倚窗诗

倚靠在窗前稍稍站立，风伯为我清扫了空中的尘埃。
卷起竹帘，梅花正对着门户，云彩散开，月亮仿佛闯入了人的心怀。
远处的寺庙传来稀疏的钟声，落叶飘零，伴随着我吟诗的身形。
心中有着无限关切的心事，就这样停留在这一片孤寂清冷的水滨。

一、炼字艺术：诗中“云开月闯人”的“闯”字运用了拟人的修辞手法，将月亮主动、猝然映入眼帘的景象写得极具动感和生命力，生动地表现了云破月来的瞬间惊喜，同时也反衬出环境的寂静和诗人内心的孤寂。

二、意象运用：诗中运用了“风伯”、“梅”、“云”、“月”、“疏钟”、“落叶”等一系列典型意象。其中“梅”象征高洁，“疏钟”代表空寂与禅意，“落叶”暗喻漂泊与时光流逝，这些意象共同营造出清冷、孤高的意境。

三、抒情手法：本诗采用了借景抒情与直抒胸臆相结合的手法。前六句通过景物描写含蓄地传达情感，尾联“无限关心事，栖迟寂寞滨”则直接点明内心的忧愁与孤独，使情感表达更为深切。

四、体裁特点：这是一首五言律诗。全诗共八句，每句五字，讲究平仄对仗，如“帘卷梅当户，云开月闯人”即为工整的对偶句，体现了律诗严谨的格律之美。

• 倚窗：靠着窗户。
• 小立：短时间站立。
• 风伯：神话中的风神，此处指风。
• 清尘：清除尘埃，此处指清扫庭院的灰尘，也暗指净化环境。
• 帘卷：卷起窗帘或门帘。
• 当户：对着门户。
• 云开月闯人：云彩散开后，月亮显得格外明亮，仿佛主动闯入人的视野，“闯”字赋予月亮拟人化的动态感。
• 疎钟：同“疏钟”，稀疏的钟声。
• 度吟身：伴随着吟诗之人的身体。“度”意为度过、经过。
• 栖迟：游息，停留，亦指漂泊失意。
• 寂寞滨：寂静冷清的江边或水边。

同学们，今天我们一起来学习宋代诗人胡仲弓的《倚窗诗》。首先看题目，“倚窗”就是靠着窗户，全诗写的就是诗人倚靠窗前所看到的景象和由此引发的情感。

开篇“倚窗成小立，风伯为清尘”，诗人刚靠着窗户站了一会儿，就感觉到风好像特意为他打扫了尘埃。这里把风拟人化为“风伯”，既写出了环境的洁净，也透露出诗人内心的闲适和期待。接下来“帘卷梅当户，云开月闯人”，这是全诗最精彩的一联。诗人卷起帘子，发现梅花正对着门口；不一会儿，云彩散开，月亮好像闯进了他的眼帘。特别是这个“闯”字用得非常妙，大家想象一下，一个“闯”字是不是让月亮突然变得很有活力，仿佛一个不请自来的客人？这种写法把月亮写活了，也写出了诗人瞬间的惊喜。然而，这种惊喜背后，其实隐藏着更深的孤独——因为没有人陪伴，所以一点自然的变化都能引起诗人的注意。

然后诗人的视线和听觉向远处延伸，“疎钟来远寺，落叶度吟身”。远处寺庙里传来稀疏的钟声，身边有落叶飘过正在吟诗的诗人。钟声的悠远和落叶的轻盈，交织出一种空旷、凄清的氛围。这里，诗人已经完全融入了这个寂静的秋夜。最后两句，诗人直接吐露了心声：“无限关心事，栖迟寂寞滨”。原来，前面的景物都不是单纯的写景，每一处景色都承载着诗人“无限关心事”。他心中装着许多牵挂——可能是对家国的忧虑，也可能是对个人命运的感慨。最终，他只能“栖迟寂寞滨”，独自停留在这寂寞的水边。这种结尾，将全诗的孤寂之情推向了高潮，让人感受到诗人深沉的无奈和清高的品格。

总的来说，这首诗通过精炼的语言、生动的炼字和情景交融的手法，为我们展现了一个孤寂而又高洁的诗人形象，非常值得我们细细品味。

这首诗以“倚窗”起笔，通过细腻的观察和生动的笔触，描绘了一幅清幽孤寂的秋夜图景。首联写倚窗小立，风为之清尘，既点明了环境的洁净，也暗示了诗人内心的高洁与期待。颔联“帘卷梅当户，云开月闯人”是千古佳句，一个“闯”字将月光的主动、活泼写得极为传神，打破了夜的沉寂，也反衬出诗人的孤独。颈联从视觉转入听觉，远处寺庙的疏钟和近处的落叶，营造出空旷、凄清的氛围，钟声与吟身相度，体现了诗人与自然景物的融合。尾联直抒胸臆，“无限关心事”点明了诗人心中积郁的愁绪，而“栖迟寂寞滨”则是对自身处境的写照，将个人的孤独感与家国之思融为一体。全诗语言凝练，意境深远，情景交融，体现了宋诗精于理趣、善于炼字的特点。

胡仲弓生活在南宋末年，社会动荡，国势衰微。他一生仕途不顺，多隐居山林，以诗抒怀。这首诗具体创作年份不详，推测为其晚年闲居或漂泊时所作。诗中流露出的孤独、清冷以及对世事的关切，与南宋末期文人士大夫普遍怀有的忧国忧民、报国无门的心境相吻合。诗人通过描绘倚窗所见所感，借景抒情，表达了自己在乱世中的寂寞与坚守。