一百八盘

当年辞别桂林的时候，自认为已经走出了岭南。像蝉蜕壳一样摆脱了蛮烟瘴雾，恍恍惚惚如同从醉梦中醒来。如今来到这峡山的路途，一步步登上云雾缭绕的山顶。还听说这里有蚯蚓瘴，看来与岭南一带也没什么区别。一生行路艰难，就像惊涛骇浪中漂浮的断梗。迷途至此，前路更加遥远，这鸟道险峻简直不是人住的地方。年老了本当安闲休息，心中怀念归隐，这尘世踪迹可以摒除了。向着东南方向拱手行礼，急切地上书请求辞官归田。

1. 范成大与“中兴四大诗人”：范成大是南宋著名诗人，与尤袤、杨万里、陆游并称“中兴四大诗人”。其诗题材广泛，尤其以田园诗著称，晚年所作《四时田园杂兴》六十首成就最高。 2. 古代瘴气与贬谪文化：诗中“蛮烟”“蚯蚓瘴”涉及古代对南方湿热地区疾病的认知。唐宋时期，岭南、四川等地被视为瘴疠之地，官员贬谪或赴任这些地区往往伴随对疾病的恐惧，这种体验成为诗歌的重要主题。 3. “鸟道”意象的文学内涵：“鸟道”指险峻狭窄的山路，李白《蜀道难》中“西当太白有鸟道”即用此意象。范成大此诗延续了蜀道艰险的书写传统，同时赋予其个人化的漂泊感与归隐情怀。 4. 宋代官员的“归田”情结：宋代文人普遍存在“吏隐”思想，即仕宦与归隐的矛盾心态。诗中“归田请”反映了宋代官员在仕途疲惫时请求退休的文化现象，与欧阳修、苏轼等人的归隐诗文一脉相承。

这首诗是范成大入蜀途中的感怀之作，题目“一百八盘”极言山路之曲折险峻。全诗可分为三层：前四句以回忆起笔，写当年离开桂林时的解脱之感，与当下进入峡山后重陷险境的现实形成对比。“蜕蝉蛮烟中”一句运用比喻，生动描绘出摆脱瘴疠之地的轻松，而“步步蹑云顶”则通过动作描写，将蜀道的艰难具体化。中间四句直接抒发行路之难，“惊浪兀漂梗”用惊涛骇浪中漂浮的断木比喻自己漂泊无依的处境，形象而沉痛。“迷涂兹益远”化用屈原“路漫漫其修远兮”的意境，强化了前途渺茫的焦虑。最后四句转向归隐之志，“老矣法当佚”是诗人对自身处境的清醒认知，更是对官场束缚的抗议。末句“拜手天东南，亟上归田请”以具体的动作和急迫的语气，将归隐的愿望推向高潮。整首诗情感由抑到扬，结构严谨，将写景、抒情、议论融为一体，充分展现了范成大作为南宋诗坛大家的深厚功力。

这首诗以行路之难为主线，将自然环境的险恶与人生际遇的坎坷交织在一起，情感深沉而苍凉。开篇以“畴昔辞桂林”与“今来峡山路”形成时空对比，从自以为逃离岭南瘴疠，到再次面对更险峻的“鸟道”和“蚯蚓瘴”，暗示人生处处是险途。中间“平生行路难，惊浪兀漂梗”以形象的比喻概括了诗人半生漂泊的困顿。结尾笔锋一转，由行路之难引出归隐之志，“老矣法当佚”是无奈的自慰，“亟上归田请”则是急切的呼告，将诗人对官场的厌倦和对田园生活的向往表现得淋漓尽致。全诗语言凝练，意境雄浑，既有对巴蜀险峻山水的真切描绘，又融入了深沉的个人感慨，体现了范成大后期诗歌沉郁苍劲的风格。

此诗作于南宋孝宗淳熙年间，范成大在知静江府（今广西桂林）、广西经略安抚使任满后，被朝廷任命为四川制置使、知成都府。诗人从桂林出发，沿水路经三峡入蜀。诗中“一百八盘”是三峡地区极言其险峻曲折的山路。范成大一生多次在边远地区为官，饱尝行路之难与瘴疠之苦。此时他已年近五十，深感宦途疲惫，在入蜀途中写下此诗，表达了对仕途的厌倦和归隐的迫切心情。