一剪梅

白雪皑皑之中，梅花盈盈绽放，宛如美玉雕琢。想象其超脱的风姿，足以压尽京城的繁华。它像涂抹了酥油，又如粉团堆砌，枝条随意倾斜，独自显露春日的妍丽，谁能比得上它？有酒自斟自饮，何须像小孩子那样去赊账。像王子猷雪夜访戴安道那样，尽兴而归，在溪边倚靠着船桨。人生在得意之时，定要尽情谈论夸耀。除了西湖的梅花，再也不记得还有谁家了。

1. 词牌《一剪梅》：又名《腊梅香》、《玉簟秋》等。双调小令，六十字，上下片各六句，三平韵。因宋代周邦彦词有“一剪梅花万样娇”句而得名。

2. 赵师侠：字介之，号坦庵，新淦（今江西新干）人。宋太祖次子燕王德昭之后。其词集为《坦庵长短句》，风格婉约清丽，多写景咏物之作。

3. 典故运用——访戴：出自南朝宋刘义庆《世说新语·任诞》。故事讲述东晋书法家王子猷（王羲之之子）在山阴居住时，夜里大雪纷飞，他醒来后命人斟酒，打开房门，四望皎然，于是起身徘徊，吟诵左思的《招隐诗》。忽然想起好友戴安道（戴逵），当时戴安道在剡县，他便连夜乘小船去拜访他。经过一夜才到，到了戴家门口却不进去，反而转身返回。别人问他为何这样，他说：“我本是乘着兴致前往，兴致已尽，自然返回，为什么一定要见戴安道呢？”此典常被用来形容文人墨客随性适意、不拘形迹的洒脱情怀。

4. 西湖与梅花：自宋代起，西湖的孤山梅花便闻名天下，北宋诗人林逋（和靖先生）曾隐居孤山，终身不仕不娶，以种梅养鹤为乐，有“梅妻鹤子”之称，其“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”成为咏梅绝唱。此后，西湖梅花便成为高洁、隐逸的文化符号。词中“除却西湖，不记谁家”也侧面印证了西湖梅花在当时文人心中不可替代的地位。

• 盈盈：形容梅花晶莹剔透、姿态美好的样子。
• 玉破花：指梅花初绽，如同美玉雕成的花朵。
• 遐想风流：遥想其超逸不凡的风韵。
• 压尽京华：压倒了京城的繁华景象，极言梅花格调之高。
• 点酥团粉：形容梅花花瓣如涂抹的酥油，花苞如粉团堆砌，比喻其质地柔嫩、色泽光洁。
• 欹斜：倾斜，歪斜。形容梅花枝条错落有致，姿态自然。
• 访戴：化用《世说新语》中王子猷（王徽之）雪夜乘舟访戴安道，至门不入而返，称“乘兴而行，兴尽而返”的典故。
• 倚棹：靠着船桨，指停舟。

这首词以梅花为主题，但又不单单是咏物，更融入了作者的人生感悟。我们可以这样来理解：

上片（写梅之韵）：开头“雪里盈盈玉破花”给我们描绘了一幅生动的雪梅图：在洁白的雪地里，梅花像玉一样破蕾而出，姿态轻盈美好。接着，作者发挥想象，觉得这梅花的风流姿态，简直能压倒京城的万千春色。“点酥团粉”是细致描写，说梅花像涂了酥油、又像粉团捏成，枝条还随意地倾斜着，这种天然去雕饰的美，在早春里独一无二，无人能及。

下片（抒己之情）：面对如此美景，作者的心情也变得豪迈起来。他说有酒就自己喝，何必像小孩子那样去赊账？这是一种自足、随性的状态。然后他用了“访戴”的典故，说自己像王子猷一样，尽兴赏梅后，在溪边靠着船桨，悠然自得。最后两句是点睛之笔：人生在得意的时候，就该尽情地谈论夸耀。可眼前除了西湖的梅花，我竟然再也记不起别的好风光了。这既是对西湖梅花的高度赞美，也透露出作者沉醉于山水之乐、忘却世俗纷扰的旷达心境。

整首词语言优美，意境深远，将梅花的高洁与作者超然的人生观巧妙融合，是一首值得细细品味的佳作。

这首《一剪梅》是一首咏梅佳作。上片开篇“雪里盈盈玉破花”，以雪衬梅，描绘出梅花在冰雪中初绽的晶莹姿态，“盈盈”二字传神地写出了梅花的灵动与娇美。随后“遐想风流，压尽京华”，由实入虚，赞美梅花的风流标格，赋予了梅花超尘脱俗的人格魅力。“点酥团粉任欹斜”进一步细腻刻画梅花的色泽与形态，而“独露春妍谁似他”则以反问作结，将梅花在早春中独一无二的妍丽推向了极致。

下片由物及人，抒发情感。“有酒何须稚子赊”借酒抒怀，展现出一种随性自适的豪情。紧接着“访戴归来，倚棹溪涯”巧妙用典，以王子猷雪夜访戴的逸兴，暗喻自己赏梅后的尽兴与超然。结尾“人生得意定谈夸。除却西湖，不记谁家”，将赏梅的乐趣与人生的得意时刻相融合，流露出词人对西湖梅景的情有独钟，以及陶醉其中、忘却尘凡的忘我境界。全词语言清丽，意境高远，咏物与抒情结合得自然巧妙，读来余韵悠长。

关于赵师侠这首《一剪梅》的具体创作背景，史料未有明确记载。但从词中“压尽京华”、“访戴归来”、“除却西湖”等词句推断，此词当为词人晚年寓居江南（尤其是杭州西湖附近）时所作。词人通过赏梅、忆梅，追忆往昔在京华的岁月，并联想到自身的人生际遇。全词借咏梅以抒怀，既有对梅花高洁风姿的赞美，也融入了词人对人生得意须尽欢的洒脱态度，以及沉醉于西湖梅景、忘却尘世纷扰的隐逸情怀。