一翦梅

举着火把连夜赶路，强行走了十多里路。随身挑着盛放诗稿的书囊，却抛下了装衣服的箱子。天气寒冷，道路湿滑，马蹄仿佛冻僵了一般难以行进。原来是王郎，前来送别刘郎。

酒喝得正酣，耳根发热，高谈阔论诗文。那激昂的声音，仿佛要惊倒邻家的墙壁，甚至推倒了身后的交椅。旁观的人拍手大笑，笑我们这般疏放狂放。疏放又怎样？狂放又怎样？

1. 词牌《一翦梅》：双调小令，六十字，上下片各六句，句句平收，声情婉转中见激越。此词上下片各六句，每句四字、四字、四字、七字、四字、四字（后三句为“七、四、四”），并多用叠句或重韵，如“疏又何妨，狂又何妨”。

2. 化用与自指：“元是王郎，来送刘郎”中，“刘郎”既指刘克庄自己，又暗用“刘郎前度”的典故（唐代刘禹锡），增添诗意。“王郎”则指友人王迈，同时“王郎”在古诗词中常指年轻才俊，此处称呼亲切。

3. 豪放派风格特征：刘克庄为南宋辛派词人重要代表，此词继承了辛弃疾的豪放词风。全词不事雕琢，语言直白有力，情感奔放，通过“惊倒”“推倒”“拍手笑”“又何妨”等一系列动态感强烈的词语，塑造了狂士形象，展现了主体精神的张扬。

4. 细节描写与对比：“挑得诗囊，抛了衣囊”以小见大，用具体行为表现人物性格；“天寒路滑”的环境与“酒酣耳热”的氛围形成鲜明对比，突出了友情的温暖和精神的炽热。

• 一翦梅：词牌名，又名“一枝花”“腊前梅”等。
• 束缊：捆扎乱麻或苇草，用以点火把照明。缊，乱麻、乱草。
• 宵行：夜间行走。
• 诗囊：装诗稿的袋子。
• 衣囊：装衣服的箱子或袋子。
• 元是：原来是。元，通“原”。
• 王郎：指友人王迈，字实之，与刘克庄同乡，二人交情深厚。
• 刘郎：作者刘克庄自称。
• 酒酣耳热：形容酒兴正浓，情绪激昂。
• 胡床：一种可以折叠的轻便坐具，类似今天的马扎、交椅。
• 疏狂：豪放，不受拘束。疏，疏放；狂，狂放。

这首《一翦梅》是刘克庄送别词中的名篇，也是一幅生动的文人“狂放图”。我们可以从以下三个层次来理解：

第一层是“情”。开篇写友人王迈不顾寒冬夜路，举着火把远道赶来相送，这份深情厚谊是整首词的基石。“束缊宵行十里强”一句，让人仿佛看到夜色中那团跳动火焰和匆匆的身影，感人至深。

第二层是“狂”。词的重心在下片，二人见面后饮酒论诗，进入忘我境界。“酒酣耳热说文章”是情绪爆发的起点，“惊倒邻墙，推倒胡床”是夸张的艺术渲染，表现出他们思想碰撞时产生的巨大能量。这里的“狂”不是放荡，而是对才华的自信和对礼教束缚的挣脱。

第三层是“骨”。结尾“疏又何妨，狂又何妨”是全词的灵魂。它不仅是对旁观者嘲讽的回应，更是一种人生宣言。在封建礼教森严的南宋，这种敢于“疏狂”的态度，体现了词人不随波逐流、保持独立人格的傲骨。整首词情感层层递进，最终在一声声高亢的反问中定格，留给读者的是对文人风骨的深深震撼。

讲解时，可以重点引导学生品味“诗囊”与“衣囊”的选择、“马蹄僵”与“酒酣耳热”的对比，以及结尾两个“又何妨”所蕴含的无畏气概，从而理解这首词在豪放外表下的深沉情谊与精神追求。

这首词以纪实之笔，抒豪放之情，将朋友间真挚的情谊和不畏世俗的狂放性格刻画得淋漓尽致。

上片写夜行送别。“束缊宵行十里强”，起句即营造出紧张而匆忙的氛围，友人深夜举火赶路，足见情谊之深。“挑得诗囊，抛了衣囊”，以细节对比，突出文人重精神（诗）而轻物质（衣）的特点，也暗示了二人同为诗人的身份。“天寒路滑马蹄僵”进一步渲染路途艰难，而“元是王郎，来送刘郎”一句，化用“刘郎”“王郎”典故，既亲切又显风流洒脱。

下片写相聚狂态。“酒酣耳热说文章”转入正题，二人酒至酣处，纵论诗文，豪情万丈。“惊倒邻墙，推倒胡床”运用夸张手法，极言其意气之盛，声音之高，动作之大，旁若无人。“旁观拍手笑疏狂”引出旁观者的反应，以世俗的眼光反衬二人的卓尔不群。结尾“疏又何妨，狂又何妨”连用两个反问，斩钉截铁，将全词的情感推向高潮，表现出对世俗偏见的蔑视和对自由个性的坚守。

全词语言明快，节奏紧凑，人物形象呼之欲出，是豪放词风中的佳作。

此词作于宋理宗嘉熙三年（1239年）冬，其时刘克庄由建阳（今属福建）调任广南东路提举常平，途经临安（今杭州）。好友王迈（字实之）不畏严寒，从家乡兴化军（今福建莆田）赶来送行。二人志同道合，性情豪放，在临安相聚时饮酒论诗，旁若无人。这首词生动记录了当时送别的场景和二人狂放不羁的情态。