以诗并画留别汤国顿·零

海上天空龙战于野，飞血染成玄黄之色；我披散着长发，放声高歌，纵览辽阔的荒原。易水边寒风萧萧，壮士已然离去；唯有一轮明月高悬夜空，皎洁如霜，洒满天地间。

1. 用典手法：诗中“龙战血玄黄”出自《周易·坤卦·文言》，“易水萧萧”出自《史记·刺客列传》荆轲故事，“大荒”出自《山海经》。
2. 意象特征：龙血、易水、明月、白霜等意象共同构成苍凉悲壮的意境。
3. 苏曼殊（1884-1918）：近代诗人、画家、僧侣，南社成员。原名苏戬，字子谷，法号曼殊。其诗多抒写身世之感与家国之痛，风格清丽悲怆，有“诗僧”之称。
4. 七绝格律：此诗为仄起首句入韵式，押“黄、荒、霜”韵（平水韵下平七阳）。
5. 诗画结合：此诗为题画诗，与画作相映成趣，体现了中国传统文人诗画一体的艺术追求。

• 海天龙战血玄黄：化用《周易·坤卦》“龙战于野，其血玄黄”，喻指激烈的社会变革或革命斗争，天地变色，血流遍野。玄黄，天玄地黄，指天地之色，此处借指血色。
• 披发长歌览大荒：披散头发，放声长歌，纵目远望辽阔的荒野。此句展现诗人狂放不羁、慷慨悲凉的形象。“大荒”出自《山海经》，指广袤荒远之地。
• 易水萧萧人去也：用荆轲刺秦典故。《史记·刺客列传》载：“太子及宾客知其事者，皆白衣冠以送之……高渐离击筑，荆轲和而歌，为变徵之声，士皆垂泪涕泣。又前而为歌曰：‘风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。’”此处借以表达诀别之意。
• 一天明月白如霜：满天的月光洁白如霜。以霜喻月光，既写出月色的清冷皎洁，又烘托出悲凉孤寂的氛围。

这首诗是苏曼殊赠别友人汤国顿的题画名篇。全诗四句，可分为两层：前两句写时局与诗人形象，后两句写送别与景语。首句“海天龙战血玄黄”以神话般的笔触描绘出天地变色的惨烈斗争场面，暗示清廷与革命力量之间的殊死搏斗。第二句“披发长歌览大荒”中，“披发”是古代狂士或隐者的标志，“长歌”见其慷慨，“览大荒”见其视野开阔、胸怀天下。第三句笔锋一转，用荆轲易水送别的典故，既呼应了“别离”的诗题，又将汤国顿比作壮士，赋予普通离别以崇高的悲剧色彩。末句“一天明月白如霜”是全诗最精妙的收束：月光本是无情之物，但在送别壮士的背景下，它仿佛凝固成了冰冷的霜雪，既渲染了离别的凄凉，又暗喻志士品格的皎洁。整首诗将个人情感、历史典故与时代风云融为一体，读来令人荡气回肠。

这首七绝气势雄浑，意境苍凉悲壮。首句以“龙战血玄黄”暗喻当时激烈的社会变革与革命斗争，用典深曲，极具视觉冲击力。次句“披发长歌览大荒”塑造了一个慷慨悲歌、傲视天地的志士形象，颇有屈原行吟泽畔之风。第三句“易水萧萧人去也”化用荆轲刺秦典故，既点明送别主题，又赋予离别以英雄赴死的悲壮感。末句“一天明月白如霜”以景结情，清冷的月色将全诗的悲慨之情升华至澄澈浩渺的境界。全诗用典精当，情景交融，既有豪放之气，又有沉郁之思，是苏曼殊诗风的典型代表。

此诗是苏曼殊留学日本期间所作，赠别友人汤国顿。当时正值清末民初，国家内忧外患，革命浪潮风起云涌。苏曼殊早年投身反清革命，与革命党人交往密切。汤国顿亦是革命志士。此诗题于诗人自绘的画作之上，诗画相赠，既有对时局动荡的感慨，又有对友人离别之际的悲壮激励，更抒发了诗人以身许国、义无反顾的豪情。