谒金门

感叹这漂泊不定的生活。
辜负了花期前与伊人的约定。
寒食节、清明节都已经过去了。
满腹的愁苦找不到地方排解。
晴朗的日子里，柳荫覆盖着池边的楼阁。
风吹着柳絮，斜斜地穿过门帘和窗幕。
帘外，秋千空荡荡地悬着，彩色的绳索闲置在那里。
这景象真叫人肝肠寸断，寂寞难耐。

1. 词牌名《谒金门》：原为唐教坊曲名，后用作词牌。双调，四十五字，上下阕各四句，四仄韵。此调多用于抒写闺怨、离情或感时伤怀之情。

2. 寒食与清明：这是两个相连的传统节日。寒食节在冬至后一百零五日，清明节前一两天，相传为纪念介子推而设，有禁火寒食的习俗。清明节则是二十四节气之一，有扫墓、踏青的习俗。在古代诗词中，这两个节日常常并提，象征着春深和时光流逝。

3. 以景结情：这是诗词创作的一种重要手法，指在词的结尾处，不直接抒发情感，而是通过描绘一个意境深远、富含情韵的画面来收束全词，使得情感表达更加含蓄、深沉，余味悠长。本词结尾“帘外秋千闲彩索”正是运用此手法的典范。

• 伤漂泊：为羁旅在外、漂泊不定的人生而感到伤感。
• 负了花前期约：辜负了花开时节与人相约相守的诺言。期约，约定的日期。
• 寒食：节令名，在清明前一两天。古代寒食节有禁火、扫墓的习俗。
• 清明：二十四节气之一，在寒食节后，是踏青、扫墓的时节。
• 却：助词，用在动词后，表示动作的完成，这里指“都过去了”。
• 著：同“着”，放置，安放。
• 风絮：随风飘荡的柳絮。
• 秋千闲彩索：秋千空荡荡地悬着，彩色的绳索闲置无人使用。闲，闲置，空着。

杨冠卿的《谒金门》是一首典型的婉约词，全词以“漂泊”和“寂寞”为情感主线，语言清丽，意境凄美。

上阕叙事抒怀：开篇即点明主旨——“伤漂泊”，直接倾诉羁旅生活的无奈与苦楚。紧接着，“负了花前期约”进一步深化了这种伤感，这不仅是负了花期，更是负了与人的约定，让漂泊的愁苦有了具体的指向。随后，“寒食清明都过却”一笔带过时间的流逝，将个人愁绪置于春尽的大背景之下，使情感更为深厚。“愁怀无处著”则将抽象的愁绪物态化，仿佛这愁绪是实物，却无处安放，形象地写出了愁绪的浓重和词人的无所适从。

下阙写景寄情：词人将视线转向窗外，选取了几个典型的春日景象。“晴日柳阴池阁”描绘了一幅宁静而略带阴凉的画面，本是悦目之景，却因下句“风絮斜穿帘幕”而增添了动乱与飘零之感。风中的柳絮无根可依，恰似词人漂泊不定的身世。最后，词人的目光停留在“帘外秋千闲彩索”上。这一句是全词最精彩之处，秋千本是欢乐的象征，它的“闲”字，既点明了时节的冷清（暮春时节，荡秋千的活动已少），又反衬出词人内心的孤寂。那空悬的秋千，就像词人空落落的心。这种“以景结情”的手法，使得“断肠人寂寞”的直白感叹有了坚实的依托，让读者能从这静止的画面中，深切感受到词人那份无法排遣的孤独与凄凉，余韵悠长。

这首词以“伤漂泊”起笔，直抒胸臆，奠定了全词感伤的基调。接着“负了花前期约”，既是点明伤心的原因，也为下文写春光流逝埋下伏笔。 “寒食清明都过却”一句，通过节令的推移，暗示时间的流逝和美好的春光已一去不返，自然地引出“愁怀无处著”的深深叹息，将无形的愁绪写得具体可感。
下片转而写景。词人将视线投向窗外：晴朗的日光下，柳荫笼罩着池边楼阁，这本是明媚的景色，但“风絮斜穿帘幕”却带来了动乱不安的飘零之感。尤其是结尾“帘外秋千闲彩索”一句，是全词的点睛之笔。秋千本是少女们春日嬉戏的象征，如今却空自悬着，彩索随风微动，更显得院落空空、人心寂寂。这一笔以景结情，将内心的“寂寞”融入这清冷寂静的画面之中，达到了情景交融的艺术境界，让人回味无穷。

杨冠卿是南宋诗人，一生仕途不顺，曾多次辗转各地，担任一些小官职，生活多有漂泊。这首《谒金门》应是他在某个暮春时节，羁旅他乡时所作。此时正值寒食、清明过后，春光将尽，诗人目睹柳絮纷飞、秋千空悬的景象，触景生情，联想到自己漂泊无定的身世和辜负的期约，心中涌起深深的羁旅之愁和思念之情，于是写下这首抒发孤寂情怀的词作。