与孙太冲游湖上寺

做客他乡的岁月已经很久了，新春之际，我的胡须都变白了。
长久地停留在此究竟是为了什么呢？关着门，我还在翻阅书籍。
今天天气真好，我逍遥自在地漫步在城角。
初升的太阳照耀着，原野上还有些昏暗，青草含着露水，湿润可爱。
好风好像如约而至，吹得平静的湖面微波荡漾。
白日照耀着原野，青山如同一幅美丽的图画般展开。
晴空下，树林之外的山峰层层叠叠，一座残破的佛塔在烟雾中孤独地矗立。
山坳里看到了修长的竹子，漫步前行，遇到了一处僧人居所。
这个地方偏僻，兰草和茝草散发着芳香，天气和暖，艳丽的桃花正在舒展绽放。
不知是哪一年的深宫女子，死后被草草埋葬在这佛塔旁边。
人一旦去世，就随着造化变迁而去了，哪里还能再坐上往昔的豪华车辆呢？
看着她（的坟墓）再三叹息，不喝点酒，怎么能排遣此时的愁绪呢？

1. 张嵲：字巨山，襄阳（今湖北襄阳）人，南宋初年著名诗人、史学家。其诗风雄浑深沉，感时伤事，有《紫微集》传世。

2. 借古讽今与历史隐喻：诗中“何年深宫姬，藁葬依浮图”并非单纯咏怀古迹，很可能借这位不知名的“深宫姬”的凄凉结局，隐喻北宋灭亡后，包括皇室、贵族在内的无数人在国破家亡后的悲惨命运，是诗人对时代巨变的一种含蓄而深刻的表达。

3. 以乐景写哀情：诗歌中段描写了春日湖上清新明丽、充满生机的景色（初旭、青草、好风、微漪、白日、青山、夭桃等），看似轻松愉悦，实则为了反衬结尾面对古墓时的深沉哀思和历史虚无感。美好的自然永恒不变，而人的生命和繁华却转瞬即逝，形成了强烈的对比。

4. 意象的运用：“白须”点明漂泊之久与愁苦之深；“坏塔”与“孤”营造出孤寂、荒凉的氛围；“修竹”“兰茝”“夭桃”等意象，既为僧居环境增添清幽高雅之气，也暗示了诗人内心对美好品格的追求；而“深宫姬”与“平阳车”的今昔对比，则集中体现了盛衰无常的历史主题。

• 作客：客居他乡。
• 淹留：长期逗留。
• 繙书：同“翻书”，指阅读书籍。
• 城隅：城角，城墙角落处。
• 初旭：初升的太阳。
• 含露濡：含有露水，显得湿润。濡，沾湿。
• 微漪：细小的水波纹。
• 画图：图画，比喻自然景色之美如画卷。
• 峰外稠：山峰之外，山峰层层叠叠，稠密的样子。
• 坏塔：残破的佛塔。
• 兰茝：兰草和茝草，都是香草名，比喻高洁的品行或美好的事物。
• 夭桃：艳丽的桃花。语出《诗经·桃夭》：“桃之夭夭，灼灼其华”。
• 藁葬：草草埋葬。藁，同“稿”，草。
• 浮图：亦作浮屠，此处指佛塔。
• 随化迁：随着自然造化（命运、时间）而变迁，指死去。
• 平阳车：指豪贵所乘的车辆。汉初，曹参封平阳侯，其子孙显贵，后用以代指贵族豪华的车驾。此处借指墓主生前宫廷贵妇的尊贵生活。

这首诗记叙了诗人与友人孙太冲游览湖上寺庙的所见所感。我们可以把诗歌分为三个部分来理解：

第一部分（前四句）：出游的缘由。 诗人开门见山地倾诉自己客居他乡已久，新春之际看到自己新生的白发，不禁感叹岁月流逝。他问自己，长久地滞留在此究竟为了什么呢？却只能关起门来读书。这几句奠定了全诗淡淡的愁绪和孤寂的氛围，也为下文走出户外散心做了铺垫。

第二部分（中间十六句）：湖山游历图。 这是诗的主体，描绘了一幅从清晨开始的、充满动态美的湖山春景长卷。诗人趁着天气晴好，漫步城边。他看到了初升的太阳照耀着还带昏暗的原野，青草上挂着露珠；和煦的微风吹皱了平静的湖面；阳光普照，远处的青山像画卷般展开；晴天里，层峦叠嶂，一座残破的古塔在烟雾中显得格外孤寂。接着，诗人深入山坳，见到了修竹，寻得了僧人的住所。这里地处偏僻，兰草散发着幽香，天气和暖，桃花盛开。这段景物描写层次分明，有远景（原野、青山、峰外），有近景（青草、微漪），有静态（坏塔、修竹），有动态（逍遥步、游步），色彩明丽，意境优美而略带清寂。

第三部分（最后六句）：触景生情，历史感怀。 在这清幽的僧居旁，诗人发现了一座荒冢，他推测这可能是某位早已湮没无闻的深宫女子，死后被草草埋葬于此。她生前或许乘坐过“平阳车”那样的豪车，享受过荣华富贵，但一旦去世，一切都随造化而去，往昔的一切都不复存在。诗人面对此景，再三叹息，心情久久不能平静，于是他想，不喝点酒，这满怀的愁绪又该如何排遣呢？结尾的“不饮定何如”含蓄隽永，将诗人因眼前古迹而触发的对历史变迁、人生无常的深沉感慨，以及自己身世飘零的愁苦，都凝聚在这欲饮未饮的一问之中。

总的来说，这首诗结构严谨，由情入景，再由景生情，将个人身世之感与深沉的历史兴亡之叹完美融合，是南宋初期诗歌中具有代表性的感怀之作。

这首诗以纪游写景为线索，抒发了诗人深沉的人生感慨和历史沧桑感。全诗层次分明，情景交融。

开篇四句为第一层，写诗人的羁旅之愁与闭户读书的苦闷，为出游作了铺垫。“新春生白须”既写岁月流逝，也暗示了内心的愁苦。中间“今朝天气佳”至“气暖夭桃舒”为第二层，是全诗写景的主体。诗人以细腻的笔触，描绘了从清晨到日午，从城隅到湖山，再到山坳僧居的游历过程。景物随着时间和行踪的推移而变化：初旭微明、青草含露、好风微漪、白日原野、青山如画、晴林坏塔、修竹僧居、兰芳桃舒……一幅幅画面清新明丽，又带着一丝幽寂，其中“坏塔烟中孤”一句，已悄然为后文的感怀埋下伏笔。最后“何年深宫姬”至结尾为第三层，是全诗主旨的升华。诗人由眼前所见之景——一座依傍佛塔的荒冢，联想到墓主生前可能是深宫贵妇，死后却如此凄凉，与“平阳车”的昔日繁华形成强烈对比。这一“深宫姬”的意象，既是历史兴亡的缩影，也可能隐喻着北宋灭亡后南渡君臣、后妃的流离失所。诗人“顾之三叹息”，不饮何以解愁，将个人的身世之感与历史的兴亡之叹巧妙地融为一体，使全诗在清新自然的景物描写之外，增添了深沉的历史厚重感。

这首诗是南宋诗人张嵲（1096—1148）所作。张嵲一生处于两宋之交，亲身经历了靖康之变、宋室南渡等重大历史事件。他早年便以诗文闻名，曾任秘书省正字、实录院检讨官等职，负责修撰国史，后出任地方官。这首诗应是其客居他乡、游览湖上佛寺时有感而作。诗中“作客岁月久”点明了其漂泊在外的境况，而见到“深宫姬”的“藁葬依浮图”，触发了诗人对时代变迁、人生无常和历史兴亡的深沉感慨，这与南宋初年社会动荡、许多宫廷贵族乃至普通人流离失所、身后萧条的时代背景是密切相关的。