严陵道上杂咏七首

细密的草儿护着沙岸，连绵不断；稀疏的风挟着稀疏的雨，时下时停。山田里的麦子已经成熟，我却不能归去；这三百里长的江面上，到处都流淌着我的愁绪。

1. 严陵：指严陵濑、严陵钓台，位于浙江桐庐富春江畔。因东汉著名隐士严光（字子陵）拒绝汉光武帝刘秀的征召，隐居垂钓于此而得名。后世诗词中常借“严陵”这一地名来寄托隐逸情怀或描绘山水风光。

2. 以实写虚的手法：诗中的“三百里江都是愁”是典型的化虚为实的写法。诗人将抽象无形的“愁”这种情感，具象化为可见可感的、绵延三百里的江水，使情感的表达更加具体、强烈且富有感染力，这是中国古典诗歌中常用的抒情技巧。

3. 反衬手法：诗中“山田麦熟”是丰收团圆的意象，这本应给人带来喜悦，诗人却用“不归去”将其与自己的处境形成鲜明对比。以乐景写哀情，倍增其哀，这种反衬手法的运用，使得诗人内心的愁苦表现得更为深刻。

• 细草护沙：指细密的草覆盖、保护着江边的沙岸，防止水土流失。
• 疏风略雨：指稀疏的风和偶尔掠过的雨点。略，经过、掠过。
• 散还收：指风雨飘洒一阵后又停歇、收敛。
• 山田麦熟：指山间田地里的麦子已经成熟，暗示季节已是初夏。
• 不归去：指诗人自己因种种原因无法返回家乡或归隐田园。
• 三百里江：指诗人在严陵江（富春江的一段）上行舟所见的漫长江面，也指代其漫长江行路程。

洪咨夔的《严陵道上杂咏七首》其五，是一首典型的羁旅怀乡之作。诗人行走在风景如画的严陵江上，面对的是细草护沙、风雨时歇的初夏江景。首句从脚下岸边写起，细草连绵，护住沙岸，给人一种安稳的感觉。次句抬头看天，疏风细雨，飘洒一阵便停歇，写出天气的变幻和行路的特征。这两句共同勾勒出一个清冷、寂寥的旅途环境。

然而，诗人笔锋一转，不继续单纯写景，而是由景生情。当他看到山坡上田里的麦子已经成熟，这本该是令人欣慰的丰收之景，却深深地刺痛了他。因为“麦熟”意味着季节的更迭，也常与归家团聚的念头相连，但自己却身在旅途，“不归去”三个字，道尽了身不由己的苦楚和无法归乡的遗憾。

在这种强烈的情感冲击下，诗人眼前的整条江水都被染上了情感的色彩。最后一句“三百里江都是愁”是千古名句，它不仅仅是一种比喻，更是一种情感的投射。漫长的江流，承载的不再是行舟，而是诗人满溢的、化不开的愁思。这愁，随着江水绵延不绝，无边无际。整首诗语言简练，情感深沉，通过巧妙的对比和精湛的炼字，将一次普通的江行，升华为一次深情的内心独白，让读者深切地感受到古代文人那种深沉的乡愁与漂泊之痛。

这首七言绝句以景起，以情结，笔法细腻，意境悠远。前两句“细草护沙连不断，疏风略雨散还收”，描绘了江岸的静态与江上的动态景色。草护沙岸，连绵不绝，显得宁静而富有生机；风疏雨略，时作时歇，又为画面增添了动感和迷蒙。这两句写景工巧，观察入微，为后文的抒情铺设了苍茫的背景。后两句“山田麦熟不归去，三百里江都是愁”是点睛之笔。诗人由眼前的山田麦熟，联想到此时应是农人收获、家人团聚的时节，反衬出自己“不归去”的无奈与凄凉。最后一句“三百里江都是愁”，将无形的愁绪化为有形的、充满空间的江水，赋予了愁以长度和重量，写得极为大胆而沉痛。整首诗情景交融，以乐景写哀情（麦熟之乐反衬不归之哀），江水之景皆着“愁”色，深刻地表达了诗人浓烈的思乡之情和身世漂泊的苦闷。

洪咨夔是南宋诗人，这首诗收录于《严陵道上杂咏》组诗中。严陵即指严陵濑，在浙江桐庐县南，相传为东汉隐士严光（严子陵）垂钓之处，后世常以此地象征隐逸与高洁。这首诗很可能作于诗人游历或行经严陵江（富春江）时。面对眼前初夏时节的江景，诗人触景生情。山田麦熟本是丰收团圆的时节，诗人却因宦游在外，身不由己，面对江水，心中涌起无法归去的浓重乡愁，于是写下了这首诗，借江景抒发了自己深沉的羁旅之愁。