又和春雨

长期以来遭遇旱灾，使我愁得鬓发都白了，哪敢奢望新年能有这垂落的及时雨。
未必是老天特意逼我写诗，才让这雨来得这么勉强，它确实让农民得以耕种，解除了我心中的愁思。
只是现在先不要把雨水都倾泻下来，像三峡决堤那样，此后需要适时地降雨，方便农民犁田。
我并不特别喜爱杜甫笔下那些“润物细无声”的红湿诗句，最让人感到欣喜的是这场雨下得非常及时。

杨万里，字廷秀，号诚斋，南宋著名诗人，与陆游、尤袤、范成大并称为“中兴四大诗人”。他一生作诗两万多首，传世作品有四千二百余首，被誉为一代诗宗。他的诗歌风格独具特色，被称为“诚斋体”，其主要特点是语言浅近明白、清新自然，富有幽默情趣，善于捕捉自然景物和日常生活中稍纵即逝的趣味。

“少陵”指的是唐代伟大的现实主义诗人杜甫。诗中“红湿句”出自杜甫的《春夜喜雨》：“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。” 这首诗同样是以“喜”字贯穿全篇，赞颂了春雨的及时与无私。杨万里在此诗中引用杜甫的典故，是为了通过对比，进一步强调自己更看重这场雨对于农事的实际价值。

• 向来：从来，一向，此处指长期以来。
• 鬓成丝：两鬓长出白发，形容因忧虑过度而衰老。
• 敢道：岂敢说，哪里敢奢望。
• 雨脚垂：雨丝下坠，指开始下雨。
• 强管：勉强，强行管束。此处引申为“逼人”之意。
• 端令：真的让，确实使。
• 学稼：学习种田，指从事农业生产。
• 失愁思：没有了忧愁的思绪。
• 且莫：暂且不要。
• 倾三峡：形容雨势极大，如同三峡的水倾倒下来一般。
• 示一犁：下刚好能湿润一犁深的土层的雨，指适量的雨水。
• 少陵：指唐代大诗人杜甫，因其自号“少陵野老”而得名。
• 红湿句：指杜甫《春夜喜雨》中的名句“晓看红湿处，花重锦官城”。
• 可人：使人满意，惹人喜爱。
• 知时：懂得时令，适时。

这首诗是杨万里对春雨的赞美诗，其核心在于一个“喜”字，但喜悦的出发点并非文人的闲情逸致，而是源自对民生疾苦的深切体察。

诗的开头，诗人便将自己置于一个极为焦虑的情境中——“鬓成丝”，形象地写出了因干旱而愁白了头的状态。因此，当新年的春雨降临时，他的喜悦是发自肺腑的。这种喜悦不仅仅是因为雨景之美，更因为它带来了“学稼失愁思”的希望，即解除了农民对耕种的担忧。

更为精妙的是，诗人对雨的期盼非常理性且科学。他在“且莫倾三峡”与“时须示一犁”的对比中，表达了对适度降水的渴望。这说明他并非仅凭一时之喜，而是真正懂得农事的规律，知道过犹不及的道理。

最后，通过与杜甫的对比，杨万里巧妙地升华了主题。杜甫的《春夜喜雨》更多是文人雅士对自然之美的欣赏与感悟，而杨万里则更直接地指向了雨的社会功用——“道知时”。这里的“知时”，不仅指符合自然时节，更指符合百姓生产生活的需求，符合农人的期盼。因此，这首诗不仅是一曲春雨的赞歌，更是杨万里民本思想的生动体现。

这首《又和春雨》以平实的语言，表达了诗人对及时春雨的无限喜悦之情。首联“向来一旱鬓成丝，敢道新年雨脚垂”，诗人以夸张的手法，用“鬓成丝”极写久旱带来的忧愁，为后文春雨的到来做了强烈的情绪铺垫，表现出对这场雨期盼已久和意外降临的惊喜。

颔联“未必催诗真强管，端令学稼失愁思”，诗人巧妙地将个人的诗情与农事联系起来。他幽默地认为这场雨并非是为了逼迫自己写诗，而是实实在在地解除了农人的愁苦，将个人情感升华为对民生的关切。

颈联“只今且莫倾三峡，此後时须示一犁”，诗人由喜雨转为对雨势的祈愿。他既希望雨能下透，又担心雨势过猛成灾，希望此后能风调雨顺，时降适量的甘霖，展现了对农耕节奏的精准把握。

尾联“未爱少陵红湿句，可人却是道知时”，诗人没有直接沿用杜甫描绘雨后繁花似锦的意境，而是直言自己最爱的就是这场雨的“知时”。这既是对杜甫诗的致敬，更是对眼前这场及时雨最朴素、最真诚的赞美，点明了全诗主旨。

这首诗是杨万里创作于南宋时期。杨万里一生关心农事，体恤民情。在经历了长期的干旱之后，新年伊始，终于下起了春雨。这场及时雨对于农业生产至关重要，它不仅缓解了旱情，也给农民带来了丰收的希望。诗人怀着无比欣喜的心情，写下了这首和诗，通过与杜甫《春夜喜雨》的对比，表达了自己对这场春雨“知时”的独特感受和对农事的深切关怀。