雨霁看东园桃李，行溪上，进退格

药包还放在身边，心里正为此感到烦躁，勉强排遣独自的愁闷，来到了东园。穿行在一条条蜿蜒的小径上，来往于红红白白的花朵之间。绕着树抬头仔细寻找，却看不见什么（指花朵因视角或距离变得不明显），隔着溪水回头看，那繁盛的花色才尽收眼底。每个村庄都有盛开的桃李，家家户户都种着杨柳，当我走得脚力酸乏之时，便坐下来静静地欣赏远处的山景。

1. 杨万里与“诚斋体”：杨万里，号诚斋，其诗歌创作自成一派，被称为“诚斋体”。该诗派的特点是语言通俗自然、幽默诙谐，善于捕捉自然景物的瞬间动态和特征，并融入丰富的哲理意趣，想象新奇，风格活泼。这首诗中“一一三三径”、“红红白白间”的质朴语言，以及“绕树”与“回望”的对比，都体现了诚斋体的特点。

2. 进退格：是古诗中用韵的一种格式，属于辘轳格、进退格等“用韵格”的一种。具体指律诗第二联（颔联）用甲韵，第三联（颈联）用与甲韵相通或相邻的乙韵，形成一进一退的用韵方式。这种格律增加了诗歌的声韵变化之美。这首诗题中特意标出“进退格”，说明诗人在创作时有意采用了这种较为特殊的押韵方式。

3. 叠词与色彩的使用：诗中“一一三三”、“红红白白”运用了叠词手法。“一一三三”不仅形容小径的曲折，也增添了语言的节奏感；“红红白白”则直接以色彩入诗，省略了对花的具体描绘，却通过强烈的色彩对比，给人留下无限想象空间，这是古典诗词中“以少总多”的典型手法。

4. 观察视角与理趣：颈联“绕树仰看浑不见，隔溪回望不胜繁”蕴含了深刻的观察哲理。它揭示了观察事物时，距离和角度的重要性。有时近观反为表象所惑，远望才能得见全貌和真谛。这种将生活观察与人生哲理不着痕迹地融为一体的写法，是宋代诗歌“尚理”特色的体现。

• 药里关心：指药包还放在身边，心里惦记着吃药的事。关心，指放在心上。
• 正腹烦：心里正感到烦躁。腹烦，即心烦，内心烦乱。
• 强排：勉强排遣。
• 一一三三径：形容园中小径纵横交错，弯曲有致，非指具体数字。
• 红红白白：指花色，红色的桃花和白色的李花（或泛指各种颜色的花）。
• 不胜繁：形容花朵繁多，看不过来。不胜，非常、十分。
• 脚力酸时：走得腿脚酸乏的时候。

同学们好，今天我们来学习南宋诗人杨万里的《雨霁看东园桃李，行溪上，进退格》。这首诗的题目很长，它告诉了我们几个信息：“雨霁”是雨后初晴，“看东园桃李”是去东园看桃花李花，“行溪上”是在溪边行走，“进退格”是这首诗用韵的格式。整首诗记录了诗人在雨后，为了排解因生病吃药而产生的烦闷心情，去东园散步时的所见、所感。

我们先来看首联：“药里关心正腹烦，强排孤闷到东园。”诗人一开始的心情是怎样的？是“腹烦”，是烦闷的。为什么烦？因为“药里关心”，惦记着吃药的事，身体可能也不太舒服。于是他想“强排孤闷”，勉强地、刻意地去排遣这种孤独烦闷，目的地就是“东园”。这就为我们交代了出游的起因，也设置了一个悬念：东园的景色，能帮他排解烦闷吗？

接着，颔联写他走进了东园：“行穿一一三三径，来往红红白白间。”“一一三三”不是确数，而是形容园子里小路很多，弯弯曲曲，错综复杂。诗人就在这些小路上穿行，在“红红白白”的花中间走来走去。“红红白白”指的是什么？是花，红的可能是桃花，白的可能是李花。这两个叠词用得太妙了，不仅色彩鲜明，而且读起来朗朗上口，有一种轻快的节奏感。从这两句，我们能感觉到诗人的注意力已经被眼前的花草小径所吸引，心情似乎开始好转了。

最精彩的是颈联：“绕树仰看浑不见，隔溪回望不胜繁。”这两句写的是诗人观察角度的变化。当他走近桃李树，绕着树抬头仔细看的时候，反而“浑不见”，好像看不到多少花了。可是，当他走到溪水的对岸，回过头来远远地望向刚才那片林子时，眼前的景象却让他惊叹——“不胜繁”，那繁花似锦、铺天盖地的美景尽收眼底！这就像我们拍照一样，离得太近，只能拍到局部；退后几步，才能拍出全景。诗人通过这个细节，不仅写出了景色的变化，更在不经意间告诉了我们一个道理：有时候，拉开距离，换个角度，才能看到更完整、更美好的事物。这就是诗歌里的“理趣”，既有趣，又有哲理。

最后尾联：“村村桃李家家柳，脚力酸时坐看山。”诗人的视野进一步扩大，从东园扩展到了整个乡村。目光所及，每个村庄、每户人家都被烂漫的桃李和依依的绿柳环绕着，这是一幅多么生机勃勃、宁静和谐的田园画卷啊！此时，诗人走得腿也酸了，于是便坐下来，不再赶路，而是静静地看山。从最初的“强排孤闷”，到现在的悠然“坐看山”，诗人的心境已经完成了彻底的转变，他完全沉浸在了大自然的美景中，获得了内心的平静与喜悦。

总的来说，这首诗就像一篇短小精悍的日记，记录了诗人一次从烦闷到释然的春游过程。语言通俗如话，描写生动细致，尤其善于捕捉瞬间的感受和视角的变化，并将哲理蕴含其中。希望同学们以后在心情不好的时候，也能像杨万里一样，走进自然，换个角度看世界，也许就能发现不一样的风景。

这首诗以行踪为线索，细腻地描绘了雨后春景，并巧妙地融入了诗人的情感变化。首联“药里关心正腹烦，强排孤闷到东园”直抒胸臆，点明了出游的缘由——因药事烦心，为排解孤闷而前往东园。一个“强”字，写出诗人内心的不情愿与无奈，为下文看到美景后的心情转变埋下伏笔。

颔联“行穿一一三三径，来往红红白白间”写园中之景。诗人穿行在蜿蜒的小路上，流连于红白相间的花丛中。“一一三三”写小径的幽深曲折，“红红白白”则用色彩的直接叠加，生动地呈现出桃李盛开、繁花似锦的视觉效果，语言质朴而富有韵律感。此时的诗人，已逐渐被眼前的美景所吸引。

颈联“绕树仰看浑不见，隔溪回望不胜繁”是全诗的转折和高潮。诗人绕树近观，因视角关系反而看不清花朵的繁盛，而当他行至溪对岸，回头远眺时，才惊觉花团锦簇，美不胜收。这一“近看”与“远望”的对比，富有哲理意味：有时置身其中，反而不识真面目；拉开距离，方能领略全局的壮美。此联既写景，又含理趣，妙趣横生。

尾联“村村桃李家家柳，脚力酸时坐看山”将视野进一步扩大，从园中扩展到村村家家，展现出一派春意盎然的乡村画卷。最后，诗人走累了，便坐下来看山。从“强排孤闷”到“坐看山”，诗人的心境已由最初的烦躁，转为宁静与闲适，达到了物我两忘的境界。全诗语言清新自然，情景交融，理趣盎然，充分展现了“诚斋体”活泼自然、富于变化的艺术特色。

这首诗为南宋诗人杨万里所作。杨万里一生作诗两万余首，被誉为一代诗宗。他主张师法自然，善于从寻常景物中发现诗意，创立了风格独特的“诚斋体”。此诗具体创作时间不详，但从诗题和内容推测，应为诗人晚年退居家乡期间所作。当时他可能正因身体微恙（药里关心）而心情烦闷，于是出门散步，排遣愁绪。在东园与溪边，他看到了雨后初晴（雨霁）桃李争艳、村村柳绿的美好春景，遂有感而发，写下了这首充满生活情趣和理趣的纪游之作，体现了他在烦闷中寻求解脱、在自然中获得慰藉的心路历程。