余杭周从事以十章见寄，词调清婉，难于遍酬

世间纷纷扰扰从早到晚不间断，终日为些闲杂事务忙碌不曾清闲。
多半因为年老多病推辞了饮酒，也很少有长久时间欣赏山景的功夫。
清静的夜晚，笙歌之声在城的四周喧闹，黄昏时分，计时的钟漏声伴随着重门一道道上锁。
怎样才能像周从事那样超脱自在，醉倒在别人家中，酒醒了才回来。

1. 元稹：字微之，河南洛阳人。唐朝大臣、诗人、文学家。与白居易同科及第，结为终生诗友，共同倡导新乐府运动，世称“元白”，形成“元和体”。其诗词浅意哀，仿佛孤凤悲吟，极为扣人心扉。

2. 从事：古代官名。汉以后三公及州郡长官皆自辟僚属，多以从事为称。到宋代时，已演变为职事官的泛称，此处是对周姓友人的尊称。

3. 酬和诗：古诗体裁的一种。诗人之间通过诗歌相互酬答、唱和，以表达情感、交流思想。这首诗就是元稹收到周从事的十首诗后，难以一一酬答而作的“总答”。

4. 对比手法：诗中多处运用对比，如将自己的“忙”与周从事的“闲”对比；将自己的“病”与周从事的“醉”对比；将自己的“经营闲事”与羡慕的“久羡山”对比，突出了诗人对现实境况的厌倦和对自由生活的向往。

• 扰扰纷纷：形容纷乱、嘈杂的样子，指世间的各种纷扰和忙碌。
• 经营：此处指处理、周旋于日常事务。
• 闲事：指与功名、生计无关的琐事，也暗指诗人认为不必过度操心的俗务。
• 老病：诗人自指年老且身体多病。
• 羡山：羡慕山林的悠闲生活，指游山玩水的雅兴。
• 笙歌：泛指奏乐唱歌，指繁华热闹的场景。
• 四郭：指城的四面，即全城。
• 钟漏：古代的计时工具，钟和漏壶。这里代指时间的流逝和报时的声响。
• 下重关：一道道城门、关卡依次关闭，指夜晚来临，城市归于寂静。

这首诗是元稹晚年心境的真实写照。全诗围绕着一个“闲”字展开，却处处写“不闲”。

前两联写己之困：首联直接点明生活状态——整日在纷扰中忙于“闲事”。这里的“闲事”是反语，指的都是那些不得不应对却又毫无意义的俗务。这种忙碌并非充实，而是消耗。颔联进一步解释自己为何“不闲”，一是因为老病推辞了酒，失去了借酒消愁的乐趣；二是因为没有功夫去实现自己向往的“羡山”之乐。这两联将一个被生活琐事和年老病痛所困，内心渴望超脱却不得的诗人形象刻画得入木三分。

颈联写景寓情：这一联转写外部环境。清夜本应是宁静的，但“笙歌喧四郭”，热闹是别人的，这份喧嚣更反衬出诗人内心的孤寂。黄昏时分，钟漏声起，城门一道道关闭，象征着与外界的隔绝，也暗示着诗人内心世界的日渐封闭。这一外一内，一喧一静，构成了强烈的对比。

尾联点明主旨：在前文的层层铺垫下，诗人终于吐露心声——“何由得似周从事”。友人是怎样的呢？“醉入人家醒始还”，这是一种完全摆脱了世俗礼法和功名羁绊的状态，随性而至，尽兴而归。这种自由自在、浑然忘我的境界，正是诗人苦苦追求而不得的。这最后一句，既是对友人的高度赞美，也是对自己身陷樊笼的深深叹息。

整首诗结构严谨，情感层层递进，由己及人，最后以对友人生活方式的羡慕作结，将诗人的复杂心境表达得含蓄而深刻。

这首酬答诗情感真挚，对比鲜明。首联“扰扰纷纷旦暮间，经营闲事不曾闲”，直接描绘出诗人被俗务缠身的困顿状态，“扰扰纷纷”叠词的运用，强化了内心的烦乱之感。颔联“多缘老病推辞酒，少有功夫久羡山”，以“老病”和“无暇”为由，道出了身不由己的苦衷，同时也透露出对山林之乐的向往。颈联“清夜笙歌喧四郭，黄昏钟漏下重关”，则通过“清夜笙歌”与“黄昏钟漏”的对比，营造出一种由热闹转入寂静的时光流逝感，暗示诗人内心的孤寂。尾联“何由得似周从事，醉入人家醒始还”，在前文层层铺垫的烦闷之后，突然宕开一笔，将对友人的羡慕之情推向高潮。一个“醉入人家醒始还”的形象，洒脱不羁，与诗人自身拘束于“闲事”、“老病”的境况形成强烈反差，将羡慕之情表达得淋漓尽致。全诗语言平实，却于平淡中见深意，展现了元稹后期诗歌深沉内敛的风格。

这首诗是唐代诗人元稹为酬答友人周从事（其名不详，“从事”为官职）所作。周从事曾寄给元稹十首诗歌，其词调清丽婉转。元稹深感其情谊，但又难以一一唱和，于是写下这首诗作为总答。此诗约作于元稹仕途受挫、外放地方或晚年多病之时。诗中通过对自己日常纷扰忙碌、因病戒酒、无暇游山的描述，与周从事潇洒自在、醉卧人间的形象形成鲜明对比，既表达了对友人闲适生活的羡慕，也流露出诗人对自身处境的自嘲与无奈。