应天长

柳下湖舟载酒，梅边别墅赊棋，东风袖底犹带寒色。 转眼翠阁笼烟，莺含樱颗，似荐新食。 春如过客，来去匆匆；细雨捉弄，昼阴生寂。 似琼花谪下红裳，再返仙籍。 无限倚阑愁绪，梦断云箫，鹃声飞过青壁。 空有“戏龙”残局，盈盈犹在花宅。 骄骢嘶鸣巷陌，门户半掩，坠鞭无迹。 但追忆：白苎裁缝，灯下初识。

上片用“丽花—清麝—冰壶—绣笔”四组复合意象，层层着色，造出“春声”极盛；下片却用“空巷—残灯—堕梅—疏漏”四组空寂意象，层层褪色，形成“热—冷”对照。盛衰只在转瞬，故以“眼乱红碧”作眼，以“伫立久”收束，显示词人面对历史兴亡的无力与长叹。

词用“春是客”一喻，把自然之春与人生之春、故国之春三意合一。上片写春景之迅疾，下片写追思之无着，以“戏龙盘□”之残局与“坠鞭无迹”之空白，形成“有—无”对照。结拍只忆“白苎裁缝”，把宏大盛衰收进一缕灯下衣香，愈小愈痛，体现蒋捷“以淡写浓”的亡国之音。

蒋捷宋亡不仕，隐居太湖。此词以“柳湖载酒”起兴，借春归写国亡，回忆当年湖上风流、灯下初逢，皆成坠鞭无迹之痛，为典型的“借春恨写亡国之恨”。