元和五年予官不了，罚俸西归，三月六日至陝

年轻时闲适喜爱春天，最先感受到春风的暖意。花草还未萌发之时，就已酣睡在春晨的晓窗里。朝霞映着淡淡的云彩，雨后初晴的景色牵动诗思。春意渐行至柳树枝头，河川的光影开始变得明媚。长安城中车马络绎的客人，一心奉承权贵。昼夜奔波于尘土之中，哪里说得上早春已至。此时我独自游赏，我的游赏自有条理次序。悠闲地走在曲江池岸，夜晚便投宿在慈恩寺。敲开林间引出一只寒龟，拨开丛丛草木露出幽深的翠色。凌晨经过杏园，清晨的露水凝聚着芬芳的气息。初升的太阳美好明净，新生的树条低垂可爱。排列的杏花如同缀连的珍珠，含苞欲放像红着脸在流泪。新来的黄莺叫声娇小，浅浅的流水波光流利。空腹饮下冷酒，因而趁着日高酣醉。酒醒听到饭钟响起，跟随僧人接受施舍。用餐完毕又继续游赏，经过的地方都如上文所记。行路到二月过半，才有足够多的游春骑马之人。此时春天已经将尽，我的游兴也该结束了。九华观的紫藤盛开，三条道路边长满青草。新生的竹笋像犀角般涌出，凋落的梅花翻飞如蝶翅。名门艺妓乘坐着华丽的车，公子哥儿牵着青丝缰绳。朝官们正值旬休，豪贵之家得到皇上的春赐。携带喜爱的音乐器具，铲除杂草占据空地。共同占据杏花园，喧闹的人群聚集各处。看我因烦恼而寝食不安，又出去游赏以消散憔悴。疲倦的仆人面色瘦弱羸劣，跛脚的驴子行走不便。春衫还未制成，冬服已渐渐沾满尘腻。路上偶遇便吟诵短章，对着空中回忆难写的字。远远听到公主的笑声，近处被王孙戏弄。邀我登上华美的宴席，坐在旁边的宾客之位。他们哪里知道我年纪虽轻，却深深懂得饮酒中的情趣。能唱声调激越的歌曲，尤其精通行酒令的筹策变化。含着节拍等待乐曲的尾声，急促的舞蹈伴随着繁密的吹奏。喧闹着投掷骰盘，凶猛地争夺酒令官的职位。转眼间天色已晚，人群散乱各奔东西。古老的宫观关闭着闲门，依然回复幽静深邃。平白无故地矫饰性情，随意学习以求科举中第。微薄的技艺何足道哉，虚名偶然频频获得。在皇帝面前担任拾遗，秘密上奏天下太平的议论。被召见没多久，奸佞之徒就已猜忌。早晨还在朝堂的班列之中，傍晚就做了风尘仆仆的县尉。去年又入朝为官，担任了监察御史。台省的官员束缚着我，不许放纵情志。值班时辛苦地迎送，上堂时繁琐地避讳。分司东都洛阳，所任之职尤其不易。因罚俸而西归，心里知道是受朝廷庇护。常山正在攻伐小寇，淮右需要选择良帅。国家有难却不能亲往效力，劳碌一生想要做什么。我的兄长深谙我的性情，崔子与我志趣相投。献上这首辞官的诗，愿一生从此自在放纵。

1. 元稹：字微之，河南洛阳人。唐朝大臣、文学家。与白居易同科及第，结为终生诗友，共同倡导新乐府运动，世称“元白”，形成“元和体”。其诗歌创作成就显著，乐府诗反映现实，长篇叙事诗《连昌宫词》与白居易《长恨歌》并称，悼亡诗《遣悲怀三首》感人至深。传奇小说《莺莺传》为后来《西厢记》故事之源头。

2. 新乐府运动：中唐时期由白居易、元稹等倡导的诗歌革新运动。主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，强调诗歌要反映社会现实，干预政治，发挥讽喻劝诫作用。元稹的《和李校书新题乐府十二首》等是新乐府运动的重要实践。

3. 元和体：指唐宪宗元和年间（806-820）开始流行的一种诗风，主要以元稹、白居易为代表。其特点包括：一部分为次韵相酬的长篇排律；一部分为“小碎篇章”，包括元稹的艳体诗；还有一类为流连光景的闲适诗。这些作品往往通俗易懂，情致曲尽，在当时影响很大。

4. 唐代官员制度：诗中提及的“拾遗”、“柏台吏（监察御史）”、“分司”等均为唐代官职或任职方式。拾遗为谏官，负责讽谏；监察御史属御史台，负责监察百官；分司东都则是在洛阳任职，多为闲散或受排挤的官员。此外，“旬休”反映了唐代官员的休假制度。

5. 唐代长安风物：诗中出现的“曲江”、“慈恩寺”、“杏园”、“九华观”等都是唐代长安著名的游览胜地。曲江池是皇家园林，每逢春秋佳日，游人如织。慈恩寺即今大雁塔所在，是佛教圣地。杏园是曲江附近著名的园林，是新科进士宴游之地。这些地名共同构成了唐人春日游赏的文化地图。

• 醲： 指浓睡，酣睡。
• 曲江： 即曲江池，唐代长安著名的游览胜地。
• 慈恩寺： 唐代长安著名佛寺，位于曲江之西，即今大雁塔所在。
• 排房似缀珠： 形容杏花排列繁密，像串联起来的珍珠。
• 绣毂车： 指装饰华美的车辆。毂，车轮中心的圆木，代指车。
• 青丝辔： 用青丝绳做的马缰绳，代指华丽的马具。
• 旬休： 唐代官员每十天休息一天，称为旬休。
• 倾盖： 指途中相遇，停车交谈。盖，车盖。
• 犯声歌： 指声调激越、超出常规的歌曲。
• 变筹义： 指行酒令时筹策的变化和规则。
• 摄觥使： 担任酒令官。觥，古代酒器。
• 拾遗： 唐代谏官名，职掌供奉讽谏。
• 柏台吏： 指御史台的官员。御史台又称柏台。
• 分司在东洛： 指在东京洛阳担任分司官，为闲散职务。
• 常山、淮右： 指当时发生战事的地方，常山在今河北一带，淮右指淮西地区。

元稹的这首《元和五年予官不了，罚俸西归，三月六日至陕》是一篇带有强烈自述性和抒情性的长篇力作。理解这首诗，关键在于把握其“今昔对比”的结构和诗人情感变化的轨迹。

首先，从创作背景看，这是诗人遭受政治打击、被罚俸西归途中的作品。内心的愤懑、对前途的迷茫，以及对过往自由生活的怀念，都成为这首诗的创作动因。它不是

这是一首带有自传性质的长篇叙事抒情诗。全诗以“春”为线索，通过对比手法，展现了诗人早年闲适生活与后期官场羁绊的巨大反差，情感深沉，意蕴丰厚。

诗的前半部分（“小年闲爱春”至“我游亦云既”）以大量篇幅追忆往昔在长安的游春经历。诗人以细腻的笔触描绘了从早春到暮春的景色变化：从“未有花草时”的晓窗酣睡，到“渐到柳枝头”的川光明媚；从“凌晨过杏园”的露凝芳气，到“初阳好明净”的嫩树低庳。杏花如珠、新莺娇小、新笋踊犀株、落梅翻蝶翅……一系列生动鲜明的意象，勾勒出一幅色彩斑斓、生机盎然的春日长卷。此时的游赏是闲适、自由且有“伦次”的，与“长安车马客”昼夜奔忙于权贵之门形成鲜明对照，凸显了诗人早年超脱凡俗、追求自然本真的性情。

诗的后半部分（“顾予烦寝兴”至结尾）笔锋陡转，将视角拉回现实。虽然仍穿插了与王孙公子宴饮游乐的场景，但“倦仆色肌羸，蹇驴行跛痹”、“春衫未成就，冬服渐尘腻”等句，已透出生活的困顿与心境的落寞。宴席上的喧闹、“能唱犯声歌”的才情，反衬出“那知我年少，深解酒中事”的无奈与自嘲，为下文仕途的坎坷埋下伏笔。随后诗人叙述了自己入仕后因刚正不阿而遭猜忌、被贬斥的经历，“朝陪香案班，暮作风尘尉”、“台官相束缚，不许放情志”，道尽了官场倾轧的残酷和身不由己的悲哀。结尾处以“国难身不行，劳生欲何为”的反问，发出深沉的慨叹，最终以“投此挂冠词，一生还自恣”作结，表达了弃官归隐、寻求精神自由的决心，情感真挚而强烈。

全诗结构宏阔，叙事清晰，抒情自然。它将个人的游赏经历、仕途沉浮与时代背景紧密结合，既有对美好春光的生动描绘，也有对黑暗官场的深刻揭露，展现了诗人丰富的人生阅历和复杂的思想情感。语言质朴而不失文采，情感跌宕而脉络清晰，是研究元稹生平思想和中唐社会状况的重要作品。

此诗作于唐元和五年（810年）。元稹时任监察御史，因敢于弹劾权贵、触犯朝中官僚集团的利益，被当权者所忌恨。同年，元稹在驿站住宿时与宦官发生冲突，被宦官用鞭子打伤，唐宪宗反而偏袒宦官，将元稹贬为江陵府士曹参军。在被正式贬官之前，元稹因故被罚俸禄，于三月六日西归京城。这首诗详细叙述了他从年轻时在长安的游历生活，到入仕后因刚直不阿而遭排挤、最终被罚俸西归的经历，抒发了对官场束缚的厌倦和对自由生活的向往之情。诗中既有对往昔春日游赏的美好回忆，也有对仕途险恶、身不由己的深沉感慨，展现了诗人复杂的心境。