夜行船

她头上挽着精美的发髻，垂下一缕如烟的秀发。年纪还小，尚未满十五岁。那超凡脱俗的精神气韵，出众的风度标格，偏偏在众人之中如挺拔的灌木般引人注目。 记得当初在谯门初次相见，便心神不宁，魂不守舍，仿佛魂魄都飞到她身边去了。看她手掌托着绣鞋，肩膀拖着裙摆的模样，真后悔自己当初为何不做个无拘无束的男子（好去追求她）。

1. 杨无咎：字补之，号逃禅老人，清夷长者，北宋末南宋初词人、书画家。尤擅画梅，词风清劲脱俗。 2. 夜行船：词牌名，双调五十六字，前后段各五句，三仄韵。此调又名“明月棹孤舟”。 3. 宋词中的女性形象：宋词中对女性的描写往往精细入微，不仅描绘其外貌，更注重捕捉其神韵与动态。本词中“掌托鞋儿，肩拖裙子”便是通过细节动作，塑造出一个活生生的、慵懒可爱的少女形象。 4. 以俗为雅：宋代文学有“以俗为雅”的倾向。本词结尾“悔不做，闲男女”一句，语言直白俚俗，看似粗率，却真切地表达了炽烈的情感，这正是宋词将生活语言艺术化的体现。

各位同学，今天我们一起来赏析杨无咎的这首《夜行船》。这首词写的是什么呢？简单来说，就是一场美丽的“偶遇”和一场遗憾的“单相思”。 我们先看上片，词人像一位高超的画家，用简练的线条勾勒出女主人公的形象。“宝髻双垂烟一缕”，这是静态的肖像，告诉我们她不仅美，而且美得有质感，像一缕轻烟，如梦似幻。“年纪小，未周三五”，这是交代年龄，一个才十四五岁的少女，更显得清新动人。接下来“压一精神，出群标格，偏向众中翘楚”，这是动态的观察，是说她的精神气质在人群中是那么的出类拔萃，让人无法忽视。这几句层层递进，让我们仿佛也看到了那个光芒四射的少女。 到了下片，镜头一转，从写她转到了写“我”，也就是词人自己。“记得谯门初见处”，这是一个回忆的开场，地点是城门楼下。“禁不定，乱魂飞去”，这是最直白也最有力的心理描写。什么叫“乱魂飞去”？就是魂都被勾走了，心神完全失控，这个词用得极其生动，把那种一见钟情的震撼力表现得入木三分。 最精彩的是最后一句。“掌托鞋儿，肩拖裙子”，这是词人记忆中少女的一个细节动作，可能是她不经意间的慵懒姿态，却深深印在了词人心里。紧接着，词人突然发出一声感叹：“悔不做，闲男女！”意思是，我真后悔自己不是一个自由自在、无牵无挂的男人！为什么？因为如果那样，他就可以无所顾忌地去追求这个让他心动的姑娘了。 这句感叹，可以说是整首词的情感爆发点。它看似有些好笑，甚至有些孩子气，但却无比真诚。它道出了爱情中最无奈的一种状态：有缘相逢，却无份相识。在封建礼教下，男女授受不亲，这种萍水相逢的爱慕，往往只能化作一句“悔不做”的叹息。 总结一下，这首词上片写人，精细入微；下片写情，真挚热烈。它既有宋词典雅含蓄的特点，又在结尾处用俚俗的语言直抒胸臆，充满了生活的情趣和动人的力量，让我们真切地感受到了八百多年前，一位词人在城门楼下那一次怦然心动的瞬间。

这首词以生动传神的笔触，描绘了一次令人心动的一见钟情。 上片着重刻画女子的美貌与风姿。“宝髻双垂烟一缕”从发型入手，勾勒出其装扮的精致与飘逸，一个“烟”字，赋予了人物朦胧的美感。“年纪小，未周三五”点明其青春年少，天真烂漫。“压一精神，出群标格，偏向众中翘楚”则连用几个夸赞之词，直接赞叹其精神气韵远超常人，在人群中一眼便能认出，为下文的“一见钟情”埋下伏笔。 下片转向词人自身的感受与回忆。“记得谯门初见处”点明相遇的地点和全词的回忆性质。“禁不定，乱魂飞去”用直白的语言，生动地写出了词人初见女子时魂不守舍、心神荡漾的心理状态，极具感染力。结尾“掌托鞋儿，肩拖裙子，悔不做，闲男女”是词中的神来之笔。词人捕捉到女子一个慵懒随意的动作，并由此生发出大胆而天真的悔恨：后悔自己不是一个自由自在的男子，可以毫无顾忌地去追求她。这种近乎孩子气的悔恨，将那种求而不得的怅惘与爱慕表达得淋漓尽致，既幽默又深情，使整首词在清雅中又带有几分宋词特有的俚俗与真率。

杨无咎是宋代南渡前后的词人，以画梅著称，词风清雅细腻。这首《夜行船》具体创作时间不详，但从内容来看，是一首典型的羁旅艳情词。词人可能是在旅途中经过某座城镇的谯门时，偶然瞥见一位年少貌美的女子，为其风姿所倾倒，心生爱慕却又无法接近，事后回想起来，心中充满了悔恨与怅惘，于是写下这首词以记录这段一见钟情却又无果而终的邂逅。