与盛毅同赋暮角行

城头上滚滚寒烟升起，城里空无一人，寒冷如水。一声傍晚的画角声贴着地面传来，声音中宛转地含着剩余的悲哀。片刻间，曲调流转成了《单于调》，耳边仿佛靠近了单于台。在座的客人还没听完，就已经面对面地泪流成行。更何况那在绝塞边地帐中睡眠的将军，北风吹落了玉帐边的物品。边境的烽烟还未熄灭，等不到天亮，恨不能立刻起身去边塞立功，在燕然山刻石铭记。最初制作这画角中曲子的是何人？这幽怨的曲调流传至今，还传不尽它的哀伤。唉，这画角终究是无情之物，百年的岁月就在这声音中消磨殆尽了。

1. 画角：中国古代管乐器，相传创自黄帝时期，或说传自羌族。形如牛角，以竹木或皮革制成，外施彩绘，故称“画角”。发音高亢哀厉，古时军中多用之，以司昏晓，振士气，其声凄清，闻之令人感伤。在古诗词中，“画角”常作为边塞诗、征人思乡、感怀时世等题材的重要意象，象征战争、离别、萧瑟与悲凉。如李贺的《雁门太守行》“角声满天秋色里”。

2. 燕然勒功：这是一个著名的历史典故，出自《后汉书·窦融列传》。东汉永元元年（公元89年），车骑将军窦宪率领汉军及南匈奴、东胡乌桓、西戎氐羌等联军，大败北匈奴于稽落山，并乘胜追击，深入边塞，登上燕然山（今蒙古国杭爱山），命令班固作铭文，刻石记功，颂扬汉军的威德。此后，“燕然勒功”、“勒石燕然”便成为华夏民族建立边功、名垂青史的代名词，是无数将士和文人士大夫的最高理想。诗中“恨不立起铭燕然”一句，正表达了这种急切的报国建功之志。

• 暮角：傍晚时分军营中吹响的画角声。画角是古代管乐器，外形像牛角，彩绘花纹，军中多用之，用以警昏晓、振士气。
• 聒地：嘈杂的声音贴着地面传来，形容角声低沉而富有穿透力。
• 逡巡：顷刻间，不一会儿。形容时间极短。
• 单于调：古代西北地区少数民族的乐曲名，曲调悲凉。单于，是匈奴人对他们部落联盟首领的专称，此处借指北方边地。
• 单于台：在今内蒙古自治区呼和浩特市西，相传汉武帝曾登此台。此处借指边塞远方敌人所在的军事要地。
• 绝塞：极远的边塞。
• 玉帐：指主帅所居住的军帐，取其坚固如玉之意。
• 狼烟：即烽烟，古代边境地区用狼粪烧烟报警，取其烟直而聚，风吹不斜。
• 铭燕然：即“燕然勒功”。东汉窦宪率军大破北匈奴，登燕然山（今蒙古国杭爱山），刻石记功而还。后世以此典故指边塞立功、名垂青史。

这首诗是宋代诗人强至与友人盛毅唱和之作，题目点明了吟咏的对象——“暮角”，即黄昏时分的画角声。全诗围绕这一声音展开，抒写了闻角之人复杂的内心世界。

诗可以分为三个层次来理解。第一层是起兴与渲染。开头两句“城头滚滚寒烟起，城里无人冷如水”，描绘了暮色降临、寒烟笼罩、城市清冷空寂的景象，为角声的出现铺垫了一个凄清的氛围。接着角声响起，“一声暮角聒地来，声中宛转含馀哀”，直接点出角声的哀婉特征。

第二层是联想与深化。角声仿佛将人带到了遥远的边塞。“逡巡流入单于调，耳边似近单于台”，曲调流转，听者仿佛置身于敌人的营垒之前。这种悲凉的角声，让在座的客人“对面泪双迸”，情感上产生了强烈的共鸣。由此，诗人进一步联想到常年驻守在极远边塞的将军，他在朔风凛冽的军帐中，面对尚未熄灭的狼烟，心中充满了对战争的焦虑和“恨不立起铭燕然”的报国壮志。这一部分由近及远，由实入虚，情感也从单纯的哀伤，转变为哀伤中混合着悲壮的豪情。

第三层是感慨与升华。诗人从历史和哲学的角度发出叩问：“何人始制角中曲，幽怨到今传不足。”这哀怨的曲调不知源自何人，却世世代代流传，诉说着无尽的悲愁。最后一句“吁嗟画角终无情，百年日月销此声”，是全诗的点睛之笔。画角本身是无情之物，它只是忠实地发出声音，然而，这声音却见证、消磨了多少代人的青春与生命。这不仅是对角声的感叹，更是对时光无情流逝、功业难成的深沉喟叹，使全诗的主题得到了升华。

总体而言，此诗借“暮角”这一具体意象，巧妙地将现实感受与历史想象、个人情怀与国家命运融为一体，情感真挚，意境苍茫，具有很强的艺术感染力。

这首诗以“暮角”为题，紧紧抓住角声的特点，层层深入地展现了其所引发的复杂情感。开篇“城头滚滚寒烟起，城里无人冷如水”两句，通过“寒烟”、“冷如水”的环境渲染，为角声的出现营造了荒寒、凄凉的氛围。接着“一声暮角聒地来，声中宛转含馀哀”，从听觉入手，以“聒地”形容其声的沉重，“含馀哀”点出其悲戚的情感基调。

随后，诗人展开丰富的联想。“逡巡流入单于调，耳边似近单于台”，角声仿佛将人带到了遥远的边塞。再由闻角者“坐客未终听，对面泪双迸”的强烈反应，进一步衬托出角声的哀感动人。进而引出“那复将军绝塞眠”，由客及将，将视角转向了驻守边关的将军。将军身处“朔风吹落玉帐边”的艰苦环境，面对“狼烟未尽”的紧张局势，心中激荡着“恨不立起铭燕然”的报国豪情与急切。这一部分由实入虚，再由虚返实，情感在哀婉与激昂之间转换，极具张力。

最后四句，诗人的思绪从具体的场景中抽离出来，发出深沉的追问与感叹。“何人始制角中曲，幽怨到今传不足”，将角声的哀怨提升到历史的高度，使其超越了具体时空，成为永恒的悲音。结尾“吁嗟画角终无情，百年日月销此声”，既是叹息画角无情，空自消磨岁月，也暗含了对无数戍边将士生命与青春在无尽角声中流逝的深沉悲悯，使得全诗的意境更为深远，余韵悠长。

强至生活在北宋时期，当时宋朝与北方的辽、西夏等政权并存，边患时有发生，边境局势紧张。许多文人士大夫都关心边塞战事，有志于建功立业。诗人与友人盛毅一同赋诗，听闻傍晚的画角声，那悲凉呜咽的声音勾起了他们对边塞征战的联想。诗中以“暮角”为引子，通过联想和想象，描绘了边塞的苦寒、征人的离愁以及将士们渴望杀敌报国、刻石记功的雄心壮志，同时也流露出对岁月流逝、功业未竟的深沉感慨。这既是闻角声所感，也是当时爱国士人共通的情感写照。