谒金门
陈克 〔宋代〕
柳丝碧。
柳下人家寒食。
莺语匆匆花寂寂。
玉阶春藓湿。
闲凭薰笼无力。
心事有谁知得。
檀炷绕窗灯背壁。
画檐残雨滴。
古诗译文
嫩绿的柳条轻柔地飘拂。柳树荫下的人家，正过着寂静的寒食节。黄莺的啼叫声显得匆促稀疏，花儿也默默无语地绽放着。玉石台阶上的春苔湿润了。
闺中人百无聊赖地斜靠着薰笼，浑身慵懒无力。心中的愁绪与心事，又有谁能知晓？檀香的轻烟在窗前缭绕，孤灯的光影映照在墙壁上。只听见雕花的屋檐外，残留的雨滴正一滴一滴地落下。[citation:3]
闺中人百无聊赖地斜靠着薰笼，浑身慵懒无力。心中的愁绪与心事，又有谁能知晓？檀香的轻烟在窗前缭绕，孤灯的光影映照在墙壁上。只听见雕花的屋檐外，残留的雨滴正一滴一滴地落下。[citation:3]
知识点
陈克，北宋末南宋初词人，字子高，自号赤城居士。其词风格高丽，深受花间词派影响，在当时慢词风行的背景下，其作品仍保持了小令的婉约与含蓄，是宋词由北宋向南宋过渡时期的独特作家[citation:6][citation:9]。此词在结构上采用典型的上景下情模式，上片铺陈景物，下片抒发情感，最后以景结情，达到情景交融的艺术效果。意象选择上，“柳”、“寒食”、“薰笼”、“檀炷”等都带有浓郁的闺阁与节令色彩，含蓄地传达了词人细腻的情感[citation:2]。
古诗注解
- 寒食：即寒食节，在清明节前一两天。相传为纪念介子推而设，这一天禁火，只吃冷食。[citation:2][citation:8]
- 春藓：春天滋生的苔藓。[citation:1][citation:3]
- 薰笼：古代与熏炉配套使用的竹编器具，覆盖于熏炉之上，用于熏香、烘烤衣物或取暖。[citation:3]
- 檀炷：焚烧檀香时升起的烟雾。[citation:1][citation:3]
- 画檐：有雕绘装饰的屋檐。[citation:3]
讲解
这首词描绘了一幅寒食时节的春景图，同时也是一幅深闺女子的相思图。
起笔“柳丝碧。柳下人家寒食”，从最典型的春景“柳”写起，点明了地点（柳下人家）和时间（寒食节），画面感极强。
随后“莺语匆匆花寂寂”，作者用听觉（莺语）与视觉（花寂）交织，匆忙的莺啼反衬出环境的静谧，甚至花朵的“寂寥”，这实际上是词人内心寂寞的外化。
接着“玉阶春藓湿”，进一步描写环境的幽静与潮湿，春雨的痕迹未干，为下片的抒情做了铺垫。
下片镜头由外转向内。“闲凭薰笼无力”，直接刻画人物的姿态。一个“闲”字，看似悠闲，实则“无力”，透露出她内心的愁闷与百无聊赖。
“心事有谁知得”是整首词情感的直接爆发，这种无人理解的孤独感，是整首词的核心情绪。
结尾“檀炷绕窗灯背壁，画檐残雨滴”，词人没有继续诉说心事，而是将镜头推向房间内的香烟、孤灯，以及屋外画檐下断续滴落的雨滴。以景结情，让读者从这迷蒙的香烟和单调的雨声中，去体会女子漫长而孤寂的愁绪，言有尽而意无穷[citation:3][citation:6]。
起笔“柳丝碧。柳下人家寒食”，从最典型的春景“柳”写起，点明了地点（柳下人家）和时间（寒食节），画面感极强。
随后“莺语匆匆花寂寂”，作者用听觉（莺语）与视觉（花寂）交织，匆忙的莺啼反衬出环境的静谧，甚至花朵的“寂寥”，这实际上是词人内心寂寞的外化。
接着“玉阶春藓湿”，进一步描写环境的幽静与潮湿，春雨的痕迹未干，为下片的抒情做了铺垫。
下片镜头由外转向内。“闲凭薰笼无力”，直接刻画人物的姿态。一个“闲”字，看似悠闲，实则“无力”，透露出她内心的愁闷与百无聊赖。
“心事有谁知得”是整首词情感的直接爆发，这种无人理解的孤独感，是整首词的核心情绪。
结尾“檀炷绕窗灯背壁，画檐残雨滴”，词人没有继续诉说心事，而是将镜头推向房间内的香烟、孤灯，以及屋外画檐下断续滴落的雨滴。以景结情，让读者从这迷蒙的香烟和单调的雨声中，去体会女子漫长而孤寂的愁绪，言有尽而意无穷[citation:3][citation:6]。
古诗赏析
此词抒写春情，全词委婉细腻，情景交融，工丽柔媚，余韵悠长[citation:1][citation:6]。上片写室外春景。以“柳丝碧”开篇，点出春深之色，奠定了清丽的基调。“柳下人家寒食”既点明时节，又由景及人，引出人间烟火。“莺语匆匆花寂寂”运用对比手法，以莺声的喧闹反衬花儿的静默，暗含春光将逝的惋惜[citation:8]。末句“玉阶春藓湿”又转至静景，以苔藓的湿润暗示环境幽僻与春雨的痕迹。下片写室内之人。“闲凭薰笼无力”描摹出闺中人的慵懒情态，一个“闲”字与“无力”，将其百无聊赖的心境和盘托出。“心事有谁知得”直抒胸臆，将无人理解的孤独感推向高潮[citation:3]。结尾“檀炷绕窗灯背壁。画檐残雨滴”再次将笔触荡开，以缭绕的香烟、孤寂的灯影和檐外断续的雨滴声作结，景中寓情，使无形的愁思变得具体可感，余味无穷[citation:3]。
创作背景
这首《谒金门·柳丝碧》由北宋末南宋初词人陈克所作。陈克字子高，自号赤城居士，其词风婉约雅丽，被陈振孙《直斋书录解题》赞为“词格高丽，晏（殊）周（邦彦）流亚”[citation:1]。此词以寒食节为背景[citation:2]，寒食时节正值春深，万物由盛转衰，容易引人感怀。词人通过对室外春景和室内人物的细腻描绘，含蓄地抒发了孤寂落寞、心事无人知晓的淡淡愁绪，体现了其婉约词风的代表特色[citation:2]。
作者信息
陈克(1081—1137）北宋末南宋初词人。字子高，自号赤城居士。临海（今属浙江）人。少时随父宦学四方，后侨居金陵（今江苏南京）。绍兴七年(1137)，吕祉节制淮西抗金军马，荐为幕府参谋，他欣然响应，留其家于后方，以单骑从军。曾与吴若共著《东南防守便利》3卷,其大略谓“立国东南，当联络淮甸荆蜀之势”（《四库全书总目》）。其出身于书香门第，父亲陈贻序和伯父陈贻范均进士及第，并都担任过州县官。他们不但文学造诣很高，而且陈贻范还是著名的藏书家。陈克自幼受家庭熏陶，才学日益长进，诗、词、文无不精通。他早年的诗，文辞优美，风格近温庭筠和李商隐，在“宋诗中另为一格”。他的词写得更好，佳作多多。陈振孙《直斋书录解题》称其“词格高丽，晏（殊）周（邦彦）流亚”。清李慈铭在所著《越缦堂读书记》一书中，论赞其词“在北宋诸家中，可与永叔（欧阳修）、子野（张先）抗衡一代，虽所传不多，吾浙称此事者，莫之先矣”。陈克亲历两宋之交的战乱，其词对时世有所反应。如〔临江仙〕写身世之感，触及“胡尘直到江城”的严酷现实,〔虞美人〕写祈雨,注意到农村“日夜歌声苦”的悲惨之状。这类作品在他的集子里很少见。他的词主要还是承"花间"和北宋的婉丽之风，以描写粉融香润的生活和闲适之情见长。如〔菩萨蛮〕：“赤阑桥尽香街直，笼街细柳娇无力。金碧上青空，花晴帘影红。黄衫飞白马,日日青楼下。醉眼不逢人,午香吹暗尘。”又如另一首写闲情的〔菩萨蛮〕“绿芜墙绕青苔院”以“烘帘自在垂”和“绿窗春睡轻”的恬淡境界受到历代词话家的称誉。清人陈廷焯说:"陈子高词婉雅闲丽,暗合温、韦之旨,晁无咎、毛泽民、万俟雅言等远不逮也。"(《白雨斋词话》)说陈克高于晁、毛等人未必公允,但“婉雅闲丽”和“合温韦之旨”二语倒是准确地道出了他的歌词创作的主导风格与继承关系。《直斋书录解题》卷二十著录陈克《天台集》10卷。又单行《赤城词》1卷,曾刊入长沙书肆《百家词》。今均不传。朱孝臧《□村丛书》所收《赤城词》1卷,系据林无垢校补旧钞本。赵万里复据他书共辑得41首，附录1首,刊入《校辑宋金元人词》。《全宋词》增辑至51首。《全宋词补辑》又补辑陈克词4首。陈克亦能诗,诗集已佚，部分作品仅见于《宋诗纪事》等书中，存词51首。古诗数量：陈克全部诗词(81首)名句数量：陈克经典名句(192条)