧鸪”等意象群,构建了一个“春归—人未归”的核心矛盾。朗读时,上片宜用舒缓而稍带怅惘的语调,突出“永”“影”“醒”“飞”等韵脚的轻收;下片则在前半加快,至“不知郎马何处嘶”稍作停顿,以“何处”二字引出空间辽远之感,结尾“鹧鸪啼”再缓缓收束,留下袅袅余音。理解本词,可把“春”当成美好时光的象征,把“修蛾无人问”当成个人价值无人赏识的暗喻,从而读出南宋文人面对时光流逝、理想落空的普遍焦虑。词中无一字直写“愁”,却句句带愁;无一字明言“远”,却层层推远,正是婉约词“含蓄”之妙。教学时可让学生比对李白《菩萨蛮》“平林漠漠烟如织”与辛弃疾《祝英台近》“宝钗分,桃叶渡”,体会唐宋词人借景写情、借闺怨写身世的不同角度与手法。
古诗赏析
词以“昼景方永”开篇,先布下时间长度与心理长度的双重压抑。继写“重帘花影”,空间由外转内,光影重重,暗示主人公与外界隔绝。“好梦犹酣,莺声唤醒”一句转折,以有声破无声,以春莺破好梦,情绪陡然失落。“门外风絮交飞”再转回室外,飞絮漫天,既点暮春,又象征愁思纷乱。“送春归”三字将自然节候与人生别恨悄然勾连。下片专写人:“修蛾画了无人问”,一笔写尽“女为悦己者容”而悦己者不在的落寞。“几多别恨”直抒胸臆,却立即以“泪洗残妆粉”形象化,可见愁深。“不知郎马何处嘶”是全词情感高潮,由闺中听觉联想展开,空间瞬间拉远,而“烟草萋迷”又收回到眼前迷茫景象,最后以“鹧鸪啼”作结,鸟声回荡,余恨袅袅。全词结构由静到动,由室内到室外,由近及远,再由远回近,层层递进,情感含蓄而深至,体现出南宋婉约词“含蓄深婉,意在言外”的美学追求。
创作背景
黄升,字仲友,号玉林,南宋中后期词人,生卒年不详,约与周密、王沂孙等人同时。其词多写闺情、咏物与山水,风格清丽婉约。《月照梨花》为黄升创调,词牌名即取自本词首句意境。南宋偏安江南,社会表面繁华而战乱阴影未散,士人常借闺怨题材寄托身世飘零、国步多艰之感。本词以“送春”为时间背景,以“修蛾”“泪洗残妆”等女性化细节切入,实寓词人对光阴流逝、理想难遂的深层惆怅,是“以闺怨写时怨”的典型写法。
作者信息
黄升(生卒年不详)字叔旸,号玉林,又号花庵词客,建安(今属福建建瓯)人。不事科举,性喜吟咏。以诗受知于游九功,与魏庆之相酬唱。著有《散花庵词》,编有《绝妙词选》二十卷,分上下两部份,上部为《唐宋诸贤绝妙词选》,十卷;下部为《中兴以来绝妙词选》,十卷。附词大小传及评语,为宋人词选之善本。后人统称《花庵词选》。古诗数量:黄升全部诗词(81首)名句数量:黄升经典名句(221条)