与董子章宿江上

寒蝉叫声嘶哑，力竭之时，月亮已经西斜。客居他乡的游子，因秋风萧瑟，两鬓斑白，几乎要花白了。 寒霜之气透过薄薄的纸张侵扰着人体，河滩上的水声嘈杂，搅碎了梦境，让人仿佛乘坐着木筏漂流在江湖之上。 想起宁戚喂牛唱歌求仕的典故，感叹自己无人赏识；生性疏懒，像嵇康那样任由虱子在身上爬，也不愿去理会。 明天风起云散，你我就要在风烟中挥手告别，各自回首相望。届时江头飘落的红叶，比盛开的花朵还要红艳动人。

本诗涉及的文学常识与修辞手法主要包括以下几点： 第一，用典。诗中运用了两个著名的历史典故。“宁戚饭牛”出自《吕氏春秋·举难》，宁戚叩角而歌，被齐桓公识拔，后世常用以比喻怀才不遇或渴望被赏识。“嵇康爬虱”出自《晋书·嵇康传》，表现了嵇康疏懒、傲岸、不拘礼法的性格特征。诗人通过这两个典故，含蓄地表达了自己复杂的心境。 第二，借景抒情。诗人通过对寒蝉、斜月、霜气、滩声、红叶等秋季意象的描写，营造了凄清、寒冷的氛围，烘托出羁旅之愁和离别之苦。 第三，对比与反衬。尾联以“红叶胜开花”作结，以乐景写哀情，或以美景慰离愁，使得全诗在伤感之中不失明朗，意境更加开阔。 第四，炼字精妙。“力尽”、“半欲华”、“着”、“聒”等词语，准确地描绘了声音的状态、头发的颜色、寒气的侵入以及声音的嘈杂，增强了诗歌的表现力。 第五，体裁格律。这是一首七言律诗，押平声韵（斜、华、槎、爬、花），对仗工整，音韵和谐。

这首《与董子章宿江上》是一首典型的明代羁旅送别诗。理解这首诗，关键在于把握诗人情感的层次变化以及典故的运用。 首先，诗的前两联侧重写景，重在渲染气氛。秋夜、寒蝉、残月、霜气、滩声，这些意象共同构建了一个清冷、嘈杂且充满漂泊感的空间。诗人通过这些外在环境的描写，折射出内心的孤独与疲惫。“客鬓因秋半欲华”一句，将自然的秋天与人生的秋天（衰老）联系起来，感叹时光易逝，功业未成。 其次，诗的颈联转入直抒胸臆，通过典故表达心志。“宁戚”典故表达了诗人对知音和赏识的渴望，同时也隐含了对现实困境的无奈；“嵇康”典故则展示了诗人性格中狂放、疏懒的一面，这是一种自我保护，也是一种对世俗的反抗。这两句诗深刻揭示了诗人在理想与现实、入世与出世之间的挣扎。 最后，尾联“明日风烟各回首，江头红叶胜开花”是全诗的升华。离别在即，诗人没有沉溺于悲伤，而是用“红叶胜开花”这一鲜明的视觉形象来宽慰友人，也安慰自己。红叶经霜愈红，象征着友情经得起考验，也象征着生命在逆境中依然可以绽放光彩。这种豁达的态度，使得整首诗在悲凉中透出一股豪气，余味无穷。 在学习这首诗时，要注意体会诗人如何巧妙地将写景、抒情、用典结合起来，以及如何通过意象的选择和典故的运用来表达复杂的情感。同时，也要关注明代诗歌的风格特点，即在继承唐宋传统的基础上，更加注重个人情感的细腻表达和哲理的思考。

首联“啼螀力尽月初斜，客鬓因秋半欲华”，起笔便营造出一种清冷、寂寥的氛围。寒蝉声嘶力竭，月已西斜，夜深了，而诗人作为羁旅之人，因秋风吹拂，鬓发已半白，透露出岁月流逝、壮志未酬的悲凉。颔联“霜气着人唯隔纸，滩声聒梦即浮槎”，进一步渲染环境的寒冷与嘈杂。霜气透过薄薄的纸窗侵入身体，河滩的水声嘈杂，惊扰了美梦，让人产生如梦似幻、漂泊江湖之感。颈联“伤歌宁戚牛谁饭，懒性嵇康虱自爬”，运用典故抒发情怀。诗人自比宁戚，感叹无人赏识；又自比嵇康，表现自己的疏懒和不拘礼法。这两句诗深刻地揭示了诗人内心的矛盾与苦闷：既有建功立业的渴望，又有对现实的不满和逃避。尾联“明日风烟各回首，江头红叶胜开花”，笔锋一转，从个人的感伤中跳脱出来，展望明天的离别。虽然风烟迷茫，但江头的红叶比春花还要艳丽，这不仅是对秋景的赞美，更是对友人的一种慰藉，寓意离别虽伤感，但情谊如红叶般热烈持久，给人以希望和美感。整首诗情景交融，用典贴切，语言凝练，意境深远，是一首优秀的送别诗。

这首诗是明代诗人所作，题为《与董子章宿江上》。从诗题可知，这是诗人与友人董子章在江上停宿时，夜晚共宿一室，次日清晨分别之际所写的送别诗。诗中描绘了深秋夜半的凄清景色，以及诗人羁旅在外的孤寂之情和对友人的深厚情谊。通过引用宁戚和嵇康的典故，诗人抒发了自己怀才不遇的感慨和疏懒傲岸的性格，最后以“江头红叶胜开花”作结，既写出了秋景之美，也寄托了对友人离别后的美好祝愿，哀而不伤，意境深远。